本文由董福兴先生撰写，讲述了这份中文排版需求文档的来历和起草背景。另推荐播客《IT 公论》对董福兴先生的访谈。
日前 W3C 正式公布《中文排版需求》第一份编辑草稿。算是我投身数字出版的第一个里程碑。我参与 W3C 的活动才三年，时间虽短，但却赶上了浪头刚起，文字排版、字型技术、各国语言在 Web 与 EPUB 上的实现，正随着数字出版加速进行。
原文 / Origin：“Financier Design Information,” Klim Type Foundry
原作及图片 / Author & Images：Klim Type Foundry
翻译 / Translation：Emily Yang
本站经授权发布译文。
「Financier」是为《金融时报》（Financial Times，简称 FT）改版所专门设计的一款字体，于 2014 年 9 月推出。它包含两组可以搭配使用的字体风格：用于标题的 Financier Display 和用于正文的 Financier Text。在为期数月的项目进程中，Kevin Wilson 和 Mark Leeds 担任设计指导。
当提到城市中的显示牌的时候你会想到什么——演唱会海报，路牌，霓虹灯，LED 屏幕——这些都是在我们生活的城市中各式各样的信息展示和标识方式。现有的信息展示牌如何能和现在以及未来的城市体验衔接？随着城市的扩大，信息量的增加，以及人们接收信息的来源渠道的变更与多元化，这些标示或指示牌，在智能城市成为一种可能的同时，也在面临一场革新。
无论在哪里，书籍设计似乎都只在几个角落里兀自繁华，大部分书店的书架上展露的封面，或平淡无奇，或哗众取宠，或千人一面，加之电子书的兴盛，对包括封面在内的书籍装帧设计真正关注的人群越来越少。不过这并不会使设计师的热情消减，反而让一些术业有专攻的设计师得以大展才华。Peter Mendelsund（彼得·门德尔桑德）就是其中一位。
英国设计研究部（Design Research Unit，DRU）在二战时期建立。其建立宗旨充满了道德目标和理想主义：结合设计的新思想和实践的新方法，建立一个更好的战后世界。时至今日，在英国仍然可以看到他们的印记：铁路的标志，伦敦中心 Westminster 区的路牌，地铁 District 线的座套。承担着以设计改善社会的理想，DRU 以现代主义包装了英国的一个时代。
作为二战后于英国崛起的第一代设计顾问公司，DRU 的现代主义的设计领先 Pentagram、Total Design 和 Unimark 整整一代。DRU 创立之初的模型十分新鲜：跨领域合作，重新思考商业传播方式——主要体现在发展、实践企业标识（corporate identity）的概念。自成立之初，团队成员就由工业设计师，平面设计师以及建筑师组成，发展领域包括平面设计、展览设计、产品设计、室内设计、企业标识设计等等——其团队之多元，涉及领域之广泛，即使到今日也属罕见。更重要的是自创立之初，DRU 就遵循为公共大众设计的宗旨，致力于用设计改善英国每一位居民的日常生活。
9 月 18 日周四，苏格兰民众将进行全民公投，决定苏格兰是否将从英国独立。该项公投源于英格兰和苏格兰上百年来的领土争议和复杂的政治关系。随着近年来英国政府不断地给予苏格兰更多的自治权利，Alex Salmond 带领的苏格兰民族党（SNP）终于如愿以偿的获得女王御准，将公投推向实践。独立公投计划一经确定，支持独立的自治政府和想要维持现状的英国政府就开始了各种宣传攻势。作为一次罕见的现代政治宣传，与其相关的沟通方式和平面设计也值得一看。
「Bibliotheca」是一个对「圣经」这一概念进行再设计的 Kickstarter 项目，由美国设计师 Adam Lewis Greene 发起。对 Greene 来说，除了宗教属性，圣经本身也是一部重要的、可读的古代文学著作。然而这一文学性却被宗教用途所牺牲。由于需要保留查经、引用、教会活动等实际用途，圣经的文字结构被肢解、分割、序号化，使得连续阅读变得困难。为达到这些目的，圣经的设计也令普通人望而却步：高文字密度，各种文字设计的元素混杂，用来区分章节、正文、词性、注释等等信息，而全部这些通常都印在脆弱透薄的纸张上，以便可以成为方便携带的一册书籍。于是长久以来，圣经给人以庄严但枯燥的感觉。书籍设计师 Greene 的新项目正是要改变这一现状，重新让圣经成为可以畅快阅读的文学故事。
围绕英国雕刻师、字体设计师 Eric Gill 的故事讲不完。从他的字体到他的雕刻，甚至到他的私生活，都充满了故事。然而他还有另一个才华横溢的弟弟 MacDonald Gill（昵称「Max Gill」）的故事，已经被遗忘多年。
RP Digital Type Foundry 是捷克设计师 Radim Peško 于 2008 年创立的小型数字字体工作室。Radim Peško 现居阿姆斯特丹和伦敦，他本人同时也在荷兰的传奇设计学院 Gerrit Rietveld Academie 任教平面设计。在 RP 网站的介绍里这样写道：「工作室关注开发在形式上和概念上都有独到之处的字体。」
逆反差、字偶距、自由合字、风格组合、上下文变体、变宽变高汉字、可变字体家族……这一系列关键词如何融入到一款以汉字、拉丁字母（和 emoji）为核心的美术字体中？
今天，我们邀来久违的老朋友厉致谦，为大家详细介绍「基本美术体」的诞生故事、设计历程、方法理论，以及它几何化外表之下涌动的个性。
思源黑体、思源宋体的中文标点，在一些排版环境中会显示为半字宽——这样的现象可能也会出现在其他一些 CJK 字体上。如果你曾因此而费解，或许本期节目能给你些许帮助。如果你还对「等比公制字」这样的「Adobe 语」而困惑，那么我们就在今日一小时的闲聊中尝试为你解疑。
上期节目推荐了新近上架的《文字部：字体设计的这些与那些！》。
今天，我们有幸连线本书译者——陈嵘老师——为大家深入介绍《文字部》的由来、内容以及简体中文版的设计，分享翻译和出版过程中的幕后故事。
今天，我们将回顾蒙纳英国在上世纪二十年代末出品的又一款经典字体 Centaur。主编 Rex 继续做客嘉宾席，讲述设计师布鲁斯·罗杰斯的生平故事，Centaur 罗马体的历史源流，以及和其搭配的意大利体。
「排版造型 白井敬尚」中国展顺利揭幕。今天，我们有幸邀来策展人张弥迪、白井先生的学生许梦蕾，为大家介绍展览及相关的设计、出版项目，回顾筹备过程中的曲折以及诸多幕后故事。
听众朋友早上好，今天是 9 月 28 日又一个星期二，欢迎收听全球字体新闻联播。
本期节目，我们首先回顾听友来信提及的字体版权、符号及标点相关问题；随后，将为大家盘点近期的重要会议、软件更新以及字体行业的大事件。下面请听详细报道。
¶ 不知不觉《字谈字畅》已六年。在播出历程的这一段落后，我们即兴聊聊段落符号 pilcrow，为下一段历程的开始，画上一个标点。¶ 本期，我们将会简析 pilcrow 的历史渊源及其业已没落的用法，观察当下分段标记的演变及 pilcrow 的活用，探讨作为语义结构及写作风格的「段落」本身。
Twitter 近日启用新品牌字体 Chirp，并调整了用户界面的视觉设计。此番更新招致围绕字体排印和用户体验的诸多批评。今天，The Type 编辑、我们的老朋友沛然做客嘉宾席，与大家一同解析新字体的细节，及其争议背后值得思考的设计现象和行业问题。
上世纪二十年代末，蒙纳英国分部出品了又一款复刻字体，风靡学术界及出版业。与诸多经典的复刻作品一样，它源于历史的蓝本，投入后世的技术，顺应其时的审美——再以文艺复兴的大家命名。今天，我们照例请来主编 Rex，为大家讲述名为 Bembo 的字体，及其背后源远流长的设计故事。
UPM (units per em) 是字体设计的基础量度。作为上期节目的补充及扩展，今天我们将从几个方面展开——基本概念、技术规范、社区讨论——以供听众了解 UPM 相关的历史遗留及最佳实践。
