20 世紀初的先鋒藝術運動重新定義了現代視覺設計。從其哲學、美學到實驗方法，跨領域的藝術家們將先鋒藝術運動核心思想不斷輸出給以視覺設計，鑄下了先鋒藝術和視覺設計間不可否定的傳承關係。El Lissitzky（埃爾·利西茨基）就是其中的領先人物。Lissitzky 有很多的頭銜，俄國猶太人、教師、藝術家、設計師、建築師、傳道者等；後世在提到他的影響時，常常會提及到很多的現代主義流派——他是俄國先鋒運動的重要領軍人物，與導師 Kazimir Malevich（卡西米爾·馬列維奇）共同發展至上主義（suprematism），對後世包豪斯、風格派藝術以及解構主義具有重要影響。
本期書刊介紹三本倫敦白教堂美術館（Whitechapel Gallery）的出版物。 這所建於 1901 年的美術館承擔了向東倫敦的居民普及藝術教育的責任。白教堂美術館在倫敦乃至英國的當代藝術與設計歷史上有着不可忽視的地位，在這所最重要的藝術與工藝運動（Arts and Crafts Movement）建築空間里曾舉辦過畢加索、波洛克（Jackson Pollock） 等現代藝術大師的倫敦首展。白教堂美術館出版項目完整的記錄了這個過程。此次挑選的書目，從側面反映了這幢坐落於東倫敦的藝術機構的發展史和其重要角色。
本文原載於「賽罕區泊物視覺設計工作室」網站，本站經授權轉載。
星巴克通過文字設計網站 Type is Beautiful 了解到 Tengis Type 泊物工作室，並委託設計 Starbucks Coffee 蒙古文牌匾文字。滿足 logotype 的設計條件下，參考相似字型 Freight Sans Black，工作室希望將其延展為整套蒙古文字型。Freight Sans Black 的小寫字型筆畫變化強烈，而 Starbucks Coffee 英文原稿中的小寫造型無從考證，所以依據大寫英文的造型，延伸出了較為「生硬」的蒙古文字型 Buck Sans，捨去了 Freight Sans Black 小寫字母那樣「具人文色彩」的造型。
儷宋始於 1989 年，是世界最早的 PostScript 中文向量字型之一。現在 Mac 中的「儷宋 Pro」，以及華康的儷宋家族，都基於 1989 年的初代儷宋[1]。對今天的編輯來說，儷宋只是一種內文細明體罷了。而且在高解析度螢幕與印刷的時代，它實在太細了。但儷宋確有其重要的歷史地位。柯熾堅在開發過程中，也親身參與了「桌上型出版」（desktop publishing）初期的歷史。
1980 年代對於出版界而言，是一個劇烈的變革時期。原本還在手工制稿的設計師與美編人員，忽然要開始熟悉新興的電腦工具。而變革若追溯到更上游的字體行業，感受則越加劇烈。在很短的時間內，照相排版興起，變成相當熱門的制稿方式，壓縮了鉛字的市場。但兩者基本上仍然共存，各有用處。不過，在 1980 年代中期發跡的桌上型出版，則一步步讓鉛字與照排走入歷史。
CSS 是近代最重要的排印革新之一。只要文檔以足夠「語意化」的結構保存，便可以利用不同的樣式規則呈現不同的樣貌。我們不再需要手動地排列、拉扯文字，而是透過 CSS 下指令，讓排版引擎遵守。
也許因為媽媽字寫得美，我從小便嚴格自我要求書寫的規矩，就算是課堂的筆記，沒寫幾個字，發現前一行的字稍有不對齊或大小不一，便偏執地想把整張紙撕了重寫。也因此，在我初了解了 Web 的運作方式時，帶來的震撼和共鳴是非常強烈的——文字居然可以不帶樣式地保存，再利用「標記」為不同層級、不同意義的文本來設計相應的樣式——從此解脫了我們這些字寫得不好但又完美主義的偏執狂。
長得丑沒關係，有 CSS 就能搞定一切。
本文由董福興先生撰寫，講述了這份中文排版需求文檔的來歷和起草背景。另推薦播客《IT 公論》對董福興先生的訪談。
日前 W3C 正式公布《中文排版需求》第一份編輯草稿。算是我投身數字出版的第一個里程碑。我參與 W3C 的活動才三年，時間雖短，但卻趕上了浪頭剛起，文字排版、字型技術、各國語言在 Web 與 EPUB 上的實現，正隨着數字出版加速進行。
才華橫溢、大器晚成、命途多舛……這些標籤或許可以一齊用來形容弗雷德里克·高迪。然而，標籤遠無法概括一位巨匠。今天的一小時，我們再次邀來 Rex 做客嘉賓，藉由人生片段和字體作品，回憶這位活躍在世紀之交的字體設計師。
誕生自公元前，歷經兩千餘年，雖已罕用，卻仍未死。今天的節目，我們就來聊聊劍標（dagger）的源起、演變以及當下的活用。
北京 2022 冬季奧運會於立春拉開序幕。今天，我們有幸邀請到 Bilibili 知名視頻製作人、平面設計師 oooooohmygosh 做客嘉賓席，鼎談冬奧會開幕式中的字體排印細節。
聽眾朋友早上好，今天是 2022 年 2 月 1 日星期二，壬寅年正月初一，歡迎收聽全球字體新聞聯播。
新春之際，我們將從技術規範、排版工具、設計作品等方面，回顧海內外新近要聞，一覽字體排印領域的動向。2021 年我台播送了 2348 分鐘，今歲，期待與每一位聽眾繼續同行。
本期節目，Eric 做客友台《特有想象力》，在「想象力，有問題」系列中，用烹飪學連通聽覺與視覺，重新回答字體排印的基本問題。
新年伊始，ATypI 2021 餘韻未竭。照例，我們邀請了老朋友 Mira 做客嘉賓。今天同在嘉賓席的還有 ATypI 中國代表、本屆線上會議主持人之一的程訓昌。接下來的一個半小時，且聽三人暢聊印象至深的主題演講，分解線上大會的精彩內容。
ATypI 線上大會又一年。今次，我們也有幸採訪了六位華語演講者——不同背景的六位專家——與聽眾分享豐富的演講內容，多視角的字體排印見解，以及各自親身的參會感悟。
逆反差、字偶距、自由合字、風格組合、上下文變體、變寬變高漢字、可變字體家族……這一系列關鍵詞如何融入到一款以漢字、拉丁字母（和 emoji）為核心的美術字體中？
今天，我們邀來久違的老朋友厲致謙，為大家詳細介紹「基本美術體」的誕生故事、設計歷程、方法理論，以及它幾何化外表之下涌動的個性。
思源黑體、思源宋體的中文標點，在一些排版環境中會顯示為半字寬——這樣的現象可能也會出現在其他一些 CJK 字體上。如果你曾因此而費解，或許本期節目能給你些許幫助。如果你還對「等比公制字」這樣的「Adobe 語」而困惑，那麼我們就在今日一小時的閑聊中嘗試為你解疑。
上期節目推薦了新近上架的《文字部：字體設計的這些與那些！》。
今天，我們有幸連線本書譯者——陳嶸老師——為大家深入介紹《文字部》的由來、內容以及簡體中文版的設計，分享翻譯和出版過程中的幕後故事。
