这是在前几年的春节笔者在上海拍摄到的一张照片。当时只是觉得这幅春联平仄不对，然后才发现原来是把上下联贴反了。于之前我也曾把一些春联图贴到社交网络上，同为 TIB 作者的梁海回复说：「主要是很多人根本判断不出来哪个是上联……」
研究 / Research
你家的春联贴反了么？
掌控东方：晚清西人汉字排印的模数化系统设计
编者按：本文作者为罗佳洋，毕业于中国美术学院设计艺术学系，现就读于俄罗斯圣彼得堡大学东方学系中亚与高加索研究室，专攻亚非文化方向硕士学位。本文选自作者学士学位论文《从「拼合」到「格致」：有关西人汉字认知的设计史叙述——以「拼音」「拼合字」为例》第三章。
19 世纪，地理世界已不再迷雾重重，随着资本市场的形成与工业革命的浪潮，「日不落」帝国就此崛起，以英美为首的新教传教士成为基督教事工的主心骨。如果说明清之际的教士更注重「讲经」，那么这一时期的新教传教士凭借着他们所向披靡的雄厚工业资本，更有理由去急于「传道」。「西儒」先贤对「相通之理」连篇累牍的迻译已然非晚清之时务，直截了当的宗教意识输出才是机器帝国应有的容姿，大肆的印刷出版自然成为此刻的关键，遂致使西人的汉字排印设计天生具有强烈的功能指向，同时这份工作也紧紧依附于宗教意志，系列设计成为基督教文字事工的重中之重。
参数化设计与字体战争：从 OpenType 1.8 说起
2016 年 9 月 14 日，ATypI （Association Typographique Internationale, 国际文字设计协会）第 60 届年会在波兰华沙召开。会上，微软、Adobe、苹果和谷歌联合发布了第 1.8 版 OpenType 规范，宣布支持用户端无级变换的功能，命名为 OpenType Variable Font（OpenType 可变字体）。
字体界无不震动。Dalton Maag、Dutch Type Library、Font Bureau、蒙纳、森泽和华文等多家字体厂商发来祝贺，两大字体设计软件 FontLab 和 Glyphs 率先宣布支持新规范。推特上的平面和字体设计师欣喜若狂，奔走相告。字体设计师 John Hudson （约翰·哈德森）宣称：「OpenType 可变字体，是数码字体近十年来最伟大的进展。」
字体的无级可变性，早已不是新鲜话题。但 OpenType 1.8 能够走到今天这一步，背后经历的风雨不可谓不漫长。现在，我希望带读者回到四十年前，从数码字体的开端说起。
一张明信片的诞生
大学之道，在明明德，在亲民，在止于至善。——《四书·大学》
你可以说这只是一张普通的明信片而已。但这的确是一张不同寻常的明信片。
为变革的时代存在：设计师与策展人 Willem Sandberg
1943 年的春天。二战中被德军占领的荷兰已经进行了多年的非暴力抵抗运动。除了大规模地掩护像安妮·弗兰克（Anne Frank）这样的犹太家庭之外，地下印刷业也在暗中遍地开花，逾千份小报在各处发行，有些甚至后来发展为大型报纸和杂志，运营至今。时任阿姆斯特丹市立博物馆（Stedelijk Museum Amsterdam）策展人的 Willem Sandberg（威廉·桑伯格）也在做着一份特殊的印刷工作，他凭借自己在文字排版设计方面的专长和印刷商 Frans Duwaer 的帮助，在博物馆的地下室里为犹太人伪造身份证明，使他们躲过盖世太保的迫害。然而流亡者愈来愈多，大量与人口资料不符的假证使 Sandberg 和其他艺术家同僚的处境艰险。于是，经过精心的策划，他们在 3 月炸毁了市政统计办公室，上万份资料化为乌有，再无对证。
Sandberg 在德军的追捕中逃过一劫，但他的妻儿和其他多位同仁为此付出了生命的代价。活在和平年代的设计师和策展人们极难想象，自己的工作若牵扯上鲜血淋漓的生死会是怎样的场景。即使战时涌现的许多平面作品也表达了设计师和艺术家对战争的思考，但身体力行地把炸弹藏在自己家里的 Sandberg，显然更有一位社会活动家的尖锐性。
吕敬人：网格设计令我跨入设计之门
编者按：瑞士著名平面设计师约瑟夫·米勒–布罗克曼 (Josef Müller-Brockmann) 的经典著作《平面设计中的网格系统》在第一版问世近半个世纪之后，终于 2016 年夏翻译成简体中文版上市。中国著名书籍设计师吕敬人先生特地为该书中文版撰写了热情洋溢的推荐文，特全文刊载如下。
《平面设计中的网格系统》出版及试读
十分令人期待的平面设计经典著作《平面设计中的网格系统》（Grid systems in graphic design）中文版终于出版。作者 Josef Müller-Brockmann（约瑟夫·米勒－布罗克曼）作为瑞士平面设计风格的先驱，因他的极简主义和基于网格的平面设计而闻名，对 21 世纪的平面设计都产生了重大影响。
《平面设计中的网格系统》一书的副标题是「平面设计、字体编排和空间设计的视觉传达设计手册」，该书对网格系统的各个方面进行了严谨探讨，旨在帮助平面设计师及该领域的学生们掌握网格设计的系统性方法。其中讨论了包括纸张的尺寸、字体的选择、分栏的宽窄、行距、页边距和页码等具体问题，并阐述了以网格系统为核心的设计哲学。出版 48 年后，该书仍然是平面设计师必读的一本经典教科书。
本书中文版由徐宸熹、张鹏宇翻译，杨林青和刘庆（Eric Liu）监修。中文版的书籍设计忠于原版，由杨林青设计制作，采用了汉仪字库的旗黑和 Helvetica Neue 搭配。本次的简体中文版是由上海人民美术出版社协同瑞士文化基金会和本站 Type is Beautiful 出品。以下为本书开篇试读，介绍了网格系统的理论基础及其宗旨。
中日字体设计夜话——与鸟海修对谈
编者按：2016 年 3 月，作为日本字体设计第一人的鸟海修先生（鳥海修、とりのうみ・おさむ，Osamu Torinoumi) 应汉仪字库的邀请访华，本站编辑 Eric Liu 作为特邀翻译，全程参与了他进行「字体之星」大赛评审和研讨会，在北京服装学院的学术交流会以及工作坊等一系列活动。在紧密日程之余，两人还针对中日字体设计的现状和思路等展开了一段非常有趣的对谈。对谈是在 3 月 12 日深夜，即工作坊的前夜一个非常轻松的环境下进行的，原本想作为 TIB 播客节目《字谈字畅》的特别节目播出，但是由于体量过大，涉及各种背景较多，我们决定将当时录音记录整理成此文，以飨读者。本稿成文时，对谈话部分内容进行了删节。另外，关于鸟海修先生的访谈，诸位读者还可以参考 TOPYS 和站酷从其他角度采访的文章。
（以下 E 即 Eric Liu，T 即鸟海修）
先锋运动与设计：Lissitzky（利西茨基）
20 世纪初的先锋艺术运动重新定义了现代视觉设计。从其哲学、美学到实验方法，跨领域的艺术家们将先锋艺术运动核心思想不断输出给以视觉设计，铸下了先锋艺术和视觉设计间不可否定的传承关系。El Lissitzky（埃尔·利西茨基）就是其中的领先人物。Lissitzky 有很多的头衔，俄国犹太人、教师、艺术家、设计师、建筑师、传道者等；后世在提到他的影响时，常常会提及到很多的现代主义流派——他是俄国先锋运动的重要领军人物，与导师 Kazimir Malevich（卡西米尔·马列维奇）共同发展至上主义（suprematism），对后世包豪斯、风格派艺术以及解构主义具有重要影响。
