在 2017 年的 Design Indaba 設計大會上，由南非設計師 Nkuli Mlangeni 設計的 Sankara 毛毯獲得了「南非最美之物」的獎項。它運用了極具辨識度的色彩及圖案，線條簡潔，圖形幾何化特徵顯著，整個版面呈現出嚴謹的網格系統，被許多媒體稱讚為南非傳統與瑞士風格的交織。
儘管 Mlangeni 的確是一位在瑞士留學的設計師，然而深入挖掘毛毯圖案的靈感來源——非洲南部小國斯威士蘭（Swaziland）的蘆葦舞節中人們穿着的服飾圖案、以及恩德貝勒部落（Ndebele）的傳統牆繪——就會發現，它們本身與瑞士風格就極為相似，其發源時間卻比瑞士風格早了半個世紀。兩種並未交叉的文化，在各自的語境下發展出視覺風格的趨同。
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。精妙的中文排版並不僅僅是「標點懸掛」那樣的小技巧，而是一個有設計邏輯的系統。在本篇里，筆者以對比的方式，嘗試深度挖掘中文字體排印的本質。
我在上篇《從「行長為字號的整數倍」說起》里配的題圖是大家所熟悉的中文作文稿紙。而在本篇里，我們要重新考察一下「中西之別」，因此本篇題圖是 Adobe InDesign 軟件里兩種不同模式的網格格式。也許通過觀察二者的區別，大家就可以看出中西排版的一些異同。
毫無疑問，每個文種的排版必須遵循其書寫系統的特性，而試圖違反、改變這些特性，只會是吃力而不討好，還會招引來自讀者群強大的阻力。舉一個大家相對不太熟悉的例子，藏文等文種具有「懸掛基線」的特徵，相信以漢語為母語的讀者，第一次看到藏文是從稿紙格線往下書寫時可能會非常驚訝，但這正是書寫藏文最基本、最方便的方式。那麼，中文的基本特徵是什麼？中文排版應該如何體現？作為母語者，我們對此的認識往往很模糊，這其實是「只緣身在此山中」的狀態。為了看清中文字體排版的特性，不妨拿一塊「他山之石」——西文排版過來試做一番比較，也許這樣可以幫助我們透過現象來看一些中文排版的本質。
按：本文是「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列的第一篇。這一系列討論將倡導從中文出發、以中文思路探討中文排版。本篇從中文字體排印最基本的思維方式談起。由於排版是各種因素互相影響的過程，裡面難免涉及到的其他諸多問題，將在系列文章後續展開討論，請諸位讀者留意本篇的討論範圍。
「一行十五個字，排五行。」
從版式設計來說，這是一個再普通不過的排版要求了。那麼在實際操作中，應該如何忠實地再現這項要求呢？我們以這個命題來做三種嘗試，和大家一起來思考一下中文排版中最基本的一個原則。
半張書桌，一隻鐵盒，就可以開闢一方屬於自己的活字 / 凸版印刷工作坊。這是「上海活字」計劃衍生出的第一個實體產品——Typeholder（便攜式活字印刷錘）。
2017 年 4 月 3 日（北京時間 4 月 4 日）Google 和 Adobe 聯合發布了他們共同合作的第二款完全免費開源的「泛中日韓字體」，成為設計界、技術界的一大新聞。這套字由七款字重構成，內含字形達到了 OpenType 規格上限的 65 535 個。由於整個項目的內容非常龐大而複雜，涉及商業合作、開源版權、字體設計、文字編碼、工程技術等多方面的內容，大家在好奇的同時不免也會產生了不少疑問。針對中文媒體上存在一些不甚準確的說法，我們在此用問答的形式對這套字加以說明，供大家在使用、開發時參考。
Type is Beautiful 在十年前的今天成立。2007 年 4 月，我們寫下第一篇關於 Helvetica 和 Arial 體的比較文章，由此展開了我們在中文世界對文字設計和視覺文化的研究和探討。
20 世紀 70 年代初期的美國見證了社會變革思潮和社會活動的升溫。反戰運動愈演愈烈，民權運動尤其是黑人平權運動發展到了最高峰，女性和同性戀者要求解放的呼聲越加高漲。這些運動雖然由不同的根源促生，但受到了反種族主義、女權主義、共產主義、無政府主義、泛非洲主義等意識形態的影響，具有鮮明的共同特徵。
在這一波社會運動的浪潮中，留下了不計其數的宣傳材料，海報、傳單、小冊子、報刊、專輯封面……它們被印製出來，分發到街頭巷尾，最後似乎註定在歷史中轉瞬即逝，但仍有不少保存了下來。在紐約布魯克林，一個名為 Interference Archive（社會幹預檔案）的團體在今年 1 月至 3 月舉行了名為「捷報傳來：美國 1970–1979 左翼激進運動印刷史料」（Finally Got The News: The Printed Legacy of the U.S. Radical Left, 1970-1979）的展覽，將這些政治意涵極為豐富卻少有人知的資料悉數展出。
本文是萬維網聯盟（World Wide Web Consortium，簡稱 W3C）國際化工作組（i18n WG）組長 Richard Ishida 先生在 2017 年 3 月 17 日在日本電子出版協會（JEPA）舉辦的講座「《日文排版需求》的今天和明天，以及 CSS 日文排版」上通過 Skype 用英文發表的演講。雖然此演講是面向日本聽眾講解關於《日文排版需求》的內容，但考慮到該文檔在 W3C 國際化工作中的重要地位，並且對《中文排版需求》有重要影響，這場講座的內容對於中文社區也非常有意義。正如日本電子出版協會 CTO 村田真先生所說：「W3C 標準不是坐等着讓誰做給我們的，而是靠大家的力量一起做出來的！」作為《中文排版需求》編輯之一，筆者經授權在此提供翻譯版本，目的是希望讓中文社區了解日文以及其他文種國際化工作的動態，認識到中文排版需求與日文工作的差距，呼籲中文社區有所思考並積極行動起來，為更豐富的中文電子環境做出貢獻。
作者 / Author: Richard Ishida
原題 / Original Title: Next steps for Japanese script support
授權翻譯 / Translation with permission: Eric LiuOriginal English Text Copyright © 2017 W3C® (MIT, ERCIM, Keio, Beihang), All Rights Reserved. W3C liability, trademark, document use and software licensing rules apply. This translation has not been reviewed by W3C.
正如大家所知，作為日本多名字體排印專家多年來活動的成果，《日文排版需求》（Requirements for Japanese Text Layout, JLReq）文檔最新版已於 2012 年 4 月發布。雖然其中的很多需求最初均來自書籍出版的使用案例，但大多數需求仍然與 Web 網頁，尤其是網絡上的電子書和其他分頁格式密切相關。這份文檔一直是 W3C 標準、網頁以及電子書開發者非常有用的需求來源。
2017 年 3 月 2 日的《紐約時報》紙質版推出了全新設計改版後的 A2–3 版。
重新設計後的兩版不僅囊括了聚焦報道、今日關注點、歷史上的今天、每日語錄、惠民信息，還加入了新聞製作幕後故事、網絡版時報必讀和視頻音頻推薦的板塊，把填字遊戲也挪了進來，據說甚至還會刊載記者的推特發文。整體設計風格明顯借鑒了雜誌和網頁的視覺語言，各欄目以模塊形式簡潔齊整地分布在版面上，在高密度的信息之間仍然留出舒適的空白，使讀者的目光自在游移，即便不細讀也能快速縱覽全局。
著名的藝術評論家、作家、畫家 John Berger（約翰·伯格）近日去世，享年 90 歲。Berger 早年學習、從事繪畫，後來從教授繪畫轉而進行藝術評論，以觀點獨特、犀利，表達直接、引人著稱。後來憑藉《Ways of Seeing》（觀看之道）系列紀錄片及配書，成為英國左派（馬克思主義）重要的藝術評論家，影響深遠。
Berger 將自己對圖像、文字的見解深入至自己寫作、出版的書中。從「講故事者」的角度，Berger 通過深度合作來進行自己的每一本書製作，讓自己的想法可以和其他作者、設計師、編輯和攝影師充分交流，以通過多元的手法來完成一個統一的主題論述。我們因此從設計角度選擇了三本書，介紹 John Berger 的思想和書籍。
本期話題的核心是揚·范克林彭——荷蘭的一代字體設計大家。客座嘉賓譚沛然將分享個人多年的研究成果，為我們深入解讀范克林彭的生平事迹和經典作品。同時，沛然也將分享自己復刻設計 Romanée 字體的特別經歷。
The Type 文集《從字體開始：設計改變的生活與社會》經五載而面世。今天的節目，厲致謙和 Rex 做客嘉賓，為我們介紹本書出版的幕後故事，以及 The Type 與其共同成長的歷程。
漢文正楷是 1930 年代著名的活字字體家族。時值漢文正楷問世九十年，方正字庫發布了漢文正楷的數碼復刻版。今天，我們有幸請到方正字庫設計總監、方正漢文正楷的主創設計師汪文先生，為我們深入剖析漢文正楷復刻相關的學術背景、設計細節和未來規劃。
ATypI Tech Talks 2022 於上月舉辦，中國講者許夢蕾和殷葉航在會上發表了字體排印領域的學術研究。本期節目，有幸請到兩位做客嘉賓，圍繞 ATypI 的演講主題，暢談中文字體設計及技術的相關問題。
間隔號，一個易被忽視卻又必不可少的中文標點符號。本期節目，我們將梳理間隔號的歷史來源、語義作用、排版規則，以及在信息可交換的背景下，這一符號所涉及的技術問題及應對現狀。
本期節目將圍繞上季度以來的字體排印近聞，回顧值得關注的出版物、學術會議、眾籌活動等。同時，我們將着眼於一系列汽車品牌字體的定製項目，對比介紹各家解決方案的特點。
威廉·亞迪遜·德威金斯，高產且多面的設計師和藝術家，於其人生的後半段，為二十世紀上半葉的美國字體設計，注入了獨具一格的創造力。今天老朋友沛然做客嘉賓，為大家介紹德威金斯富於活力的生平事迹及字體作品，及其在字體之外的有趣創作。
W3C 2022 年度全球技術大會中國會場「新一代 Web 技術標準論壇」於 9 月 6 日、7 日在杭州舉辦。本台主播錢爭予應邀分享《中文排版需求》的工作進展。今天的節目將播出現場錄音，以饗未能參會的聽眾。
正如上期節目所說，編碼字符集標準的更新，不能即刻解決生僻字難以顯示的問題。而在計算機中輸入並展示生僻字，以及其他特殊字符、特殊字形的需求，則長期存在。如何在「信息交換」的前提下去應對這個問題？——今天的一小時，我們就結合聽眾來信的相關疑問，嘗試解答。
時隔十七年，GB 18030—2022 獲批面世。此番更新後，這份中文編碼字符集的國家標準有哪些變化，業界字體產品的現狀與新標準之間存在哪些差距？——本期節目，我們將逐一解讀。
