在 2017 年的 Design Indaba 设计大会上，由南非设计师 Nkuli Mlangeni 设计的 Sankara 毛毯获得了「南非最美之物」的奖项。它运用了极具辨识度的色彩及图案，线条简洁，图形几何化特征显著，整个版面呈现出严谨的网格系统，被许多媒体称赞为南非传统与瑞士风格的交织。
尽管 Mlangeni 的确是一位在瑞士留学的设计师，然而深入挖掘毛毯图案的灵感来源——非洲南部小国斯威士兰（Swaziland）的芦苇舞节中人们穿着的服饰图案、以及恩德贝勒部落（Ndebele）的传统墙绘——就会发现，它们本身与瑞士风格就极为相似，其发源时间却比瑞士风格早了半个世纪。两种并未交叉的文化，在各自的语境下发展出视觉风格的趋同。
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。精妙的中文排版并不仅仅是「标点悬挂」那样的小技巧，而是一个有设计逻辑的系统。在本篇里，笔者以对比的方式，尝试深度挖掘中文字体排印的本质。
我在上篇《从「行长为字号的整数倍」说起》里配的题图是大家所熟悉的中文作文稿纸。而在本篇里，我们要重新考察一下「中西之别」，因此本篇题图是 Adobe InDesign 软件里两种不同模式的网格格式。也许通过观察二者的区别，大家就可以看出中西排版的一些异同。
毫无疑问，每个文种的排版必须遵循其书写系统的特性，而试图违反、改变这些特性，只会是吃力而不讨好，还会招引来自读者群强大的阻力。举一个大家相对不太熟悉的例子，藏文等文种具有「悬挂基线」的特征，相信以汉语为母语的读者，第一次看到藏文是从稿纸格线往下书写时可能会非常惊讶，但这正是书写藏文最基本、最方便的方式。那么，中文的基本特征是什么？中文排版应该如何体现？作为母语者，我们对此的认识往往很模糊，这其实是「只缘身在此山中」的状态。为了看清中文字体排版的特性，不妨拿一块「他山之石」——西文排版过来试做一番比较，也许这样可以帮助我们透过现象来看一些中文排版的本质。
按：本文是「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列的第一篇。这一系列讨论将倡导从中文出发、以中文思路探讨中文排版。本篇从中文字体排印最基本的思维方式谈起。由于排版是各种因素互相影响的过程，里面难免涉及到的其他诸多问题，将在系列文章后续展开讨论，请诸位读者留意本篇的讨论范围。
「一行十五个字，排五行。」
从版式设计来说，这是一个再普通不过的排版要求了。那么在实际操作中，应该如何忠实地再现这项要求呢？我们以这个命题来做三种尝试，和大家一起来思考一下中文排版中最基本的一个原则。
半张书桌，一只铁盒，就可以开辟一方属于自己的活字 / 凸版印刷工作坊。这是「上海活字」计划衍生出的第一个实体产品——Typeholder（便携式活字印刷锤）。
2017 年 4 月 3 日（北京时间 4 月 4 日）Google 和 Adobe 联合发布了他们共同合作的第二款完全免费开源的「泛中日韩字体」，成为设计界、技术界的一大新闻。这套字由七款字重构成，内含字形达到了 OpenType 规格上限的 65 535 个。由于整个项目的内容非常庞大而复杂，涉及商业合作、开源版权、字体设计、文字编码、工程技术等多方面的内容，大家在好奇的同时不免也会产生了不少疑问。针对中文媒体上存在一些不甚准确的说法，我们在此用问答的形式对这套字加以说明，供大家在使用、开发时参考。
Type is Beautiful 在十年前的今天成立。2007 年 4 月，我们写下第一篇关于 Helvetica 和 Arial 体的比较文章，由此展开了我们在中文世界对文字设计和视觉文化的研究和探讨。
20 世纪 70 年代初期的美国见证了社会变革思潮和社会活动的升温。反战运动愈演愈烈，民权运动尤其是黑人平权运动发展到了最高峰，女性和同性恋者要求解放的呼声越加高涨。这些运动虽然由不同的根源促生，但受到了反种族主义、女权主义、共产主义、无政府主义、泛非洲主义等意识形态的影响，具有鲜明的共同特征。
在这一波社会运动的浪潮中，留下了不计其数的宣传材料，海报、传单、小册子、报刊、专辑封面……它们被印制出来，分发到街头巷尾，最后似乎注定在历史中转瞬即逝，但仍有不少保存了下来。在纽约布鲁克林，一个名为 Interference Archive（社会干预档案）的团体在今年 1 月至 3 月举行了名为「捷报传来：美国 1970–1979 左翼激进运动印刷史料」（Finally Got The News: The Printed Legacy of the U.S. Radical Left, 1970-1979）的展览，将这些政治意涵极为丰富却少有人知的资料悉数展出。
本文是万维网联盟（World Wide Web Consortium，简称 W3C）国际化工作组（i18n WG）组长 Richard Ishida 先生在 2017 年 3 月 17 日在日本电子出版协会（JEPA）举办的讲座「《日文排版需求》的今天和明天，以及 CSS 日文排版」上通过 Skype 用英文发表的演讲。虽然此演讲是面向日本听众讲解关于《日文排版需求》的内容，但考虑到该文档在 W3C 国际化工作中的重要地位，并且对《中文排版需求》有重要影响，这场讲座的内容对于中文社区也非常有意义。正如日本电子出版协会 CTO 村田真先生所说：「W3C 标准不是坐等着让谁做给我们的，而是靠大家的力量一起做出来的！」作为《中文排版需求》编辑之一，笔者经授权在此提供翻译版本，目的是希望让中文社区了解日文以及其他文种国际化工作的动态，认识到中文排版需求与日文工作的差距，呼吁中文社区有所思考并积极行动起来，为更丰富的中文电子环境做出贡献。
作者 / Author: Richard Ishida
原题 / Original Title: Next steps for Japanese script support
授权翻译 / Translation with permission: Eric LiuOriginal English Text Copyright © 2017 W3C® (MIT, ERCIM, Keio, Beihang), All Rights Reserved. W3C liability, trademark, document use and software licensing rules apply. This translation has not been reviewed by W3C.
正如大家所知，作为日本多名字体排印专家多年来活动的成果，《日文排版需求》（Requirements for Japanese Text Layout, JLReq）文档最新版已于 2012 年 4 月发布。虽然其中的很多需求最初均来自书籍出版的使用案例，但大多数需求仍然与 Web 网页，尤其是网络上的电子书和其他分页格式密切相关。这份文档一直是 W3C 标准、网页以及电子书开发者非常有用的需求来源。
2017 年 3 月 2 日的《纽约时报》纸质版推出了全新设计改版后的 A2–3 版。
重新设计后的两版不仅囊括了聚焦报道、今日关注点、历史上的今天、每日语录、惠民信息，还加入了新闻制作幕后故事、网络版时报必读和视频音频推荐的板块，把填字游戏也挪了进来，据说甚至还会刊载记者的推特发文。整体设计风格明显借鉴了杂志和网页的视觉语言，各栏目以模块形式简洁齐整地分布在版面上，在高密度的信息之间仍然留出舒适的空白，使读者的目光自在游移，即便不细读也能快速纵览全局。
著名的艺术评论家、作家、画家 John Berger（约翰·伯格）近日去世，享年 90 岁。Berger 早年学习、从事绘画，后来从教授绘画转而进行艺术评论，以观点独特、犀利，表达直接、引人著称。后来凭借《Ways of Seeing》（观看之道）系列纪录片及配书，成为英国左派（马克思主义）重要的艺术评论家，影响深远。
Berger 将自己对图像、文字的见解深入至自己写作、出版的书中。从「讲故事者」的角度，Berger 通过深度合作来进行自己的每一本书制作，让自己的想法可以和其他作者、设计师、编辑和摄影师充分交流，以通过多元的手法来完成一个统一的主题论述。我们因此从设计角度选择了三本书，介绍 John Berger 的思想和书籍。
本期话题的核心是扬·范克林彭——荷兰的一代字体设计大家。客座嘉宾谭沛然将分享个人多年的研究成果，为我们深入解读范克林彭的生平事迹和经典作品。同时，沛然也将分享自己复刻设计 Romanée 字体的特别经历。
The Type 文集《从字体开始：设计改变的生活与社会》经五载而面世。今天的节目，厉致谦和 Rex 做客嘉宾，为我们介绍本书出版的幕后故事，以及 The Type 与其共同成长的历程。
汉文正楷是 1930 年代著名的活字字体家族。时值汉文正楷问世九十年，方正字库发布了汉文正楷的数码复刻版。今天，我们有幸请到方正字库设计总监、方正汉文正楷的主创设计师汪文先生，为我们深入剖析汉文正楷复刻相关的学术背景、设计细节和未来规划。
ATypI Tech Talks 2022 于上月举办，中国讲者许梦蕾和殷叶航在会上发表了字体排印领域的学术研究。本期节目，有幸请到两位做客嘉宾，围绕 ATypI 的演讲主题，畅谈中文字体设计及技术的相关问题。
间隔号，一个易被忽视却又必不可少的中文标点符号。本期节目，我们将梳理间隔号的历史来源、语义作用、排版规则，以及在信息可交换的背景下，这一符号所涉及的技术问题及应对现状。
本期节目将围绕上季度以来的字体排印近闻，回顾值得关注的出版物、学术会议、众筹活动等。同时，我们将着眼于一系列汽车品牌字体的定制项目，对比介绍各家解决方案的特点。
威廉·亚迪逊·德威金斯，高产且多面的设计师和艺术家，于其人生的后半段，为二十世纪上半叶的美国字体设计，注入了独具一格的创造力。今天老朋友沛然做客嘉宾，为大家介绍德威金斯富于活力的生平事迹及字体作品，及其在字体之外的有趣创作。
W3C 2022 年度全球技术大会中国会场「新一代 Web 技术标准论坛」于 9 月 6 日、7 日在杭州举办。本台主播钱争予应邀分享《中文排版需求》的工作进展。今天的节目将播出现场录音，以飨未能参会的听众。
正如上期节目所说，编码字符集标准的更新，不能即刻解决生僻字难以显示的问题。而在计算机中输入并展示生僻字，以及其他特殊字符、特殊字形的需求，则长期存在。如何在「信息交换」的前提下去应对这个问题？——今天的一小时，我们就结合听众来信的相关疑问，尝试解答。
时隔十七年，GB 18030—2022 获批面世。此番更新后，这份中文编码字符集的国家标准有哪些变化，业界字体产品的现状与新标准之间存在哪些差距？——本期节目，我们将逐一解读。
