對特定時期的設計風潮的理解往往離不開對當時的時代背景以及時代趨勢的追溯，歷史巨輪循環往複間常有相似趨勢以及離經叛道者的探索。1960 至 70 年代，崇尚簡約、理性、網格設計的瑞士國際主義設計風格（International Typographic Desgin / Swiss Design）風靡全球，其影響力跨越空間，從歐洲蔓延到美洲，成為當時商業設計中最流行的設計風格；同時也跨越時間，當時的設計成果在當下日常生活中也隨處可見，公共交通系統的標識，跨國企業視覺識別系統，還有手機、電腦等人機交互界面。
現代化的風格——無襯線字體、乾淨利落的幾何構成、遵循優美比例的網格系統、整齊劃一的品牌標識，對一些設計師來說，卻是一種無聊中庸。1970 年代開始，一批教育者、設計師、藝術家打破嚴謹、理性的網格，對圖像、文字排版進行實驗性探索，進一步探索美與丑之間的動態的平衡。這是新浪潮設計的歷史背景，這種風格興起之時正是朋克文化滲透各種文化領域之時，其精神內核也是源自朋克精神的質疑與反叛，因此又稱為瑞士朋克風格（Swiss Punk）1。
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。本項目不僅旨在重新理清中文排版的思路，還努力從字庫廠商、軟件廠商、網頁環境等全方面改善中文排版環境。而在本篇里則來關注中文字體排印里不可缺少、卻經常被忽略的一個對象：漢語拼音。
大家快來評 (tu) 論 (cao) 一下吧！
不知道從何時起，網上突然開始流行起這樣一種寫法。在形式上採用了「括號給漢字注拼音」的方式，比如在這句話里，字寫作「評論」而實際上卻希望被念做「吐槽」。乍一看是給漢字注音，但明顯不是漢字原本的讀法，自然也就超越了單純注音的目的。
這種做法似乎是從二次元的世界引入中文的，源頭自然是我們一衣帶水的鄰邦。在同屬漢字文化圈的日本，對某個漢字詞彙強行指定一個新的讀音的做法儼然已經成為一種修辭方式。這一點，大家可以參見筆者在知乎上的一個回答，這裡就不展開說了。而今天，我想把重點放在和大家討論：是時候來重視一下漢語拼音的字體排印了。
在 2017 年的 Design Indaba 設計大會上，由南非設計師 Nkuli Mlangeni 設計的 Sankara 毛毯獲得了「南非最美之物」的獎項。它運用了極具辨識度的色彩及圖案，線條簡潔，圖形幾何化特徵顯著，整個版面呈現出嚴謹的網格系統，被許多媒體稱讚為南非傳統與瑞士風格的交織。
儘管 Mlangeni 的確是一位在瑞士留學的設計師，然而深入挖掘毛毯圖案的靈感來源——非洲南部小國斯威士蘭（Swaziland）的蘆葦舞節中人們穿着的服飾圖案、以及恩德貝勒部落（Ndebele）的傳統牆繪——就會發現，它們本身與瑞士風格就極為相似，其發源時間卻比瑞士風格早了半個世紀。兩種並未交叉的文化，在各自的語境下發展出視覺風格的趨同。
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。精妙的中文排版並不僅僅是「標點懸掛」那樣的小技巧，而是一個有設計邏輯的系統。在本篇里，筆者以對比的方式，嘗試深度挖掘中文字體排印的本質。
我在上篇《從「行長為字號的整數倍」說起》里配的題圖是大家所熟悉的中文作文稿紙。而在本篇里，我們要重新考察一下「中西之別」，因此本篇題圖是 Adobe InDesign 軟件里兩種不同模式的網格格式。也許通過觀察二者的區別，大家就可以看出中西排版的一些異同。
毫無疑問，每個文種的排版必須遵循其書寫系統的特性，而試圖違反、改變這些特性，只會是吃力而不討好，還會招引來自讀者群強大的阻力。舉一個大家相對不太熟悉的例子，藏文等文種具有「懸掛基線」的特徵，相信以漢語為母語的讀者，第一次看到藏文是從稿紙格線往下書寫時可能會非常驚訝，但這正是書寫藏文最基本、最方便的方式。那麼，中文的基本特徵是什麼？中文排版應該如何體現？作為母語者，我們對此的認識往往很模糊，這其實是「只緣身在此山中」的狀態。為了看清中文字體排版的特性，不妨拿一塊「他山之石」——西文排版過來試做一番比較，也許這樣可以幫助我們透過現象來看一些中文排版的本質。
按：本文是「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列的第一篇。這一系列討論將倡導從中文出發、以中文思路探討中文排版。本篇從中文字體排印最基本的思維方式談起。由於排版是各種因素互相影響的過程，裡面難免涉及到的其他諸多問題，將在系列文章後續展開討論，請諸位讀者留意本篇的討論範圍。
「一行十五個字，排五行。」
從版式設計來說，這是一個再普通不過的排版要求了。那麼在實際操作中，應該如何忠實地再現這項要求呢？我們以這個命題來做三種嘗試，和大家一起來思考一下中文排版中最基本的一個原則。
半張書桌，一隻鐵盒，就可以開闢一方屬於自己的活字 / 凸版印刷工作坊。這是「上海活字」計劃衍生出的第一個實體產品——Typeholder（便攜式活字印刷錘）。
2017 年 4 月 3 日（北京時間 4 月 4 日）Google 和 Adobe 聯合發布了他們共同合作的第二款完全免費開源的「泛中日韓字體」，成為設計界、技術界的一大新聞。這套字由七款字重構成，內含字形達到了 OpenType 規格上限的 65 535 個。由於整個項目的內容非常龐大而複雜，涉及商業合作、開源版權、字體設計、文字編碼、工程技術等多方面的內容，大家在好奇的同時不免也會產生了不少疑問。針對中文媒體上存在一些不甚準確的說法，我們在此用問答的形式對這套字加以說明，供大家在使用、開發時參考。
Type is Beautiful 在十年前的今天成立。2007 年 4 月，我們寫下第一篇關於 Helvetica 和 Arial 體的比較文章，由此展開了我們在中文世界對文字設計和視覺文化的研究和探討。
20 世紀 70 年代初期的美國見證了社會變革思潮和社會活動的升溫。反戰運動愈演愈烈，民權運動尤其是黑人平權運動發展到了最高峰，女性和同性戀者要求解放的呼聲越加高漲。這些運動雖然由不同的根源促生，但受到了反種族主義、女權主義、共產主義、無政府主義、泛非洲主義等意識形態的影響，具有鮮明的共同特徵。
在這一波社會運動的浪潮中，留下了不計其數的宣傳材料，海報、傳單、小冊子、報刊、專輯封面……它們被印製出來，分發到街頭巷尾，最後似乎註定在歷史中轉瞬即逝，但仍有不少保存了下來。在紐約布魯克林，一個名為 Interference Archive（社會幹預檔案）的團體在今年 1 月至 3 月舉行了名為「捷報傳來：美國 1970–1979 左翼激進運動印刷史料」（Finally Got The News: The Printed Legacy of the U.S. Radical Left, 1970-1979）的展覽，將這些政治意涵極為豐富卻少有人知的資料悉數展出。
本文是萬維網聯盟（World Wide Web Consortium，簡稱 W3C）國際化工作組（i18n WG）組長 Richard Ishida 先生在 2017 年 3 月 17 日在日本電子出版協會（JEPA）舉辦的講座「《日文排版需求》的今天和明天，以及 CSS 日文排版」上通過 Skype 用英文發表的演講。雖然此演講是面向日本聽眾講解關於《日文排版需求》的內容，但考慮到該文檔在 W3C 國際化工作中的重要地位，並且對《中文排版需求》有重要影響，這場講座的內容對於中文社區也非常有意義。正如日本電子出版協會 CTO 村田真先生所說：「W3C 標準不是坐等着讓誰做給我們的，而是靠大家的力量一起做出來的！」作為《中文排版需求》編輯之一，筆者經授權在此提供翻譯版本，目的是希望讓中文社區了解日文以及其他文種國際化工作的動態，認識到中文排版需求與日文工作的差距，呼籲中文社區有所思考並積極行動起來，為更豐富的中文電子環境做出貢獻。
作者 / Author: Richard Ishida
原題 / Original Title: Next steps for Japanese script support
授權翻譯 / Translation with permission: Eric LiuOriginal English Text Copyright © 2017 W3C® (MIT, ERCIM, Keio, Beihang), All Rights Reserved. W3C liability, trademark, document use and software licensing rules apply. This translation has not been reviewed by W3C.
正如大家所知，作為日本多名字體排印專家多年來活動的成果，《日文排版需求》（Requirements for Japanese Text Layout, JLReq）文檔最新版已於 2012 年 4 月發布。雖然其中的很多需求最初均來自書籍出版的使用案例，但大多數需求仍然與 Web 網頁，尤其是網絡上的電子書和其他分頁格式密切相關。這份文檔一直是 W3C 標準、網頁以及電子書開發者非常有用的需求來源。
本期話題的核心是揚·范克林彭——荷蘭的一代字體設計大家。客座嘉賓譚沛然將分享個人多年的研究成果，為我們深入解讀范克林彭的生平事迹和經典作品。同時，沛然也將分享自己復刻設計 Romanée 字體的特別經歷。
The Type 文集《從字體開始：設計改變的生活與社會》經五載而面世。今天的節目，厲致謙和 Rex 做客嘉賓，為我們介紹本書出版的幕後故事，以及 The Type 與其共同成長的歷程。
漢文正楷是 1930 年代著名的活字字體家族。時值漢文正楷問世九十年，方正字庫發布了漢文正楷的數碼復刻版。今天，我們有幸請到方正字庫設計總監、方正漢文正楷的主創設計師汪文先生，為我們深入剖析漢文正楷復刻相關的學術背景、設計細節和未來規劃。
ATypI Tech Talks 2022 於上月舉辦，中國講者許夢蕾和殷葉航在會上發表了字體排印領域的學術研究。本期節目，有幸請到兩位做客嘉賓，圍繞 ATypI 的演講主題，暢談中文字體設計及技術的相關問題。
間隔號，一個易被忽視卻又必不可少的中文標點符號。本期節目，我們將梳理間隔號的歷史來源、語義作用、排版規則，以及在信息可交換的背景下，這一符號所涉及的技術問題及應對現狀。
本期節目將圍繞上季度以來的字體排印近聞，回顧值得關注的出版物、學術會議、眾籌活動等。同時，我們將着眼於一系列汽車品牌字體的定製項目，對比介紹各家解決方案的特點。
威廉·亞迪遜·德威金斯，高產且多面的設計師和藝術家，於其人生的後半段，為二十世紀上半葉的美國字體設計，注入了獨具一格的創造力。今天老朋友沛然做客嘉賓，為大家介紹德威金斯富於活力的生平事迹及字體作品，及其在字體之外的有趣創作。
W3C 2022 年度全球技術大會中國會場「新一代 Web 技術標準論壇」於 9 月 6 日、7 日在杭州舉辦。本台主播錢爭予應邀分享《中文排版需求》的工作進展。今天的節目將播出現場錄音，以饗未能參會的聽眾。
正如上期節目所說，編碼字符集標準的更新，不能即刻解決生僻字難以顯示的問題。而在計算機中輸入並展示生僻字，以及其他特殊字符、特殊字形的需求，則長期存在。如何在「信息交換」的前提下去應對這個問題？——今天的一小時，我們就結合聽眾來信的相關疑問，嘗試解答。
時隔十七年，GB 18030—2022 獲批面世。此番更新後，這份中文編碼字符集的國家標準有哪些變化，業界字體產品的現狀與新標準之間存在哪些差距？——本期節目，我們將逐一解讀。
