中國第一代字體設計師徐學成先生於 2019 年 11 月 1 日清晨 5 時 45 分過世，享年 91 歲。
徐學成 1928 年（民國 17 年）出生於江蘇武進，1964 年畢業於華東藝專美術系，先後在上海新知識出版社、上海人民出版社從事書籍裝幀工作。1960 年，徐學成調入剛剛成立的上海印刷技術研究所字體研究室，成為中國第一代職業字體設計師。在印研所，他參與了簡化字的筆形設計規範工作，與周今才一起主持了黑一、黑二體的設計，主導了宋黑體、宋七體等的設計。在外部信息匱乏的環境下，他與同事們從零開始，摸索出了中國最早的字體設計流程與方法論。
在系列的前兩篇文章中，Emil Rudolf Weiß 承擔起了從書法和裝幀藝術到商業出版生產的過渡，Willy Wiegand 則為書籍工藝設下了高入雲端的標杆。然而魏瑪德國時期的平面設計發展之迅猛，並非僅僅歸功於這兩人，更是得益於小規模私人印刷和大規模商業印刷的緊密結合。本文要介紹的施泰格利茨工作坊（Steglitzer Werkstatt）雖然只運作了三年，算是曇花一現，但它可以說是那時最早、也在商業上最成功的「平面設計事務所」。它的三位主創設計師格奧爾格·貝爾韋（Georg Belwe, 1878–1954）、弗里茨·赫穆特·埃姆克（Fritz Helmuth Ehmcke, 1878–1965）和弗里德里希·威廉·克羅伊肯斯（Friedrich Wilhelm Kleukens, 1878–1956）除了在施泰格利茨工作坊發光發熱，也在各自的一生中對平面設計職業的發展做出了可觀的貢獻。
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。從本文起將重點分析幾個中文的特殊標點符號。希望讀者可以結合本系列之前關於「擠擠總是有的」「避頭尾」等幾項內容一起來閱讀分析。
2016 年 7 月「知乎 LIVE」新上線，而本站作者、多語言字體技術開發者梁海隨即在其知乎專欄里發布了一篇名為《破折號好難啊！破折號怎麼這麼難！》的文章。他在文章里附上了 2016 年 7 月 8 日在推特上發的截圖，並對 1024 場次「知乎 LIVE」中使用的 907 個破折號進行了統計，結果發現居然有 11 種用法，情況之複雜以致於他說「嗯……我懶得分析了。」既然如此，筆者就接這一棒，為大家分析一下為什麼破折號這麼難。
重建，是因為曾經被摧毀過——現在的中青年設計師里，能理解並掌握中文排版傳統規範知識的人已經很少，在專業的美術院校里幾乎已經沒有老師教；沒有多少人想到要學、願意學，即使想學也沒有人教、也沒有教材，這就是一個典型的被完全摧毀、亟待重建的狀態。
在經濟全球化的影響下，多文字設計很早就在商業領域開始了嘗試。從單純為企業設計多語言的品牌標識，到如今初露鋒芒的本地化字庫定製，這通常是較大的設計公司、字體公司承接的業務，也盡在有限的範圍內運用。如今隨着小型工作室、獨立設計師的湧現，多文字設計則成為一種共同的專業追求，這意味着更多人將在跨文化的語境下設計，即為非母語的文字做設計。
2018 年 11 月 23 日，荷蘭字體設計師赫拉爾德·因赫爾（Gerard Unger）逝世，享年 76 歲。
因赫爾是馬修·卡特（Matthew Carter）和埃里克·施皮克曼（Erik Spiekermann）的同輩，也被荷蘭設計師弗雷德·斯邁耶爾斯（Fred Smeijers）稱作「繼揚·范克林彭（Jan van Krimpen）和布拉姆·德杜斯（Bram de Does）之後，荷蘭字體設計的文化大使」。他出生在熱金屬鑄排機的末期，成長在照相排版年代，又親歷了桌上出版革命的風雨，可稱繼往；在字體設計上始終追求實用技術與美學形體的結合，積極在當代字體行業中發光發熱，是謂開來。本文將以因赫爾的字體作品為主，為讀者簡明介紹一下他的一生。
德國的不來梅印刷坊（Bremer Presse）在 1911–1939 年運作期間印製的書籍，版式裝幀之精湛考究，至今仍受到眾多藏書家的追捧。那時，奇肖爾德一代人還未成年，現代主義的文字排印和平面設計尚在襁褓之中，不來梅印刷坊的作品可謂德國書籍設計最早的行業標杆。而它的主要運營者威利·維甘德（Willy Wiegand）則對印刷坊的工作模式、書籍選題、裝幀設計、以及生意的興衰都起到了決定性的作用。
2018 年 9 月 1 日，「日中韓字體講座暨研討會：東亞漢字字體的現在與未來」在東京印刷博物館舉行。Type is Beautiful 有幸參與協辦，成員 Eric 作為組委會成員參與策劃，並為整場會議提供中文翻譯。與會嘉賓陣容龐大，分別來自日、中、韓三國字體文化研究前沿，為大家分享了東亞文字、尤其是漢字設計的最新研究成果和實踐。下面跟隨 TIB 簡單回顧一下這場字體學術盛會吧。
雖說早在十三世紀末人們就發明了最原始的眼鏡，但在科學的視力檢測和驗光技術沒有成熟之前的很長一段時期，配一副合適的鏡片依然要靠運氣。如果你是一位十八世紀的近視眼，只能在店裡有限的鏡片選擇中不斷試戴，或者在街上找到一位在不同小鎮之間賣鏡片的商販，他只會根據你的年齡大約猜測一下近視程度，挑一副鏡片給你。
那麼，視力檢測的系統理論以及它催生的產物——視力表，是何時出現的，視力表上的視標（optotype）設計又有何講究呢？
乘號可以寫作小寫字母 x 嗎？隱諱號該使用什麼字符？X 形的符號還有哪些？……今天的節目里，我們將圍繞這一系列疑問，辨析相關字符，探討使用方式。
空格，其寬度因字體風格、排版功能、書寫系統而異，由此形成了一組頗為龐雜的字符集合。本期節目，我們將簡單梳理「空格」的常見字符和用法，探討空格寬度在現代字體中的設計慣例，及其在計算機軟件中的輸入交互。
Chrome 瀏覽器即將支持的四項 CSS 新特性，與用戶界面國際化及東亞文字排版相關。本期節目，我們將圍繞這些 CSS 特性，討論相關的技術信息及字體排印原理。
譯著《卡爾·格斯特納：設計程序》近期上市，由酈亭亭翻譯、主播 Eric 監修。今天，我們有幸邀請譯者酈老師做客嘉賓，講述卡爾·格斯特納多面化的職業生涯及其富於創造性的作品和思想，以及新書翻譯、出版的幕後故事。
職業字體設計師是如何學習、如何工作的？字體設計師的職業成長曆程是怎樣的？今天，我們特別請來老朋友張暄——漢儀字庫資深字體設計師、西文字體組組長——與大家分享在漢儀字庫的從業經歷、職業培訓、團隊發展及跨團隊合作等各個職業領域的積累與心得。
2023 Monotype⁺ 秋季巡講上海站，於 11 月 14 日在上海科學會堂盧浮廳舉辦。主播 Eric 在現場發表演講，主題關於跨文化溝通中的字體使用。本期節目播出演講錄音，以饗未能到場的聽眾。
小林章先生所著《西文字體設計方法》簡體中文版面市。主播 Eric 再次擔任翻譯。今天的節目，我們還有幸請到本書的設計師韓文斌先生，為大家講述設計製作的幕後故事，分享設計師視角的閱讀體驗。
近日，兩位字體排印大師的作品集——《魯德·文字排印 魯德·設計哲學》《施密德·文字排印》——付梓面市。本期節目有幸請來兩部中譯本的譯者劉育黎、設計師張彌迪，以各自的工作視角，與我們分享新書的製作經歷及閱讀體悟。
聽眾朋友早上好，今天是 10 月 10 日又一個星期二，歡迎收聽全球字體新聞聯播。
接下來，我們將為大家播報字體排印領域的近聞，包括字體設計競賽、學術會議日程、公共標準迭代以及業內值得關注的網站發布或改版。
本期節目特別感謝聽眾楊喬媗送來的祝福。
格奧爾格·特倫普，一位易被忽視卻不容忽視的字體設計師，一位敢於超越時代的創新者。今天，我們繼續邀請老朋友沛然，為大家介紹特倫普的生平，及其在技術限制之下打磨而成的突破性作品。
