Image: 字裡行間
國內設計刊物近來多有涉及字體。最近有較強專業背景的陳嶸在《新平面》雜誌的連載本期講到西方字體基礎，質量應該有相當的保證，不會讓人失望。推薦有興趣的朋友買來一看。
另外還有小林章的採訪，在新雜誌《PRO》上。另另外我們（我和 Colourphilosophy）在新一期《Urban》雜誌也有簡短的個人採訪，有興趣的朋友可以翻翻看。
研究 / Research
V&A 的十五世紀木刻
十五世紀的木刻版聖經，點擊看細節。V&A 博物館。
倫敦 V&A 博物館新翼最近盛大開幕。新翼歷時七年半準備，耗資3200萬英鎊，主題是「中世紀與文藝復興」。展覽布展考究，展品令人嘆為觀止。上圖是十五世紀的木刻版聖經，據說是專為窮人而印製，風格和印刷質量都十分優秀，字體是當時流行的 Black Letter。
在 Vimeo 上找到博物館的視頻，介紹了木刻撲克牌的製作工藝，應該與上圖的聖經類似。
這張撲克牌是在1490-1500年間用木刻技術完成的，由鏤空模板上色。首先將整個牌面設計刻在乾燥平整的木板上。具體的做法是將粉筆塗在草稿的背後，然後用鐵筆將粉筆印在木頭上，再用墨水在木頭上描繪整個設計，最後用刻刀將線條雕刻出來。然後使用有粘性的墨水，將其鋪在刻板上，然後用手動印刷機將紙張鋪在刻板上，印出設計（圖中使用的是19世紀的印刷機）。待晾乾後，用鏤空模板最後上色。
Myriad 的故事
Myriad，英語單詞，意為「無數的」。同時，「Myriad」也是一款字體的名字。由羅伯特·斯林巴赫（Robert Slimbach，1956年-）和卡羅·圖溫布利（Carol Twombly，1959年-）在1990年到1992年期間以 Frutiger 字體為藍本為 Adobe 公司設計。
Myriad 是早期數碼字體時代的先驅，伴隨着技術的成長一路走來。如今，它更多地和我們相見在顯示屏幕上。當然，還有那著名的標榜設計的電子品牌。
1992年，耗時2年開發的 Myriad 終於發布了歷史上第一個版本：Myriad MM。這款溫和且具有良好可讀性的人文主義無襯線字體，集諸多當時最新的數字字體技術於一身。
Trajan 在電影業
2009 台北金馬影展海報
台灣金馬獎結果今天揭曉。傳統上金馬獎的海報雖然細節不足，但風格上都年年有變，實驗十足（參見歷屆海報）。今年的海報設計也繼續領先於同類華人電影活動。但風格也鋒芒減退、略見成熟，就連字體也用了風靡好萊塢的 Trajan（Johnsonbanks 語）。
中國高速公路標誌牌更換字體
中國高速公路新標誌牌。Image: 9811.com.cn
我們在前年提出疑問，想找到中國道路標誌牌的字體，結論是大部分情況下，是 Helvetica 和 Arial 混合使用。這是我們猜測的國家標準，因為沒有官方的文檔可供公眾瀏覽。當然後來也見到了襯線體的使用，令人驚訝。
這個月中國交通運輸部開始大面積的更換高速公路的命名方法，由原來的中文名稱更換為字母＋數字的形式。伴隨而來的是大面積的更換高速公路標誌牌，而我們也發現，新的標誌牌也採用了新的字體。
字體數字化簡史與 WOFF
1970年代報紙的製作，編輯們在大型的字體膠片機上輸入文章標題，製作膠片。Image: fullerton.edu
與音樂存儲技術近似，標準化字體之存儲和傳播的介質，也經歷過由模擬（analogue）向數字（digital）的轉變。如若密紋唱片可類比為鉛字，磁帶便相當於早期照相排印（Phototypesetting）所使用的字體膠片 1 。二十世紀七十年代，唱片業與印刷業都歷經了里程碑式的轉變，數字格式的唱片和數字格式的字體開始主導市場。
1970年代
一九七六年，索尼公司展示了光學存儲媒介的原型，同一年，Monotype 推出 Lasercomp，後來成為世界上第一台商業上成功的數字激光圖像排印設備，Linotype 則推出了 Typomatic 照排機，終結了 Linotype 九十年的鉛字製造史；一九七八年，Linotype 推出 Linotron 202 ，採用數字矢量字體 2 ，與此同時，計算機學界泰斗高德納（Donald Ervin Knuth）則因為照相排版質量的不堪，編寫着後來成為學術界出版之重要標準的排印語言TeX ，以及字體描述系統 Metafont。當印刷業跨入八十年代，數字矢量字體已是印刷廠排印時採用的主要形式。
「長S」的故事，與 ß 和積分符號
從左至右，單詞依次為：smallest、support、subsistence、sufficient。1996年 Routledge 出版的《人口論》1789版重印版。
課上要讀馬爾薩斯（Malthus）《人口論》（An Essay on Population），從圖書館找來1789年的重印版。讀起來卻發現一個奇怪的現象：文中大部分單詞中的「s」都被長相奇怪的「f」代替，如上圖所示，讀起來要不斷猜詞，實在想不透這樣做的原因。於是百思不得其解，尋求幫助。我們的 Web Developer、身處德國的 Metaphox 很快發來了正解，做為字體和文字細節，頗為有趣，以嗜各位。
《Tages-Anzeiger》落選的新設計（續）
Image: fhzdesign.blog.sohu.com
方宏章在 blog 上發表了另一篇關於《Tagas-Anzeiger》的新設計，同樣也是落選的方案。由美國人 Brian O’Connor 設計。
字體的發展與國家形象
九月份在《藝術與設計》雜誌刊登的文章，現在貼出來。這是原來的版本，可能與印刷版有部分差異。在此再次感謝參與校對的宋敏、杜欽和盧濤三位朋友。另外加上了參考書目和插圖。
本文作者為 Rex Chen 和 Shi Yuan，請勿轉載。謝謝。
儘管字體的發展可以追溯到人類文明的最早期，與文字和書寫的萌生同時出現，但現代意義上的字體排印（Typography）嚴格來說，是從十五世紀德國的約翰內斯·谷登堡（Johannes Gutenberg）發明活字印刷術開始的。從這一時期開始，批量印刷成為可能，而金屬鑄的字體也取代各地的手寫體，成為主要的傳播載體。自此開始，不同地區的字體發展也走上了獨立而又互相影響的道路。隨着國家主義在現代的盛行，各國政府和設計師們開始重視字體的國家形象問題，於是紛紛回顧自己的歷史，試圖在過去的發展中尋到符合國家和民族氣質的字體。受這種國家化運動的影響，很多國家形成了與本國形象相輔相成的字體特色，從英國的商業和傳統的結合，到德國的機械和實用，以及瑞士的平和、中立等等，字體成為展示國家形象直觀而有效的工具。本文按時間順序，試圖把握代表各國形象字體發展的決定性歷史時期，回顧各國標誌性字體的特點環境、來源和發展。
文藝復興與手寫體：意大利字體
卡洛琳小寫體（Carolingian minuscule）和數字版Nicolas Jenson SG 的比較。Images: belmont.edu; identifont.com.
十五世紀的意大利是歐洲文藝復興的中心。當時的意大利各個城市都處於自治狀態，城市獨裁者們都貪圖玩樂，一心想要擺脫宗教傳統對他們的束縛。因此這些城市的文藝環境十分寬鬆，當局鼓勵和提倡描寫世俗生活的作品，而非一味的表現宗教的神聖，這一社會環境為整個文藝復興的人文主義色彩奠定了外部基礎。被譽為「人文主義之父」的彼特拉克（Petrarch）大力歌頌個人性的偉大，認為世俗的成功與跟上帝關係並不相互違背，相反是上帝賦予了人類巨大的智慧和能力，人類理應在世間充分享用這些天賦。他對於古希臘和古羅馬時代的道德倫理和文化十分崇尚，認為古代才是人性最燦爛的時刻。
