Martin Majoor，荷蘭字體設計師，平面設計師，（1960年10月14）在讀大學之前就已經接受多年的字體設計和字體排印專業訓練，大學期間就曾經設計一套襯線字體，由於不夠成熟並沒有公開發行，但是期間一直對於襯線和無襯線之間歷史和形態的相互關係進行初步研究，這些設計研究對於他今後設計字體都有直接的影響，大學畢業之後開始在荷蘭的 Océ 設計公司從事字體排印和字體設計工作，1987 年他在 Utrecht 的 »Muziekcentrum Vredenburg« 設計工作室謀到了一個平面設計工作，這個設計工作室是荷蘭最早使用電腦設計並且率先採用電腦印刷輸出的工作室。
一切起因於《連線》（Wired）雜誌的 iPad 版的推出。該 app 的推出馬上得到了讚譽，被 Adobe 稱為「雜誌的未來」（當然也由於這次製作是和 InDesign CS5 緊密合作推出的）。然而 Information Architects（iA）發文《iPad 上的〈連線〉是紙老虎》（由 Apple4us 的 Lawrence Li 翻譯成中文）抨擊《連線》app 的設計缺陷。其中最引爭論的一點是關於 iPad 多欄設計的缺陷。在 iA 看來，iPad 的屏幕尺寸和交互屬性決定了它不應該使用傳統報紙一樣的多欄設計。理由如下：
因為看到豆瓣和這裡都有關於 legibility 和 readability 的討論，發覺自己還有一篇舊文也是關於文字的可閱讀性，很早前寫的，可能有很多的不足，發上來一起討論。
一個優秀的字體必須具備十分明顯的特徵，單個字母的形體必須是不可替換性的，而且字母形體之間要有明顯的區分，這種唯一性並不要求其形體最為簡單的，但是必須是十分的清楚的，字母的形態是很好被識別的。因為有時字體形體的過於簡單，反而會使字體之間的區別不是很大，在閱讀的時候不容易區分和識別。
英國《泰晤士報》（The Times）網站今天改版，推出新設計的網站，大刀闊斧地改變了網站的風格和路線。作為報紙擁有者默多克（Murdoch）的新政策，新的網站面向群體從沒有付費的公眾變為有針對性的付費用戶。因此整個網站設計更加趨向於報紙的電子版，包括報頭、大幅題圖、減少的首頁信息，以及更加低調和去商業化的欄目設計。
Google 於五月十九日開放在線字體服務（Webfonts），正式加入在線字體提供商的行列。與我們已經介紹過的 Monotype Web Fonts、FontShop 等字體商不同，Google 此次提供的字體與其諸多既有服務一樣，不出所料地完全免費。
Google 目前提供的字體共有十八種，均為目前流傳較為廣泛的免費字體，包括為 Android 而開發的 Droid 系列，被稱為「Fonts for Scholars」的 Cardo，為代碼印刷而設計的 Inconsolata，業餘之作而不脛走紅的 Yanone Kaffeesatz 等等；更為引人注目的是本站曾介紹過其人其事的 IM Fell 字體，此次經由 Google 聲勢浩大地一口氣發布了十個字體族，它的介紹頁面也頗費篇幅地講述了字體背後的歷史。
與我們此前介紹的 Fonts.com 所提供的服務相比，使用這些字體無需付費，也不必註冊，只消通過 Google Font API 在網頁的 head 區域插入一行代碼，即可獲得對應某個字體的、以 @font-face 形式定義的 CSS font-family 定義，繼而就可以在 CSS 中如同使用本地字體一樣使用它們。對於瀏覽器的支持情況也不錯，Google 聲稱 Chrome 4.249.4 以上、Firefox 3.5 以上、Safari 3.1 以上、IE 6 以上均可渲染。使用 iPhone OS 和 Android 的設備目前尚不支持此項服務，不過這一功能的實現應指日可待。對於我們來說，也許唯一的遺憾就是此次發布的字體僅限於拉丁字符集。
在 Google 公布在線字體服務之後，Typekit 緊接着宣布它們此前的幾周內已經與 Google 密切合作，在 GitHub 上放出了 JavaScript 開源項目 WebFont Loader ，讓用戶可以更進一步地控制字體的加載和渲染，也使得其他人能夠在自己的網站上提供網絡字體服務。此次 Google 所公布的諸多免費字體亦都被增加到了 Typekit 的字庫中，所有用戶都可以使用。用戶還可以選擇使用 Google 的 AJAX API 來調用 Typekit 的字體，這樣一來在 Google 的免費服務和 Typekit 的付費服務之間切換，只需要更動一行代碼。
記得小時候的電影院門前，每逢新電影上映前，總是有師傅懸在牆上用刷子繪製巨型海報。這種做法隨着大型印刷機的出現已經不多見了，打印在塑料布上的廣告不僅高速、精確，更重要的是價格便宜。這也導致了大量的繪製人員失去了工作。然而在紐約和洛杉磯，仍然有少量的巨型廣告是人工手繪的。
《在高處》（Up there）就是一個記錄這些繪製人員的紀錄片，片長僅12分鐘。短片記錄了這個夕陽產業，以及幾個紐約的巨幅海報繪製人員的故事。繪製的程序與幾個世紀前米開朗基羅在西斯廷教堂的工作並沒有大的區別。從精確的勾線，到大量的調色，然後是幾個工人用小刷子一筆筆的風雨無阻地完成作畫。儘管手工繪製的廣告在質感和顏色上無疑要強過印刷，但和所有其他產業一樣，手工的質感阻擋不了技術帶來的成本優勢。這份產業的凋零無法避免。
本片的贊助商是啤酒品牌 Stella Artois，正是得益於 Stella 最近一系列的手工繪製的品牌活動，這一行業也才獲得了一次被關注的機會。
最近 Design Observer 的一篇老文章被朋友翻出來，接下來的兩天忽然在其他地方又看到了討論。文章是著名設計師和評論者 Michael Bierut 寫的，題目是《我恨 ITC Garamond》(I Hate ITC Garamond)。作者寫到，自己辛苦找來一本女兒心儀的歷史書，拿到手發現排版字體用的是 ITC Garamond，頓時失了興趣，進而在網上大吐怨言，發泄對這款字體的厭惡。
我們大概在三個月前開通了自己的 Twitter 賬戶。令人驚喜的是，三個月將至我們的 follower 已經接近500人，這裡特別要感謝各位朋友的轉推。
然而，網絡管制仍然使大部分在中國牆內的讀者無法接觸到 Twitter 更新。於是我們將開始在網站上同步更新 Twitter 的更新內容，顯示在邊欄上。同時我們也將更新內容每天一小結，更新在 RSS 訂閱上。儘管這並不意味着在牆內的讀者可以自如的通過 Twitter 與我們交流，但我們仍然希望可以把儘可能多的信息發布出來。
在現在的很多關鍵的技術和視頻網站都無法訪問的情況下，為了獲取信息和方便交流，我們依舊鼓勵翻牆。這裡是在牆內使用 Twitter 的一些信息。
Helvetica，一款象徵時代精神的字體。問世六十餘年後的今日，Helvetica 會以何等狀態繼續存在，又會以何等方式被取代——今日再次邀來主編 Rex，與我們一同放眼這個後 Helvetica 時代。
一位美籍愛爾蘭傳教士，依靠自我的奮鬥，把握歷史的行程，來到遠在東方的港口城市，鑄就了文化傳播的工具，也為中國近現代的印刷資本業奠下技術基礎。
體例，編輯和校對的工作手冊，寫作者和設計師的參考指南——不僅是巨細靡遺的文本規範，更是邏輯縝密的風格系統。體例又因語言文字、題材體裁、媒介品牌而異，百家爭鳴——今日我們管窺一斑，概覽幾部權威體例，為聽眾提供些許線索。
戊戌新春之際，我們與聽眾分享海內外幾則新聞，一覽字體與品牌、設計與技術的新氣象。
醫生書寫的病歷和處方，不只是早年玩笑間的談資，更是不少患者曾經的困擾和不滿之處。
文字的排列方向，是書寫系統的重要構成部分。中文的書寫方向，在近現代經歷了重要的變化和發展。當下，中文的橫排或豎排，不只是一個語文常識的問題，更是一系列關於設計的、技術的、文化的以及行業規範的——縱橫交錯的問題。
Emoji 自進入 Unicode 字符集，持續擴增着圖標的數量，關注及爭議隨之而來。Emoji 的普及當然也離不開軟件對其的支持。今天，我們與《內核恐慌》的兩位主播久別重聚，從字符集、編碼技術、字體、應用軟件等多個視角，不中立、不全面、不深刻地（再次）閑聊繪文字。
2017 年尾聲將近，我們回顧了聽眾的捐贈和支持、來信及反饋，盤點了海內外的新人和新字、新聞及新事。
2017 夏秋，兩項重要的字體會議 TypeCon 和 ATypI 在北美兩大都市舉辦。今日有幸邀來方正字庫設計總監仇寅先生、副總監汪文先生，與我們分享親身出席的經歷；同時，也為我們進一步介紹了方正字庫的悠宋字體家族、悠黑可變字體以及未來的新動向。
Unicode 標準是什麼，Unicode 聯盟是如何構成的，Unicode 技術委員會是怎樣工作的？本年度「鬥牛犬獎」得主——梁海，為我們揭開 Unicode 的帷幕，與我們分享 Unicode 的人與事。
