在文字設計的術語里，stor(e)y 指字符中由筆畫圍合出的封閉或半封閉區域；本文姑且將其譯作「字閣」。與另一術語「字櫃」（counter）有所不同的是，「字閣」一般專用於描述小寫拉丁字母 a 和 g 的兩對書寫變體。準確地說，「字櫃」這一概念集中而明確地指向字符中的負空間（negtive space），而「字閣」更側重於指示上述負空間所處的整體區域。熟悉英語的讀者，應該也會想起 stor(e)y 所代表的「樓層」含義。
研究 / Research
書法家與電腦字庫
參與印刷字模的書法家任政書法作品局部。圖：金禾畫廊
本文為原上海印研所字體研究室設計師陳其瑞先生回憶文章。文中介紹了1970年代中國出版印刷業請書法家寫印刷字模的故事。本文手寫稿由張彌迪和 Colourphilosophy 編輯、整理。
時代的飛速發展給人們提供了越來越便捷的生活方式，如今寫信幾乎都不需要手寫了，為什麼？用電腦唄！搞美化包裝設計也幾乎一樣不用人工畫稿，電腦中有的是用不完的各種漂亮的字體，彩稿、黑稿，只要輕鬆點擊鼠標，也一樣能方便搞定。
尤其要提出的是上世紀八十年代前，街上的各種店名招牌都是要請名人書法家題寫，然後再人工放大製作的。文革中上海「大世界」附近有一塊「鮮得來」三個亮麗大字的招牌，就是赫赫有名的書法家任政先生書寫的，想來也會同那兒賣的排骨年糕一樣，給人帶來深刻的回味⋯⋯現在人們要搞個美化店招的招牌題字，只要到電腦中去選擇就行了，要行書就行書，要隸書就隸書，至於要魏碑及歷史上有名的各種書家字體，在這裡都能給你提供方便選擇。
但你知道電腦中的行書、隸書、新魏體、篆書體是哪些書法家寫的嗎？
紐約停車指示牌新設計
（題圖：Pentagram）
在紐約街頭停車是出了名的麻煩事。因為停車指示牌極其雜亂無章，哪怕研究揣摩一番，仍少不了常被貼罰單的命運。紐約交通局官員 Janette Sadik-Khan 深知其痛：「有的停車牌高達5英尺，像一根圖騰柱，上面密密麻麻的信息讓人摸不着頭腦。」不僅如此，指示牌全部採用大寫字母，字體字號不一，文字居中對齊，閱讀起來十分吃力，有時還能看見三種顏色的四塊停車牌放在一起，上面堆了近250個字母。
好在現在一切有了改觀。今年1月，紐約市交通局宣布將採用重新設計的停車指示牌。參與這一項目的是大名鼎鼎的 Pentagram（五角星）設計公司，由 Michael Bierut 與團隊負責完成。作為設計師，Bierut 自己也飽受指示牌的困擾，以至於他只敢在車庫裡停車。不過，「我們真正開始着手這個項目時，才發覺原來的指示牌有多複雜。規則的可能性太多了，你開的什麼車？要停多長時間？在哪天停？在什麼時段停？需要用字體版式以及顏色幫助人們理清這些重疊的信息，的確是一項挑戰。」
《西文字體的故事》訪談
作為 TIB 最受歡迎的文章系列，請向不了解的讀者簡單介紹一下《西文字體的故事》一書的內容？
《西文字體的故事》是寫給普通讀者的一本書。從希臘字母開始講起，介紹了從字母的演變到西方文明史中最重要的一些書體／字體的故事，還偶爾穿插了一些中文字體的比較性文字，是一本了解「字體」這門另類知識的入門小書。這本書集結了我在 TIB 上陸續發表的有關西文字體的各種文章。此外，增加了字體年表、術語彙編、索引等新內容。
超小型出版（Subcompact Publishing）
讀者和作者們逐漸意識到，由傳統出版商牽頭的「搬遷」式電子出版並不能適應新的閱讀環境和習慣。於是以「The Magazine」為首的各種新型電子出版嘗試逐漸展開。本文的「超小型出版」的概念由設計師和研究者 Craig Mod 提出，引起了廣泛關注和討論。他梳理了近期的一些嘗試，並探討了作者認為理想的電子出版模式。
作者/ Author: Craig Mod © 2012
原載於/ Original from: Subcompact Publishing, craigmod.com, 2012
圖片/ Images: 除特別說明外，Craig Mod © 2012
翻譯/ Translation with permission: Eric Liu。作者授權 Type is Beautiful 譯成中文，轉載請按照 Creative Commons 署名-非商業性使用-相同方式共享。
原載於/ Original from: Subcompact Publishing, craigmod.com, 2012
圖片/ Images: 除特別說明外，Craig Mod © 2012
翻譯/ Translation with permission: Eric Liu。作者授權 Type is Beautiful 譯成中文，轉載請按照 Creative Commons 署名-非商業性使用-相同方式共享。
牟體與大字本
本文為原上海印研所字體研究室設計師陳其瑞先生回憶文章。文中不乏與當今時代強烈不符的政治色彩。但時代的荒謬後，當年造字人的激情仍然可敬。曾發表於2012年6月7日《新民晚報》，有少量刪改。現原文刊出。本文手寫稿由張彌迪和 Colourphilosophy 編輯、整理。
牟體是人民日報美術編輯牟紫東書寫、設計的美化報版的標題字，也是印刷字體用個人姓名稱呼的極少個例之一。由於鉛字印刷，一個字號大小只能一付字，漢字又數量繁多，在上世紀60年代，《人民日報》卻能推出「長牟」和「扁牟」兩付不同的字體，在那時是相當不容易的事。而要由一個人完成設計書寫出所有的字符更是一個艱難浩大的工程，實在了不起。不管怎麼樣，在當時的中央，黨報給全國各地的影響是相當大的。
英國設計博物館2013年年度平面設計
《The Gentlewomen》雜誌 #6。Image: Fantastic Man
英國設計博物館（Design Museum）的2013年「年度設計」（Design of the Year）開展，展覽公布了建築、數碼、時尚、傢具、平面、交通、產品六個類別的入選名單。各類別獲獎者將於2013年4月17日公布。展覽將於3月20日到7月7日在倫敦展出。入選作品包括建築類 Zaha Hadid（扎哈·哈迪德）「銀河 SOHO」、伊東豊雄等「Home For All」，數碼類英國政府網站「GOV.UK」、日本設計中心「大柵欄」app、產品類 Berg「Little Printer」、Heatherwick Studio「奧運會主火炬」等。
平面類公布了共15個入選作品，從書報設計到機構形象，從海報到展覽。我們挑選了幾個作品做簡單介紹。
被遺忘的宋體
六人集體照。這是赴江蘇太倉沙溪大隊，請農民顧阿桃評選字體的一張集體照（部分人員）。前排中間是「造反」後的字體室組長（替代室主任）瞿宗玉，帶格子圍巾的是我（陳其瑞），右面是老前輩周今才，後排自右至左是陳永海、許柏康、陳初伏。背景是縣革委大禮堂，剛聽完顧阿桃的報告會。
近來，中國近現代字體設計歷程廣受關注。在《字海沉浮：中國現代造字發展縮影》一文後，我們也受原上海印研所字體研究室設計師陳其瑞先生的委託，將他幾篇回憶文章全文刊發，講述更多當時的故事。本文手寫稿由張彌迪和 Colourphilosophy 編輯、整理。
一次偶然的上網搜索，我無意中發現有一個網友自發組織的「字體交流與鑒賞小組」。其中小青年厲向晨設計的康熙字典體更加引起了我的關注，已被不少雜誌採用作標題排版。接着網友張彌迪也在小組發出了「有誰知道宋四體嗎」的討論帖子。看着這些話題，電腦屏幕前的我，很想參與他們的討論，無奈我只會用搜狗打字法中的手寫輸入，一筆一划的鼠標寫字相當吃力費時，我也不是他們的成員，上傳圖片資料，鏈接其他文件更不會，只能一次次地看着他們熱烈討論而遺憾關機作罷。這兩個話題的答案，四十多年前就有了，上海印刷研究所字體設計室早就完成過康熙字典體。
這款字體來源自老一輩字體設計師中唯一健在的、被華文字庫老總黃克儉稱作「國寶級」人物的徐學成。而我親身參與經歷了這一設計，至今腦中留下了難以磨滅的印象。如今四十多年後新一代的設計師及我們這些前輩，想不到會有這樣歷史性的相會，在這裡繼續我們的討論……
獨立發現：Lineto
Lineto 出品，Urs Lehni & Lex Trüb 設計的字體 LL Brown。Image: Lineto.com
Lineto 是由瑞士設計師 Cornel Windlin 和 Stephan Müller 於1993年成立的。5年後他們設立 Lineto.com，售賣自己設計的字體，並邀請其他設計師一起發布字體。現在 Lineto 已經成為一個著名原創獨立字體師的聚集地。
