牟體是人民日報美術編輯牟紫東書寫、設計的美化報版的標題字，也是印刷字體用個人姓名稱呼的極少個例之一。由於鉛字印刷，一個字號大小只能一付字，漢字又數量繁多，在上世紀60年代，《人民日報》卻能推出「長牟」和「扁牟」兩付不同的字體，在那時是相當不容易的事。而要由一個人完成設計書寫出所有的字符更是一個艱難浩大的工程，實在了不起。不管怎麼樣，在當時的中央，黨報給全國各地的影響是相當大的。
英國設計博物館（Design Museum）的2013年「年度設計」（Design of the Year）開展，展覽公布了建築、數碼、時尚、傢具、平面、交通、產品六個類別的入選名單。各類別獲獎者將於2013年4月17日公布。展覽將於3月20日到7月7日在倫敦展出。入選作品包括建築類 Zaha Hadid（扎哈·哈迪德）「銀河 SOHO」、伊東豊雄等「Home For All」，數碼類英國政府網站「GOV.UK」、日本設計中心「大柵欄」app、產品類 Berg「Little Printer」、Heatherwick Studio「奧運會主火炬」等。
平面類公布了共15個入選作品，從書報設計到機構形象，從海報到展覽。我們挑選了幾個作品做簡單介紹。
一次偶然的上網搜索，我無意中發現有一個網友自發組織的「字體交流與鑒賞小組」。其中小青年厲向晨設計的康熙字典體更加引起了我的關注，已被不少雜誌採用作標題排版。接着網友張彌迪也在小組發出了「有誰知道宋四體嗎」的討論帖子。看着這些話題，電腦屏幕前的我，很想參與他們的討論，無奈我只會用搜狗打字法中的手寫輸入，一筆一划的鼠標寫字相當吃力費時，我也不是他們的成員，上傳圖片資料，鏈接其他文件更不會，只能一次次地看着他們熱烈討論而遺憾關機作罷。這兩個話題的答案，四十多年前就有了，上海印刷研究所字體設計室早就完成過康熙字典體。
這款字體來源自老一輩字體設計師中唯一健在的、被華文字庫老總黃克儉稱作「國寶級」人物的徐學成。而我親身參與經歷了這一設計，至今腦中留下了難以磨滅的印象。如今四十多年後新一代的設計師及我們這些前輩，想不到會有這樣歷史性的相會，在這裡繼續我們的討論……
Lineto 是由瑞士設計師 Cornel Windlin 和 Stephan Müller 於1993年成立的。5年後他們設立 Lineto.com，售賣自己設計的字體，並邀請其他設計師一起發布字體。現在 Lineto 已經成為一個著名原創獨立字體師的聚集地。
關於字體版權的問題，一直困擾着字體設計界。版權的無法正常保護也是當今中文字體設計發展嚴重滯後的一大原因。前幾日翻閱資料，偶然發現發生在民國時期的一樁關於字體著作權的官司。1932年《司法行政公報》上記錄了這樁官司的判決書，上告人是中華書局，被上告人是文嵐簃。訴訟原因是中華書局認為文嵐簃侵害了其字體的著作權。
你好，我是天格思，內蒙古八十年代的蒙古族，我父親是個蒙古族詩人，母親是音樂老師。我是個畫油畫兒的，現於內蒙古大學藝術學院攻讀碩士，主要研究方向是北方少數民族美術，特別是早期游牧民族的視覺造型。沒上過任何關於設計的課程，鼓弄字體純屬個人興趣，小時候家裡親戚有做報社排印工作的，會接觸到活字鉛板一類的東西，想必是被影響到了吧。更主要的原因是我自治區農業大學有了首個以恢復阿爾寨石窟文字為主要研究方向的蒙古文造型研究部門，常會與此課題的朋友們溝通，不過我個人更側重可清晰閱讀的文字設計，所以沒有參與此項研究。但就是這種文字設計環境影響了我的造字熱情。
漢字是中華文化綿延傳承的基因序列，歷經千年，有過許多種書體和字體的變化。隨着活字和雕版印刷術的普及，文字字體的歷史逐漸分衍成兩條線索——書法（書寫）字體和印刷字體。歷史上的書法家多如繁星，刀工了得的雕版刻工們也有跡可尋。然而有一門新興的職業，卻是五千年來的頭一回，這是一項對綜合素質有很高要求的另類職業，拔尖者可謂鳳毛麟角。
Dalton Maag 的創意總監 Bruno Maag 對 Helvetica 恨之入骨，他在訪談中稱如果每個人都用 Univers 而不是 Helvetica，他就能快快樂樂地退休了，同時他也承認這份恨里有一部分是對其商業成功的妒忌。不管怎麼說，為了把 Helvetica 殺之而後快，他在2010年設計了 Aktiv Grotesk。作為「Helvetica 殺手」，這款字體同 Univers 和 Helvetica 很相似，但有着更高的 x 高，並且弧線更加呈現「方」形，看起來連貫而有當代感。
出身傳統排字行業的 Bruno Maag 當時因為對字體設計更感興趣，與女友 Liz Dalton 一起創辦了 Dalton Maag。成立於1991年的 Dalton Maag 現在已經具有相當規模，在倫敦和巴西分別有辦公室，項目包括為 BMW 和 Toyota 設計了公司字體，和為 Ubuntu 設計了系統字體。
英國政府今年推出了「政府數字服務」（Government Digital Service，GDS），GDS 現作為英國內閣下一個小組，致力於改善英國政府的數字服務。GDS 的建立來源於由內閣委託外部數字顧問 Martha Lane Fox 針對政府數字服務提供的一份報告。根據報告，GDS 的建立旨在提升將英國的政府數字服務，提高服務質量和用戶體驗，使其與頂尖的在線商業機構媲美。GDS 的工作項目包括解決中小企業的創新方案、使用社交媒體、公民身份識別系統，以及最引人注目的，集合英國政府各部門服務的全新的政府網站：GOV.UK，以替代原有的 Direct.gov.uk。
阿拉伯字母可書記多種語言，也是中國幾個少數民族語言所使用的文字。今天我們邀來資深西文字體設計師張暄，跟大家聊聊非母語者參加阿拉伯文字體設計課程、以及入手設計阿拉伯文字體的經歷。
今日再次邀來主編 Rex，為大家講述誕生於十八世紀的又一經典西文襯線體及其設計師——Baskerville。我們將重新回憶起，在那個巴洛克藝術盛行的時期里，一款富於創造性卻飽受爭議的字體，一位抱負出版理想卻頗具悲情色彩的實業家。
獨立設計師廖恬敏今年獲得了森澤字體設計大賽日文組銅獎。本期節目我們有幸邀來廖恬敏，聊聊她獨特的作品、有趣的日常。
今天我們邀來 Mira、Richor 和老厲三位老朋友，為大家繼續介紹 ATypI 2019 東京大會。本期節目，嘉賓及主播將回顧各自的參會經歷，分享印象深刻的工作坊、主題演講、參會嘉賓，以及，美食和蹦迪。
ATypI 2019 東京大會（ATypI Tokyo 2019）於 9 月 4 至 7 日在日本科學未來館舉辦。The Type 編輯團隊去往東京參加會議，並做了相關報道。本期節目，Eric 在現場分別採訪了來自方正字庫、justfont、文鼎字庫和漢儀字庫的四位演講嘉賓。
文瀛講壇第三期於 2019 年 8 月 24、25 日在上海那行零度空間開講，兩日的主題分別圍繞中文排版和西文排版展開。本期節目為 24 日下午「文瀛講壇——孔雀的中文排版」現場錄音的節選。
《平面之道》（Graphic Means），以鏡頭、旁白和訪談記錄並重現了前數碼時代平面設計生產技術的發展歷史。將這部紀錄片引介給國內的設計師及設計文化愛好者，是 The Type 此前幾月的重要活動。
今天我們特別邀來該片的中國內地首映及系列活動策劃人 Mira，以及簡體中文字幕譯者 Richor，為大家介紹《平面之道》的觀影之道。
本期節目將集中介紹一款軟件，也是本台過往對話中的常客——Glyphs。它為多文種的字體設計及字體文件製作，提供了豐富的特性和易用的界面，深受專業設計師及字體愛好者的認可。
3type（三言）團隊深度參與了 Glyphs 的本地化及教學推廣。今天我們特別邀來 3type 的兩位專家——微梨和初陽——為大家介紹這款專業工具及其背後開發者的故事。
聽眾朋友早上好，今天是 7 月 23 日又一個星期二，歡迎收聽全球字體新聞聯播。
本期節目，照例將為大家介紹近期海內外值得回顧的新聞新事、新書新字。特別地，我們集中關注了一些與基里爾字母字體設計相關的競賽、作品及書籍，希望為大家提供更廣泛的視野。
行高或行距是文字排版的基礎參數，也是排版品質的先決要素之一。本期節目我們以這一基本概念為主題，側重介紹它的定義，及其在當下常見設計工具中的度量模型，以便聽眾更全面地了解「行」的行為模式。
