在文字设计的术语里，stor(e)y 指字符中由笔画围合出的封闭或半封闭区域；本文姑且将其译作「字阁」。与另一术语「字柜」（counter）有所不同的是，「字阁」一般专用于描述小写拉丁字母 a 和 g 的两对书写变体。准确地说，「字柜」这一概念集中而明确地指向字符中的负空间（negtive space），而「字阁」更侧重于指示上述负空间所处的整体区域。熟悉英语的读者，应该也会想起 stor(e)y 所代表的「楼层」含义。
研究 / Research
书法家与电脑字库
参与印刷字模的书法家任政书法作品局部。图：金禾画廊
本文为原上海印研所字体研究室设计师陈其瑞先生回忆文章。文中介绍了1970年代中国出版印刷业请书法家写印刷字模的故事。本文手写稿由张弥迪和 Colourphilosophy 编辑、整理。
时代的飞速发展给人们提供了越来越便捷的生活方式，如今写信几乎都不需要手写了，为什么？用电脑呗！搞美化包装设计也几乎一样不用人工画稿，电脑中有的是用不完的各种漂亮的字体，彩稿、黑稿，只要轻松点击鼠标，也一样能方便搞定。
尤其要提出的是上世纪八十年代前，街上的各种店名招牌都是要请名人书法家题写，然后再人工放大制作的。文革中上海「大世界」附近有一块「鲜得来」三个亮丽大字的招牌，就是赫赫有名的书法家任政先生书写的，想来也会同那儿卖的排骨年糕一样，给人带来深刻的回味⋯⋯现在人们要搞个美化店招的招牌题字，只要到电脑中去选择就行了，要行书就行书，要隶书就隶书，至于要魏碑及历史上有名的各种书家字体，在这里都能给你提供方便选择。
但你知道电脑中的行书、隶书、新魏体、篆书体是哪些书法家写的吗？
纽约停车指示牌新设计
（题图：Pentagram）
在纽约街头停车是出了名的麻烦事。因为停车指示牌极其杂乱无章，哪怕研究揣摩一番，仍少不了常被贴罚单的命运。纽约交通局官员 Janette Sadik-Khan 深知其痛：「有的停车牌高达5英尺，像一根图腾柱，上面密密麻麻的信息让人摸不着头脑。」不仅如此，指示牌全部采用大写字母，字体字号不一，文字居中对齐，阅读起来十分吃力，有时还能看见三种颜色的四块停车牌放在一起，上面堆了近250个字母。
好在现在一切有了改观。今年1月，纽约市交通局宣布将采用重新设计的停车指示牌。参与这一项目的是大名鼎鼎的 Pentagram（五角星）设计公司，由 Michael Bierut 与团队负责完成。作为设计师，Bierut 自己也饱受指示牌的困扰，以至于他只敢在车库里停车。不过，「我们真正开始着手这个项目时，才发觉原来的指示牌有多复杂。规则的可能性太多了，你开的什么车？要停多长时间？在哪天停？在什么时段停？需要用字体版式以及颜色帮助人们理清这些重叠的信息，的确是一项挑战。」
《西文字体的故事》访谈
作为 TIB 最受欢迎的文章系列，请向不了解的读者简单介绍一下《西文字体的故事》一书的内容？
《西文字体的故事》是写给普通读者的一本书。从希腊字母开始讲起，介绍了从字母的演变到西方文明史中最重要的一些书体／字体的故事，还偶尔穿插了一些中文字体的比较性文字，是一本了解「字体」这门另类知识的入门小书。这本书集结了我在 TIB 上陆续发表的有关西文字体的各种文章。此外，增加了字体年表、术语汇编、索引等新内容。
超小型出版（Subcompact Publishing）
读者和作者们逐渐意识到，由传统出版商牵头的「搬迁」式电子出版并不能适应新的阅读环境和习惯。于是以「The Magazine」为首的各种新型电子出版尝试逐渐展开。本文的「超小型出版」的概念由设计师和研究者 Craig Mod 提出，引起了广泛关注和讨论。他梳理了近期的一些尝试，并探讨了作者认为理想的电子出版模式。
作者/ Author: Craig Mod © 2012
原载于/ Original from: Subcompact Publishing, craigmod.com, 2012
图片/ Images: 除特别说明外，Craig Mod © 2012
翻译/ Translation with permission: Eric Liu。作者授权 Type is Beautiful 译成中文，转载请按照 Creative Commons 署名-非商业性使用-相同方式共享。
原载于/ Original from: Subcompact Publishing, craigmod.com, 2012
图片/ Images: 除特别说明外，Craig Mod © 2012
翻译/ Translation with permission: Eric Liu。作者授权 Type is Beautiful 译成中文，转载请按照 Creative Commons 署名-非商业性使用-相同方式共享。
牟体与大字本
本文为原上海印研所字体研究室设计师陈其瑞先生回忆文章。文中不乏与当今时代强烈不符的政治色彩。但时代的荒谬后，当年造字人的激情仍然可敬。曾发表于2012年6月7日《新民晚报》，有少量删改。现原文刊出。本文手写稿由张弥迪和 Colourphilosophy 编辑、整理。
牟体是人民日报美术编辑牟紫东书写、设计的美化报版的标题字，也是印刷字体用个人姓名称呼的极少个例之一。由于铅字印刷，一个字号大小只能一付字，汉字又数量繁多，在上世纪60年代，《人民日报》却能推出「长牟」和「扁牟」两付不同的字体，在那时是相当不容易的事。而要由一个人完成设计书写出所有的字符更是一个艰难浩大的工程，实在了不起。不管怎么样，在当时的中央，党报给全国各地的影响是相当大的。
英国设计博物馆2013年年度平面设计
《The Gentlewomen》杂志 #6。Image: Fantastic Man
英国设计博物馆（Design Museum）的2013年「年度设计」（Design of the Year）开展，展览公布了建筑、数码、时尚、家具、平面、交通、产品六个类别的入选名单。各类别获奖者将于2013年4月17日公布。展览将于3月20日到7月7日在伦敦展出。入选作品包括建筑类 Zaha Hadid（扎哈·哈迪德）「银河 SOHO」、伊东豊雄等「Home For All」，数码类英国政府网站「GOV.UK」、日本设计中心「大栅栏」app、产品类 Berg「Little Printer」、Heatherwick Studio「奥运会主火炬」等。
平面类公布了共15个入选作品，从书报设计到机构形象，从海报到展览。我们挑选了几个作品做简单介绍。
被遗忘的宋体
六人集体照。这是赴江苏太仓沙溪大队，请农民顾阿桃评选字体的一张集体照（部分人员）。前排中间是「造反」后的字体室组长（替代室主任）瞿宗玉，带格子围巾的是我（陈其瑞），右面是老前辈周今才，后排自右至左是陈永海、许柏康、陈初伏。背景是县革委大礼堂，刚听完顾阿桃的报告会。
近来，中国近现代字体设计历程广受关注。在《字海沉浮：中国现代造字发展缩影》一文后，我们也受原上海印研所字体研究室设计师陈其瑞先生的委托，将他几篇回忆文章全文刊发，讲述更多当时的故事。本文手写稿由张弥迪和 Colourphilosophy 编辑、整理。
一次偶然的上网搜索，我无意中发现有一个网友自发组织的「字体交流与鉴赏小组」。其中小青年厉向晨设计的康熙字典体更加引起了我的关注，已被不少杂志采用作标题排版。接着网友张弥迪也在小组发出了「有谁知道宋四体吗」的讨论帖子。看着这些话题，电脑屏幕前的我，很想参与他们的讨论，无奈我只会用搜狗打字法中的手写输入，一笔一划的鼠标写字相当吃力费时，我也不是他们的成员，上传图片资料，链接其他文件更不会，只能一次次地看着他们热烈讨论而遗憾关机作罢。这两个话题的答案，四十多年前就有了，上海印刷研究所字体设计室早就完成过康熙字典体。
这款字体来源自老一辈字体设计师中唯一健在的、被华文字库老总黄克俭称作「国宝级」人物的徐学成。而我亲身参与经历了这一设计，至今脑中留下了难以磨灭的印象。如今四十多年后新一代的设计师及我们这些前辈，想不到会有这样历史性的相会，在这里继续我们的讨论……
独立发现：Lineto
Lineto 出品，Urs Lehni & Lex Trüb 设计的字体 LL Brown。Image: Lineto.com
Lineto 是由瑞士设计师 Cornel Windlin 和 Stephan Müller 于1993年成立的。5年后他们设立 Lineto.com，售卖自己设计的字体，并邀请其他设计师一起发布字体。现在 Lineto 已经成为一个著名原创独立字体师的聚集地。
