牟体是人民日报美术编辑牟紫东书写、设计的美化报版的标题字，也是印刷字体用个人姓名称呼的极少个例之一。由于铅字印刷，一个字号大小只能一付字，汉字又数量繁多，在上世纪60年代，《人民日报》却能推出「长牟」和「扁牟」两付不同的字体，在那时是相当不容易的事。而要由一个人完成设计书写出所有的字符更是一个艰难浩大的工程，实在了不起。不管怎么样，在当时的中央，党报给全国各地的影响是相当大的。
英国设计博物馆（Design Museum）的2013年「年度设计」（Design of the Year）开展，展览公布了建筑、数码、时尚、家具、平面、交通、产品六个类别的入选名单。各类别获奖者将于2013年4月17日公布。展览将于3月20日到7月7日在伦敦展出。入选作品包括建筑类 Zaha Hadid（扎哈·哈迪德）「银河 SOHO」、伊东豊雄等「Home For All」，数码类英国政府网站「GOV.UK」、日本设计中心「大栅栏」app、产品类 Berg「Little Printer」、Heatherwick Studio「奥运会主火炬」等。
平面类公布了共15个入选作品，从书报设计到机构形象，从海报到展览。我们挑选了几个作品做简单介绍。
一次偶然的上网搜索，我无意中发现有一个网友自发组织的「字体交流与鉴赏小组」。其中小青年厉向晨设计的康熙字典体更加引起了我的关注，已被不少杂志采用作标题排版。接着网友张弥迪也在小组发出了「有谁知道宋四体吗」的讨论帖子。看着这些话题，电脑屏幕前的我，很想参与他们的讨论，无奈我只会用搜狗打字法中的手写输入，一笔一划的鼠标写字相当吃力费时，我也不是他们的成员，上传图片资料，链接其他文件更不会，只能一次次地看着他们热烈讨论而遗憾关机作罢。这两个话题的答案，四十多年前就有了，上海印刷研究所字体设计室早就完成过康熙字典体。
这款字体来源自老一辈字体设计师中唯一健在的、被华文字库老总黄克俭称作「国宝级」人物的徐学成。而我亲身参与经历了这一设计，至今脑中留下了难以磨灭的印象。如今四十多年后新一代的设计师及我们这些前辈，想不到会有这样历史性的相会，在这里继续我们的讨论……
Lineto 是由瑞士设计师 Cornel Windlin 和 Stephan Müller 于1993年成立的。5年后他们设立 Lineto.com，售卖自己设计的字体，并邀请其他设计师一起发布字体。现在 Lineto 已经成为一个著名原创独立字体师的聚集地。
关于字体版权的问题，一直困扰着字体设计界。版权的无法正常保护也是当今中文字体设计发展严重滞后的一大原因。前几日翻阅资料，偶然发现发生在民国时期的一桩关于字体著作权的官司。1932年《司法行政公报》上记录了这桩官司的判决书，上告人是中华书局，被上告人是文岚簃。诉讼原因是中华书局认为文岚簃侵害了其字体的著作权。
你好，我是天格思，内蒙古八十年代的蒙古族，我父亲是个蒙古族诗人，母亲是音乐老师。我是个画油画儿的，现于内蒙古大学艺术学院攻读硕士，主要研究方向是北方少数民族美术，特别是早期游牧民族的视觉造型。没上过任何关于设计的课程，鼓弄字体纯属个人兴趣，小时候家里亲戚有做报社排印工作的，会接触到活字铅板一类的东西，想必是被影响到了吧。更主要的原因是我自治区农业大学有了首个以恢复阿尔寨石窟文字为主要研究方向的蒙古文造型研究部门，常会与此课题的朋友们沟通，不过我个人更侧重可清晰阅读的文字设计，所以没有参与此项研究。但就是这种文字设计环境影响了我的造字热情。
汉字是中华文化绵延传承的基因序列，历经千年，有过许多种书体和字体的变化。随着活字和雕版印刷术的普及，文字字体的历史逐渐分衍成两条线索——书法（书写）字体和印刷字体。历史上的书法家多如繁星，刀工了得的雕版刻工们也有迹可寻。然而有一门新兴的职业，却是五千年来的头一回，这是一项对综合素质有很高要求的另类职业，拔尖者可谓凤毛麟角。
Dalton Maag 的创意总监 Bruno Maag 对 Helvetica 恨之入骨，他在访谈中称如果每个人都用 Univers 而不是 Helvetica，他就能快快乐乐地退休了，同时他也承认这份恨里有一部分是对其商业成功的妒忌。不管怎么说，为了把 Helvetica 杀之而后快，他在2010年设计了 Aktiv Grotesk。作为「Helvetica 杀手」，这款字体同 Univers 和 Helvetica 很相似，但有着更高的 x 高，并且弧线更加呈现「方」形，看起来连贯而有当代感。
出身传统排字行业的 Bruno Maag 当时因为对字体设计更感兴趣，与女友 Liz Dalton 一起创办了 Dalton Maag。成立于1991年的 Dalton Maag 现在已经具有相当规模，在伦敦和巴西分别有办公室，项目包括为 BMW 和 Toyota 设计了公司字体，和为 Ubuntu 设计了系统字体。
英国政府今年推出了「政府数字服务」（Government Digital Service，GDS），GDS 现作为英国内阁下一个小组，致力于改善英国政府的数字服务。GDS 的建立来源于由内阁委托外部数字顾问 Martha Lane Fox 针对政府数字服务提供的一份报告。根据报告，GDS 的建立旨在提升将英国的政府数字服务，提高服务质量和用户体验，使其与顶尖的在线商业机构媲美。GDS 的工作项目包括解决中小企业的创新方案、使用社交媒体、公民身份识别系统，以及最引人注目的，集合英国政府各部门服务的全新的政府网站：GOV.UK，以替代原有的 Direct.gov.uk。
阿拉伯字母可书记多种语言，也是中国几个少数民族语言所使用的文字。今天我们邀来资深西文字体设计师张暄，跟大家聊聊非母语者参加阿拉伯文字体设计课程、以及入手设计阿拉伯文字体的经历。
今日再次邀来主编 Rex，为大家讲述诞生于十八世纪的又一经典西文衬线体及其设计师——Baskerville。我们将重新回忆起，在那个巴洛克艺术盛行的时期里，一款富于创造性却饱受争议的字体，一位抱负出版理想却颇具悲情色彩的实业家。
独立设计师廖恬敏今年获得了森泽字体设计大赛日文组铜奖。本期节目我们有幸邀来廖恬敏，聊聊她独特的作品、有趣的日常。
今天我们邀来 Mira、Richor 和老厉三位老朋友，为大家继续介绍 ATypI 2019 东京大会。本期节目，嘉宾及主播将回顾各自的参会经历，分享印象深刻的工作坊、主题演讲、参会嘉宾，以及，美食和蹦迪。
ATypI 2019 东京大会（ATypI Tokyo 2019）于 9 月 4 至 7 日在日本科学未来馆举办。The Type 编辑团队去往东京参加会议，并做了相关报道。本期节目，Eric 在现场分别采访了来自方正字库、justfont、文鼎字库和汉仪字库的四位演讲嘉宾。
文瀛讲坛第三期于 2019 年 8 月 24、25 日在上海那行零度空间开讲，两日的主题分别围绕中文排版和西文排版展开。本期节目为 24 日下午「文瀛讲坛——孔雀的中文排版」现场录音的节选。
《平面之道》（Graphic Means），以镜头、旁白和访谈记录并重现了前数码时代平面设计生产技术的发展历史。将这部纪录片引介给国内的设计师及设计文化爱好者，是 The Type 此前几月的重要活动。
今天我们特别邀来该片的中国内地首映及系列活动策划人 Mira，以及简体中文字幕译者 Richor，为大家介绍《平面之道》的观影之道。
本期节目将集中介绍一款软件，也是本台过往对话中的常客——Glyphs。它为多文种的字体设计及字体文件制作，提供了丰富的特性和易用的界面，深受专业设计师及字体爱好者的认可。
3type（三言）团队深度参与了 Glyphs 的本地化及教学推广。今天我们特别邀来 3type 的两位专家——微梨和初阳——为大家介绍这款专业工具及其背后开发者的故事。
听众朋友早上好，今天是 7 月 23 日又一个星期二，欢迎收听全球字体新闻联播。
本期节目，照例将为大家介绍近期海内外值得回顾的新闻新事、新书新字。特别地，我们集中关注了一些与基里尔字母字体设计相关的竞赛、作品及书籍，希望为大家提供更广泛的视野。
行高或行距是文字排版的基础参数，也是排版品质的先决要素之一。本期节目我们以这一基本概念为主题，侧重介绍它的定义，及其在当下常见设计工具中的度量模型，以便听众更全面地了解「行」的行为模式。
