原作 / Author：Wei Huang
翻译 / Translation：Emily Yang
上世纪，坊间流传着这么一句话：
Any man who would letterspace blackletter would shag sheep.（会去动哥特体字距的人，也会去搞绵羊。）
机械复制的生产链中，字距一度是关于排版审美的迷思。一套活字集合由设计师精心调整，由铸字匠细密打造；于是相邻字符的空间关系，凝固成一组依赖物理实体的法则。维持原生的字距——我尊重这样的法则，一如尊重先驱匠人的技艺和理性。
然而在 Jan Tschichold 和他的著作 Asymmetric Typography 流行之前，直至追溯回 Gutenberg 时代，「对称」「齐整」两种古老的视觉审美习惯无处不在。左右并齐的纵栏——我也欣赏这样的传统，一如欣赏古典格律的稳定及优美。
后世的排字匠人，逡巡于维持字距的洁癖和齐头尾的朴素趣味之间，寻求平衡与折衷。文字设计是又一门妥协的匠艺。
彼时，陈其瑞先生的散文忆出沪申的字海沉浮。此间，陈嵘先生再度探访，娓娓道来尘封的字体往事。
本文作者陈嵘，2002 年毕业于日本武蔵野美术大学（Musashino Art University）视觉传达设计学科，获硕士学位。2007 年加入复旦大学上海视觉艺术学院，现任副教授、视觉传达设计专业负责人，并为北京汉仪科印签约字体设计师。从事以字体设计为核心的品牌和包装设计研究及教育。
本文原载于《创诣》杂志 2013 年 10 月刊「字体潮」特辑，经授权刊登重订版。
今天提到铅字技术，如同谈论昔日的 BP 机，曾经辉煌一时的历史早已逐渐被遗忘。我们开始那段历史的回顾研究，却也是因一场出人意料的缘分。2010 年 2 月，豆瓣「字体交流与鉴赏」小组的春节见面交流会上，偶然出现了一位年近 70 的老者，他就是曾在上海印刷技术研究所工作过的陈其瑞老先生。正是他的出现，勾起了我们对解放后那段字体设计历史的兴趣。在陈其瑞老先生以及不少业界友人的帮助和参与下，我们共同开始了对那段历史的研究和资料收集。
字体——一个本来带有某种专业属性的词汇，却成为纪录片的主题，冲上畅销书的榜单；直到今年初，三本和字体有关的中文书籍几乎集中亮相，更是推波助澜了一下。而最近这一年，数家主流纸媒亦纷纷讲述「字体」这个冷话题；现在，将这种现象称之为一种「热」似乎是不为过的。
那么……
聊起伦敦舰队街最具启迪性的报纸改版，或许要数《The Guardian》二〇〇五年的兜底翻新——从纸张规格到版面形象。不过至少上个周末，圈内人士下午茶的话题大概会齐齐转向《The Independent》。
过去十年间，《The Independent》（独立报）乐此不疲地推出了四度改版。本月第七天，又一版新形象正式上架。这一次，旨在对创刊精神的复兴。月初的改版预告中，主编 Amol Rajan 重新引用了创立者 Andreas Whittam Smith 的形容方式：「经典又别出心裁」（classic with a twist）。
方正新书宋是方正2009–2010年间制作的书籍用字。设计主张「结构方正宽博，笔画溶入刀刻韵味，简洁流畅，整体感突出」。
这款字体作为老「方正书宋」的进化版，对这款沿用数十年的字体进行了继承。设计由朱志伟指导，任燕卿担纲设计；团队成员还包括乌新丽、王文娜、梅花、林彤、杨雁、刘汉旭等。老版书宋字体风格中性，字重适中，颇受欢迎。然而老版书宋是铅印时代的设计，并不完美。受当时雕刻工艺的限制，老版书宋轮廓线条不够流畅，并受限于纸张承墨的特性，笔画设计偏细。此外它还存在字面及重心不匀，笔画规范缺乏统一的问题。这套老字体亟需更新。
从罗马图拉真柱石碑上手工雕刻的字母，到用几何方法丈量出的字形；从十五世纪人文主义学者对罗马字形的复兴，到栅格模板上科学精确的绘制，罗马字母经历了一系列发展，逐渐脱离书法性质，转变为更趋于现代的几何字形。
如今我们所用的拉丁字母（也称罗马字母），与古老的罗马帝国有着紧密联系。罗马人不仅发展完善了拉丁字母，还确立了字母的形态。图拉真柱（Trajan’s Column）上所镌刻的铭文就是这笔伟大遗产的佐证。这些刻在石碑上的字母协调又美观。罗马人究竟使用了何种丈量方法来统一它们的形态，已不得而知。
然而两千多年后的文艺复兴时期，人文主义者大力重兴古希腊古罗马文化，也涌现出许多研究罗马文字字形的学者。他们不约而同地认为，罗马字形的协调匀称，一定是采用某种范式来构建的。于是他们通过几何方法重新绘制这些字母，为其赋予了新的生命，让字形设计转向模数化，也为后来的现代人用栅格（grids）设计字体奠定了基础。
Metahaven 是荷兰阿姆斯特丹的一家平面设计工作室，由 Vinca Kruk 和 Daniel van der Velden 合伙创办。这家工作室的特别之处在于，除了外部委托它还自发地进行设计、研究及出版，而且专注于跟政治及社会问题有关的项目。
Metahaven 的另一特别之处就数它的名称了。Meta 源自希腊语，作为前缀的基本意思是「后设」（在……之后）。现如今它的语义和用法已更为泛化，跟某个具体概念组合时常表示关于概念的（自身范畴的）概念——比如 metadata 是关于数据的数据，常译作「元数据」。Haven 的渊源大概可以追溯到工作室成立之初乃至更早的一个特殊项目，它跟互联网数据避风港（data haven）HavenCo 有关。传奇的是，这个虚拟空间中的数据避风港座落于一个真实却又遗世独立的人造港湾——西兰。
时隔四年半，我们再次回到字体排印的一个老话题——空格。本期节目将集中讨论西文、尤其是英文写作中，句号后的空格数目。这一富有争议性的书写规则，关涉着阅读习惯、编辑体例、设计审美、技术传统乃至科学研究；同时，也为我们提供了探讨字体排印细节问题的思路及视角。
詹巴蒂斯塔·博多尼，堪称十八世纪末、十九世纪初欧洲声名最为显赫的字体设计师。博多尼以其精湛的设计及刻字技艺，自成风格的排版手法，为后世留下了字体排印的经典范本。与其同名的 Bodoni 系列字体，和 Didot 一同被视作西文字体「现代」风格的代表。今天，主编 Rex 将为我们讲述这位字体排印巨匠的生平及作品。
女书同时是一种汉语方言书记文字和历史文化现象。关于女书的知识，目前普及甚少，而女书的电脑字体则更稀缺。今天我们有幸邀请到一位特殊的嘉宾——Google Noto 项目女书字体的设计者 Lisa Huang——为我们介绍女书这一独特的文字及书写系统，以及设计 Noto Sans Nüshu 的奇趣经历。
WWDC 2020 召开，「苹果字体极简史」再续新篇。本期节目，我们侧重关注 UI 字体排印领域中 Apple 发布的新特性，及其设计原理和应用方式。
听众朋友早上好，今天是 6 月 23 日又一个星期二，欢迎收听全球字体新闻联播。
在字体排印领域过去的一段时间里，我们告别了重要的人和刊物，迎来了新生的书和播客；我们追踪软件工具的迭代、字体产品的创新，与此同时，也介入更多网络直播媒体所承载的信息和互动。
赫尔穆特·施密德编著的《今日文字设计》，初版已历四十年。几经增补，新版中译本付梓面世。本期节目，The Type 编辑谭沛然首次做客嘉宾，围绕该书的文本、图像、人物和时代背景，为我们提供一种当下的评析框架及今日的阅读视角。
在电脑上创建文件名时，在编程中命名标识符时，在挑选域名、处理 URL 时，乃至在社交网站发布 hashtag 时，我们既要面对字符或字符组合的技术限制，也须遵循特定的书写风格或命名习惯。本期年更特辑「字谈字串」，我们将与两位友台主播一起聊聊数位空间中的命名问题。
Didot，由法国同名家族铸造的字体，在启蒙运动的时代背景中风格自成一类。与此同时，迪多家族对于字体排印行业的推动不仅限于字体，也为后世留下了诸多关于「刻板印象」的趣闻。今天，我们继续邀请主编 Rex 为大家讲述一代经典字体及其缔造家族的往事。
曾经受限于显示媒介，各种文字不得不在极为有限的字面范围内设计出点阵字体。而时下的像素艺术，则在亚文化领域形成了风格化的视觉表现。今天我们再次邀来 3type 的设计师刘育黎，为大家介绍点阵字体的技术和文化，以及他创作的像素风格的多文种字体。
最基础的段落对齐方式，包括齐头、齐尾、居中、两端对齐几种组合。这些看似简单的手法，关联着不同文字及书写系统的特性，蕴含了文本易读性及阅读习惯的考量，同时还折射出排版发展历史中的技术更迭及审美变迁。本期节目，我们将侧重中西文排版，讨论常见的段落对齐现象及设计原理。
