「Bibliotheca」是一個對「聖經」這一概念進行再設計的 Kickstarter 項目，由美國設計師 Adam Lewis Greene 發起。對 Greene 來說，除了宗教屬性，聖經本身也是一部重要的、可讀的古代文學著作。然而這一文學性卻被宗教用途所犧牲。由於需要保留查經、引用、教會活動等實際用途，聖經的文字結構被肢解、分割、序號化，使得連續閱讀變得困難。為達到這些目的，聖經的設計也令普通人望而卻步：高文字密度，各種文字設計的元素混雜，用來區分章節、正文、詞性、注釋等等信息，而全部這些通常都印在脆弱透薄的紙張上，以便可以成為方便攜帶的一冊書籍。於是長久以來，聖經給人以莊嚴但枯燥的感覺。書籍設計師 Greene 的新項目正是要改變這一現狀，重新讓聖經成為可以暢快閱讀的文學故事。
圍繞英國雕刻師、字體設計師 Eric Gill 的故事講不完。從他的字體到他的雕刻，甚至到他的私生活，都充滿了故事。然而他還有另一個才華橫溢的弟弟 MacDonald Gill（昵稱「Max Gill」）的故事，已經被遺忘多年。
RP Digital Type Foundry 是捷克設計師 Radim Peško 於 2008 年創立的小型數字字體工作室。Radim Peško 現居阿姆斯特丹和倫敦，他本人同時也在荷蘭的傳奇設計學院 Gerrit Rietveld Academie 任教平面設計。在 RP 網站的介紹里這樣寫道：「工作室關注開發在形式上和概念上都有獨到之處的字體。」
本期介紹三冊日本攝影書。或是日本近幾十年內的某些影像斷片，或是對日本當代攝影行為的反思，又或是對日本半個多世紀攝影創作全貌的一番梳理。
在題材之外，三冊書還有一個特殊的共同點。它們均來自台灣平面設計師王志弘主導的出版項目「Source」。「Source」是繼「Insight」之後王志弘推動的又一創意書籍出版項目，與台灣臉譜出版社合作。王志弘親自選書並完成裝幀設計，同時還參與書稿的編輯以及後期營銷、廣告等環節的策劃。
作為資歷最老的聚集頂尖創意與視覺藝術人才的民間機構之一，紐約 ADC（舊稱 Art Directors Club，藝術指導俱樂部）從 1920 年建立開始，每年通過 ADC 年賽來評選視覺傳播領域的最佳作品。ADC 始終堅持藝術標準與商業價值的結合，創始人 Louis Pedlar 與其團隊建立俱樂部、開辦年賽與展覽的初衷，就是為了能提升廣告領域的藝術水準，用品鑒藝術與工藝的眼光來評判商業性的視覺設計。最初年賽只徵集黑白插畫、彩色繪畫、海報這三類作品，如今作品種類早已擴展到兩百種以上，涵蓋出版、包裝、攝影、電視廣播、交互媒體等各種媒介。
由 Google 和 Adobe 合作開發的開源 「pan-CJK」（泛中日韓）字體家族近日終於發布。由於 Google 和 Adobe 未就字體統一命名達成一致，該字體被 Adobe 稱為「思源黑體」（Source Han Sans，源ノ角ゴシック、본고딕），Google 方面的名稱是「Noto Sans CJK」，以作為其泛 Unicode 字體家族成員。根據 Adobe 方面發布的介紹信息，該字體家族涵蓋繁、簡、日、韓字符，並繼承了 Source Sans 的拉丁文、希臘文和西里爾文字形。所有字形少見地支持從 ExtraLight 到 Heavy 的七個字重。該家族的每個字體實例均有 65,535 個字形，也是 OpenType 格式支持的最大上限。
荷蘭-巴西藝術家 Rafaël Rozendaal 不久前迎來了自己的第 100 個實驗藝術網站：inner interior .com。Rozendaal 以持續創作實驗藝術網站而聞名，至今積累了 102 件作品。這些網站以鮮艷的顏色、有趣的交互及動畫為共同點，全部免費向公眾開放。大多數網站都讓人上癮，比如不斷地拉出永遠拉不完的廁紙，用色塊填補空白，或者只是不停地點擊來感受悲傷。這些網站每年合計約有 4000 萬訪問量。
編者按：
字體設計師小林章先生的日文暢銷作《歐文書體―その背景と使い方》首次出版簡體中譯本，《西文字體——字體的背景知識和使用方法》。新書已在五月中下旬正式發布。
我有一種刻板印象，字體及字體排印的話題在中文世界裡依然處於小眾的狀態。然而《西文字體》的受歡迎程度卻出人意料：首版一刷在預售期就被訂購一空。我們有幸約到本書的監修者陳嶸、譯者劉慶（也是本站的作者 Eric Liu），透過紙張與油墨，一談翻譯、設計和出版的趣事。
「排版造型 白井敬尚」中國展順利揭幕。今天，我們有幸邀來策展人張彌迪、白井先生的學生許夢蕾，為大家介紹展覽及相關的設計、出版項目，回顧籌備過程中的曲折以及諸多幕後故事。
聽眾朋友早上好，今天是 9 月 28 日又一個星期二，歡迎收聽全球字體新聞聯播。
本期節目，我們首先回顧聽友來信提及的字體版權、符號及標點相關問題；隨後，將為大家盤點近期的重要會議、軟件更新以及字體行業的大事件。下面請聽詳細報道。
¶ 不知不覺《字談字暢》已六年。在播出歷程的這一段落後，我們即興聊聊段落符號 pilcrow，為下一段歷程的開始，畫上一個標點。¶ 本期，我們將會簡析 pilcrow 的歷史淵源及其業已沒落的用法，觀察當下分段標記的演變及 pilcrow 的活用，探討作為語義結構及寫作風格的「段落」本身。
Twitter 近日啟用新品牌字體 Chirp，並調整了用戶界面的視覺設計。此番更新招致圍繞字體排印和用戶體驗的諸多批評。今天，The Type 編輯、我們的老朋友沛然做客嘉賓席，與大家一同解析新字體的細節，及其爭議背後值得思考的設計現象和行業問題。
上世紀二十年代末，蒙納英國分部出品了又一款復刻字體，風靡學術界及出版業。與諸多經典的復刻作品一樣，它源於歷史的藍本，投入後世的技術，順應其時的審美——再以文藝復興的大家命名。今天，我們照例請來主編 Rex，為大家講述名為 Bembo 的字體，及其背後源遠流長的設計故事。
UPM (units per em) 是字體設計的基礎量度。作為上期節目的補充及擴展，今天我們將從幾個方面展開——基本概念、技術規範、社區討論——以供聽眾了解 UPM 相關的歷史遺留及最佳實踐。
應聽眾之請，本期節目將圍繞界面字體 Inter 展開。為此，我們特別邀來 Anyway.FM 主播 JJ Ying 做客嘉賓，為大家深入介紹 Inter 字體的起源故事、特殊參數和豐富特性，以及設計師拉斯穆斯·安德松的相關事迹。
今天稍後的節目中，我們將重回久違的聽眾反饋環節，與大家分享五封來函及一則群聊話題。——當然首先，還是要進入本台的全球新聞版塊。
承接上期，我們特別邀請到漢儀玄宋項目的另一位重要設計師張暄，為我們解密玄宋家族的另一面——漢字之外的字符字形，OpenType 排版特性，以及這些設計背後的理念、意圖和不易為人所知的創作歷程。
漢儀玄宋是朱志偉先生最新完成的宋體作品，也是朱先生與漢儀團隊歷時五年多打磨而成的書籍正文宋體家族。在這套字體家族立項、設計、調整直至最終完成的過程里，包含着主創者的諸多心得，以及團隊協作的幕後故事。
今天，我們有幸邀請到朱先生本人，向大家介紹玄宋家族如何重新思考書籍正文字體的本質，以求更好地為中文閱讀者服務。
