由日本著名平面設計師白井敬尚著、張彌迪編的《排版造型 白井敬尚——從國際風格到古典樣式再到 idea》近日終於由湖南美術出版社正式出版。作為研究支持，The Type 編輯劉慶（Eric Q. Liu）不僅對全書進行了精準翻譯，並作為排版顧問，對中英文字部分的排版進行了監修。特轉載書末的《譯後記》如下。
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《排版造型 白井敬尚——從國際風格到古典樣式再到 idea》譯後記
為美國科技創新鋪路的亞洲移民
全球規模最大、最成功的電信公司之一，名字中卻帶有「鐵路」二字，這是為什麼？
我在每個學期的信息史課程中都會先用這個問題來刁難斯坦福的學生們。其中提到的電信公司是斯普林特（Sprint），全名是「南太平洋鐵路內網電信公司」（Southern Pacific Railroad Internal Networking Telecommunications）。隨後，我就會簡明扼要地普及一番關於美國通訊基建的歷史知識，而這些史實總是能讓他們大開眼界。
鐵路，以許多方式為現代美國及至全球的信息架構鋪設了第一層歷史基礎，我這樣解釋。在電報技術興起時，工程師基本上都會選擇沿着南太平洋鐵路等已經打通的鐵道線路來鋪設電報線，畢竟有現成的工程，何必再重新砍樹開路、穿河過橋呢？不久後，又有了光纖通訊，大多也以同樣的方式，沿着一百五十多年前初次聯通美國各地的火車軌道來進行基礎建設。
「鐵路是誰建的呢？」我接着問。一位學生答：「中國移民。」
末世感叩擊：《新世紀福音戰士》的文字世界
本文原由作者以英文發表於 Font In Use。中文由 Skye Mok 初譯，經作者審校後發布。作者特別感謝周建豪（Francis Chow）對 Matisse 字體的設計過程的詳情解答。
由庵野秀明創作並執導的跨媒體製作《新世紀福音戰士》（Neon Genesis Evangelion，常通稱 NGE，或簡稱為 EVA）由四大部分組成：一部26集的動畫連續劇（1995 年），兩版改編電影（1997 版及 2007 起的新版四部曲）及漫畫（1995–2013 年）。劇集設定在後末日時代的要塞都市「第三新東京市」，圍繞着少年碇真嗣展開。他受雇於關係疏遠的父親，加入神秘軍事組織 NERV，與其他同齡少年少女一起駕駛巨型生物機器人「EVA」，與被稱為使徒的怪物展開戰鬥。
EVA 開始只是一部典型的機甲動畫，但逐漸發展成對機甲題材的存在主義解構，立刻贏得了批評界的讚譽。它長盛不衰的人氣催生了大量的衍生漫畫、改編小說、遊戲、聯名廣告，甚至柏青哥賭博機；這些風靡也逐漸將 EVA 滲透到日本文化之中，最終受到了全日本乃至全球範圍內的追捧。EVA 所用的視覺元素都成為了文化語彙，這裡面就包括其主題字體：Matisse EB。
徐學成（1928–2019）：中文字體設計歷史的見證者
Read the English version of this obituary here.
中國第一代字體設計師徐學成先生於 2019 年 11 月 1 日清晨 5 時 45 分過世，享年 91 歲。
徐學成 1928 年（民國 17 年）出生於江蘇武進，1964 年畢業於華東藝專美術系，先後在上海新知識出版社、上海人民出版社從事書籍裝幀工作。1960 年，徐學成調入剛剛成立的上海印刷技術研究所字體研究室，成為中國第一代職業字體設計師。在印研所，他參與了簡化字的筆形設計規範工作，與周今才一起主持了黑一、黑二體的設計，主導了宋黑體、宋七體等的設計。在外部信息匱乏的環境下，他與同事們從零開始，摸索出了中國最早的字體設計流程與方法論。
不離不棄的破折號
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。從本文起將重點分析幾個中文的特殊標點符號。希望讀者可以結合本系列之前關於「擠擠總是有的」「避頭尾」等幾項內容一起來閱讀分析。
2016 年 7 月「知乎 LIVE」新上線，而本站作者、多語言字體技術開發者梁海隨即在其知乎專欄里發布了一篇名為《破折號好難啊！破折號怎麼這麼難！》的文章。他在文章里附上了 2016 年 7 月 8 日在推特上發的截圖，並對 1024 場次「知乎 LIVE」中使用的 907 個破折號進行了統計，結果發現居然有 11 種用法，情況之複雜以致於他說「嗯……我懶得分析了。」既然如此，筆者就接這一棒，為大家分析一下為什麼破折號這麼難。
一次關於跨文化文字設計的討論（一）：審美、理念與思路
在經濟全球化的影響下，多文字設計很早就在商業領域開始了嘗試。從單純為企業設計多語言的品牌標識，到如今初露鋒芒的本地化字庫定製，這通常是較大的設計公司、字體公司承接的業務，也盡在有限的範圍內運用。如今隨着小型工作室、獨立設計師的湧現，多文字設計則成為一種共同的專業追求，這意味着更多人將在跨文化的語境下設計，即為非母語的文字做設計。
回顧《中文排版需求》
今年 9 月 18、19 兩天，萬維網聯盟 (W3C) 在日本東京慶應義塾大學辦了一場數字出版工作坊。之後，由日本數大出版社集資與慶應大學合作成立的高級出版實驗室（Advanced Publishing Lab, APL）趁這機會舉辦了一場座談會，W3C 中文標準參與者董福興（Bobby Tung）在會上用日語做了一場「中文排版需求的沿革與標準化活動」為主題的演講，本文根據講稿加以說明，講述《中文排版需求》目前的進程，以及繼續推進它所需的行動。
《中文排版需求》的過去與進程
2009 年，《日文排版需求》（「日本語組版処理の要件」, 簡稱 JLREQ）正式發表，如同日本標準化專家小林龍生先生在其著作《EPUB 戰記》中所述，在日本當地並未產生迴響與漣漪。但這是由 W3C 國際化工作小組（i18n WG）所發表的第一份語言排版文檔，實際上是一步重要的定石。一方面作為參考文件，推動了多數與東亞語文排版相關 CSS3 標準的制定；另一方面也引出了其他語言的跟進，中文就是其中之一。
2018 日中韓字體講座暨研討會回顧
2018 年 9 月 1 日，「日中韓字體講座暨研討會：東亞漢字字體的現在與未來」在東京印刷博物館舉行。Type is Beautiful 有幸參與協辦，成員 Eric 作為組委會成員參與策劃，並為整場會議提供中文翻譯。與會嘉賓陣容龐大，分別來自日、中、韓三國字體文化研究前沿，為大家分享了東亞文字、尤其是漢字設計的最新研究成果和實踐。下面跟隨 TIB 簡單回顧一下這場字體學術盛會吧。
中日韓字體排印講座暨研討會開始報名
「中日韓字體排印講座暨研討會」是東亞三國共同參與的字體排印相關活動，繼 2015 年 10 月在西安、2017 年 2 月在首爾、2017 年 12 月在上海舉辦之後，將於 2018 年 9 月 1 日在東京印刷博物館召開。會議由組委會主辦，Type is Beautiful 參與協辦。
在研討會上，語言學家、字體史研究者、編輯、字體設計師們匯聚一堂，共同參與以「文字」「字體」為主題的演講和討論。今年的會議主題是：東亞的漢字字體——現狀與未來。
活動信息
- 地點：東京印刷博物館（從飯田橋駅步行 13 分鐘即至）
- 日期：2018 年 9 月 1 日
- 時間：12:30 入場；13:00 開始；18:30 結束
- 語言：日語
- 參與費用：免費（東京印刷博物館門票需自理）
- 報名限額：80 人（通過網頁報名表單預定，滿員即止）
孫明遠談《聚珍仿宋體研究》：「古典的回歸」絕非單純的擬古
聚珍仿宋體是 20 世紀初中國人自行製作活字字體的早期嘗試，由杭州丁氏八千卷樓後人丁三在、丁輔之兄弟着手開發，於 1919 年正式問世，隨後風靡海內外，影響至今。聚珍仿宋在風格上不同於當時主導印刷出版市場的日本制宋體字（明朝體），而是以傳統雕版印刷字形為藍本的古典字體。它在構思上完成了仿宋體從寫刻到鑄字的改造，折射出當時中國人對自身文字形態的認知，以及對審美規範如何適應技術變革這一問題的理解。
西北大學藝術學院副教授孫明遠近日出版的《聚珍仿宋體研究》針對這一款字體，從時代背景、產業狀況、製作初衷、審美觀念、開發技術、應用傳播等角度進行了多方位的研究，採用了大量一手資料，考證紮實，內容全面，是近年來國內字體歷史研究中少有的深度專題性著作。孫明遠畢業於日本九州大學，獲設計學博士學位。現為西北大學藝術學院藝術設計系副教授、中央美術學院中國文字藝術設計研究中心外聘研究員、上海美術學院字體研究中心外聘研究員、日本文字設計學會會員。2004 年至今在國內、日本、韓國、香港等地發表學術論文、研究報告等 20 余篇，主要研究方向為中日平面設計史、活字字體史。
為了更好地讓讀者了解本書，我們對孫明遠博士進行了簡短的訪談，以下內容略有編輯整理。
