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在经济全球化的影响下，多文字设计很早就在商业领域开始了尝试。从单纯为企业设计多语言的品牌标识，到如今初露锋芒的本地化字库定制，这通常是较大的设计公司、字体公司承接的业务，也尽在有限的范围内运用。如今随着小型工作室、独立设计师的涌现，多文字设计则成为一种共同的专业追求，这意味着更多人将在跨文化的语境下设计，即为非母语的文字做设计。

这一潮流先前主要由欧美引导。毕竟无论在铅字印刷时代还是桌面排版时代，欧美都是最早提供生产工具和资料的一方，以至于「多文字设计」在西方语境中，几乎等同于「非拉丁文字设计」之义，而且拉丁文字设计的理念也主导了其他文字的设计。经过了几十年，这一平衡被逐渐打破：「其他文化」开始发出自己的声音，反观自身的文字和书写传统，重构起本土的美学认知，阿拉伯文字体设计的崛起就是一例。而在数字时代，各文字特有的书写排印规则也成为国际标准、设计工具必须考量的因素，本土性正成为全球性设计的有机部分。

那么中文设计师呢？一方面，在全球化经济下，中文设计师其实有许多设计或应用多文字字体的机会，却因种种原因没有主动充分利用；反过来，西方设计师做中文字体设计也并不多见。但近年来我们依然看到了新的趋势：思源／Noto 泛中日韩字体家族的横空出世，给业内带来巨大冲击；蒙纳字库时隔多年推出全新中文黑体「翔鹤黑」，与之前的日文版 Tazugane 一同配合西文 Neue Frutiger，意欲相互打通，成为覆盖全球文字设计的超级字体组合；除了大厂商，西方独立设计师和工作室也开始关注中文设计，德国设计师罗小弟设计的「老外宋」和进行中的「港街黑」都毫不逊色于本土设计师……关于中文设计的讨论正逐渐进入国际的视野。

这种转变所带来的一些疑惑、争鸣、探索、切磋，在我们看来是极为重要的。在中文世界，对跨文化设计的理论探讨尚未成气候，而在思考中形成自己的观点，在一定程度上也意味着对本文化设计加深理解，指导最终的设计实践。因此，我们在今年的不同时期邀请了关注多文字的设计师、研究者、以及 TIB 的多位作者，针对「跨文化语境下的文字设计」这一主题展开谈话，并整理成系列文章。希望借由公开的观点交流，激发更广泛的探讨。首篇中，我们将重点放在跨文化设计中的本土审美问题上。

讨论主持

• 应宁（Mira Ying）

参与者

• 谭沛然（Peiran Tan）
• 厉致谦（Colourphilosophy, CP）
• 郑初阳（Zheng Chuyang）
• 杜希尧（Du Xiyao）
• 廖恬敏（Tien-Min Liao）
• 罗小弟（Roman Wilhelm）