由日本著名平面設計師白井敬尚著、張彌迪編的《排版造型 白井敬尚——從國際風格到古典樣式再到 idea》近日終於由湖南美術出版社正式出版。作為研究支持，The Type 編輯劉慶（Eric Q. Liu）不僅對全書進行了精準翻譯，並作為排版顧問，對中英文字部分的排版進行了監修。特轉載書末的《譯後記》如下。
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《排版造型 白井敬尚——從國際風格到古典樣式再到 idea》譯後記
中文排版網格系統的五大迷思
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。本篇將着眼於宏觀字體排印與微觀字體排印的關係，從中文排版的底層本質為大家理清對「網格」的各種迷思。
也許對於很多設計師來說，版式設計中最經典的一個工具就是「網格」。瑞士現代設計的代表設計師約瑟夫·米勒–布羅克曼 (Josef Müller-Brockmann) 在半個世紀前整理出了一套西方的網格系統理論，被平面設計師們奉為圭臬，其著作《平面設計中的網格系統》也是設計師必讀之書。該書於 2016 年發行簡體中文版時，筆者也參與了監修工作。
理論重在實用。近年來，有很多設計師一方面沒有吃透西方設計理論中「網格系統」的內容，另一方面又缺乏對中文網格的學習，把西方網格理論生搬硬套到中文排版里，做出了一些看似有網格、實際上卻完全不符合中文體例的排版。本文就針對這些現象，對網格系統在中文排版中應用中常見的誤區和迷思做一簡單的分析。
不離不棄的破折號
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。從本文起將重點分析幾個中文的特殊標點符號。希望讀者可以結合本系列之前關於「擠擠總是有的」「避頭尾」等幾項內容一起來閱讀分析。
2016 年 7 月「知乎 LIVE」新上線，而本站作者、多語言字體技術開發者梁海隨即在其知乎專欄里發布了一篇名為《破折號好難啊！破折號怎麼這麼難！》的文章。他在文章里附上了 2016 年 7 月 8 日在推特上發的截圖，並對 1024 場次「知乎 LIVE」中使用的 907 個破折號進行了統計，結果發現居然有 11 種用法，情況之複雜以致於他說「嗯……我懶得分析了。」既然如此，筆者就接這一棒，為大家分析一下為什麼破折號這麼難。
「孔雀計劃」序——中文排版思路的重建
本站 The Type（TIB）在創建之初主要着重於介紹西方字體排印的歷史、理論與實踐，而對於中文的字體排印，我們能做些什麼，也是我們從未停止思考的問題，而「中文排版」則很自然地成為關注的焦點。無論是理論還是實踐，傳統中文排版工藝已隨着金屬活字的消亡而沒落，又經過照相排版、數碼時代的洗禮，對西文排版方式亦步亦趨。在中文字體排印「告別鉛與火，走向光與電」已過三十餘載的今天，是時候對中文排版重新審視一番了。
重建，是因為曾經被摧毀過——現在的中青年設計師里，能理解並掌握中文排版傳統規範知識的人已經很少，在專業的美術院校里幾乎已經沒有老師教；沒有多少人想到要學、願意學，即使想學也沒有人教、也沒有教材，這就是一個典型的被完全摧毀、亟待重建的狀態。
回顧《中文排版需求》
今年 9 月 18、19 兩天，萬維網聯盟 (W3C) 在日本東京慶應義塾大學辦了一場數字出版工作坊。之後，由日本數大出版社集資與慶應大學合作成立的高級出版實驗室（Advanced Publishing Lab, APL）趁這機會舉辦了一場座談會，W3C 中文標準參與者董福興（Bobby Tung）在會上用日語做了一場「中文排版需求的沿革與標準化活動」為主題的演講，本文根據講稿加以說明，講述《中文排版需求》目前的進程，以及繼續推進它所需的行動。
《中文排版需求》的過去與進程
2009 年，《日文排版需求》（「日本語組版処理の要件」, 簡稱 JLREQ）正式發表，如同日本標準化專家小林龍生先生在其著作《EPUB 戰記》中所述，在日本當地並未產生迴響與漣漪。但這是由 W3C 國際化工作小組（i18n WG）所發表的第一份語言排版文檔，實際上是一步重要的定石。一方面作為參考文件，推動了多數與東亞語文排版相關 CSS3 標準的制定；另一方面也引出了其他語言的跟進，中文就是其中之一。
長談：印度文字與字體
按：2018 年，借設計北京大學南亞系的一款西文字體的機會，筆者邀請到北大南亞系的葉少勇老師進行一次關於印度文字及字體的訪談。葉少勇現任北京大學外國語學院南亞學系副教授，北京大學梵文貝葉經與佛教文獻研究所（梵佛研）成員。葉老師對古代印度佛學有着很深的研究，還精通印度古代文字及字體學，曾專門對北印度梵語寫本的字體做過全面的研究。
印度在古代更多是一個文化概念，而非現代國家觀念，泛指南亞次大陸上的諸多國家地區，如今天的印度、巴基斯坦、孟加拉、尼泊爾，甚至包括了阿富汗的一部分。
印度這片土地上的文字繁多，造型各異，但幾乎都來自兩千多年前的婆羅謎文字這個源頭。印度文字還直接影響了周邊地區的文字，比如東南亞的泰文（以及各種傣文），緬甸文、柬埔寨文以及藏文字母等等。讓我們先從印度的語言和文字之間的關係開始梳理。
擠進推出避頭尾
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。從本文起，將對標點處理問題展開分析。雖然本文討論的是「避頭尾」，但希望讀者可以結合本系列之前關於「基本行長」、「全寬/半寬」標點、標點懸掛思路等幾項內容一起來閱讀分析。
假設在排一段中文時遇到了題圖的情況，應該怎麼辦？版式規定一行二十二個字且不允許標點懸掛，可是偏偏在行尾遇到了句號。
也許有人說，這不就是避頭尾么，既然句號不能在行頭，那就把「客」字一起拉下來換成新的一行即可——這是唯一且最優的方案嗎？針對這個簡單的實例，其實可以有五六種處理方案。與其討論方案的多少，更重要的是要理解其中的處理思路。在本文里，筆者就與大家一起來探討避頭尾操作中的各種複雜度與優先度決策的問題。
針對 Adobe InDesign 標點擠壓中文默認設置的反饋
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。本項目不僅旨在重新理清中文排版的思路，還努力從字庫廠商、軟件廠商、網頁環境等全方面改善中文排版環境。針對目前 InDesign 中文版的諸多問題，筆者於 2018 年 2 月撰寫了一份反饋報告，已經從東京轉交至 Adobe 總部的品質工程部。報告原用英文撰寫，現翻譯成中文公開如下。
要讓 Adobe 這樣一個商業公司針對於一個並無法獲得多少商業利益的地區進行本地化設置的修改非常非常困難。如果沒有用戶反饋又沒有商業利益，軟件是不可能自動變好的。只有讓 Adobe 得到更多實質性的反饋，才能讓其內部提高修改 bug 的優先度，最後實現軟件的更新。筆者希望所有 InDesign 中文用戶，包括簡體中文、繁體中文用戶認識到這個問題的嚴重性，和筆者一起通過各種渠道來反應這些 bug，最終也是為了我們自己。
關於標點寬度調整以及 InDesign 所謂「標點擠壓」功能的具體分析，孔雀計劃將在之後的文章里具體討論。
English version in PDF format is available here.
問題
- InDesign 軟件完全按照日本工業標準 JIS 設計，而「標點擠壓」中的默認中文設置（包括簡體中文設置和繁體中文設置）卻採用了與軟件設計標準的日文排版原則完全不同的算法，造成邏輯矛盾，導致中文用戶幾乎無法使用。
- 錯誤的翻譯不僅導致用戶界面顯示問題，還導致整個「標點擠壓」功能非常不友好。
擠擠總是會有的嗎
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。上篇《全角半角碎碎念》陳述了標點符號字寬的基本概念，本文則論述了標點符號寬度調整的一個基本問題：我們到底具體在調整什麼？
2017 年 8 月，各網絡媒體報道了微軟公司在「Window 10 秋季創意者」版本里對「微軟雅黑」這款字體的更新內容，第一點就提到了「標點符號位置改進」。
根據標點符號用法國家標準 GB/T 15834-2011，嚴格遵照標準修正了一些標點的位置。逗號的位置由居中改為居左下。問號、嘆號、分號、冒號均置由居中改為居左。左括號與右括號的位置由居中改為分別居右與居左。
眾所周知，「微軟雅黑」是美國微軟公司委託方正設計的一款字體，隨 Windows Vista 簡體中文版一起發布，正式上市是在 2007 年。之後微軟不僅為老系統 Windows XP 也發布了一個版本，還在 Office 2007 簡體中文版附帶此字體。而這次推出的 6.25 版已經是 2017 年，距離發布已經整整十年。「微軟雅黑」出於其「Windows 默認字體」的身份，作為「中文代表」出現在世人面前，早就佔領了中國大江南北。即便新版本發布，帶有錯誤位置標點符號的舊版也不可能瞬間消失，依舊會在市場上佔據很長時間。因此筆者在知乎上對此的評價是：
從 Vista 開始算，花費了十年時間，微軟雅黑的標點位置終於符合國標的位置，這速度我也是醉了。
全角半角碎碎念
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。在開啟中文排版里關於避頭尾方式、所謂「標點擠壓」調整的討論之前，筆者在本文里重點闡述了一些需要明確的前提概念，作為之後討論的基礎。
「所以說，『全角空』並不總是固定 1 em 大小呀！如果你們不拋棄這個固有觀念，就沒辦法再談下去了！」
