Justfont：「革命年代的字型：俪宋」

俪宋始于 1989 年，是世界最早的 PostScript 中文向量字型之一。现在 Mac 中的「俪宋 Pro」，以及华康的俪宋家族，都基于 1989 年的初代俪宋^[1]。对今天的编辑来说，俪宋只是一种内文细明体罢了。而且在高解析度萤幕与印刷的时代，它实在太细了。但俪宋确有其重要的历史地位。柯炽坚在开发过程中，也亲身参与了「桌上型出版」（desktop publishing）初期的历史。

1980 年代对于出版界而言，是一个剧烈的变革时期。原本还在手工制稿的设计师与美编人员，忽然要开始熟悉新兴的电脑工具。而变革若追溯到更上游的字体行业，感受则越加剧烈。在很短的时间内，照相排版兴起，变成相当热门的制稿方式，压缩了铅字的市场。但两者基本上仍然共存，各有用处。不过，在 1980 年代中期发迹的桌上型出版，则一步步让铅字与照排走入历史。

小历史：桌上型出版革命

现在要做一份印刷稿，流程非常简单。一般人都可以在 Word、Pages、InDesign 等各种「所见即所得」（what you see is what you get）的软体编排作品。选单上有数百种字型可以直接套用。想换字型，一键即可完全改变，还可以在萤幕上任意浏览效果。再按下「列印」，从印表机里跑出来的，​​​​就是一份完整的作品了。

回到 1980 年代初期，这些事情是做不到的。美编人员如果需要字型，就要购买铅字，或请照相打字行输出需要的文字。然后剪剪贴贴，把图文贴到完稿纸上，冲印为成品。若要写文件，还只能手写，或者用打字机。

不过，一系列重大变革都将打下基础。 1984 年，Mac 发售，是第一个有图形化介面的个人电脑。 1985 年，第一台可以读取 PostScript 语言的数位雷射印表机 Apple LaserWriter Printer 问世。同年，PageMaker 也上市，让「所见即所得」的设计流程初步实现，后来变成最流行的图文编排软体。围绕这些发明，现在称为桌上型出版的体系在这几年间平地而起。

不过，如果没有字型，这些发明也都只是没有子弹的枪罢了。因此，第一代数位字型，也随着这些发明同时诞生。

与桌上型出版一起革命的字型

刚开始，所谓「数位字型」指的其实是点阵字，点数越多，看起来越精细。但不论如何精细，点阵字的边缘看起来都还是有锯齿感。我们现今所习惯的平滑曲线字体，叫做「向量字」或「外框字」，是用贝兹曲线描述的。

在 1980 年代，萤幕上还只能用点阵字型，因为 CPU 的效能还不能支援向量显示。向量字必须透过外接装置运算，有如今日的显示卡。再透过 LaserWriter 这样的设备输出后，精致的向量字型才能出现在纸上。也就是说，如果你是当时的设计师，在萤幕上看到的是点阵字，输出之后，纸上的才是向量字。相较于点阵字「小字会歪掉、大字会有锯齿」^[2]，PostScript 向量字型无论如何缩放，曲线都很平滑。而且，在不同装置之间传输，格式也不会跑掉，已经具有目前PDF 的部分功能。

有些设计师已经发现，若完全使用电脑编排，好处比以前更多：Mac 的图形化操作介面，搭配 PageMaker 等编辑软体，操作起来跟实体流程越来越像，非常直觉。而且 LaserWriter 还可以印出精细的向量文字。如此一来，完全以数位档案制作、输出稿件的「桌上型出版」流程，俨然成形，将会比从前更快、更方便、更便宜，而且品质更好。^[3]

看着这波浪潮正在疯狂发展，柯炽坚也跃跃欲试，开始接触这些尖端科技，整天盯着一个昂贵的小萤幕描绘文字。用 Mac 搭配 Fontographer，他打造了俪宋^[4]。

俪宋的诞生

还在蒙纳香港分公司（Monotype HK）任职的时候，柯炽坚就开始每天「练功」了。白天在公司上班，回到家也没多休息，忙着摸索新买的配备——而且是存钱买来的：他的月薪是 8000 元港币，已经是经理级薪水。不过，当时 Mac 一台要价 4 万港币，一套 Fontographer 也要几百块美金。价钱是比以前亲民许多，但还是很贵。不过反正年轻，还没结婚，没什么负担，也就下定决心买了。

一整年时间下来，技术渐渐成熟。而当时的蒙纳，还以销售 LaserComp 雷射印表机为主要业务，香港分公司要支援内建中文字型的开发。蒙纳黑，蒙纳宋，就是他在这段期间的作品。这些字型理所当然的是点阵字。虽然业务日盛，但蒙纳似乎短期内还没有升级技术的打算。

「我就是个冒险者嘛！」想起当时，柯炽坚下了这样的注脚。大公司很安稳，但安稳也不是他追求的，而新科技往往代表的是新机会。所以他干脆离开了蒙纳，与朋友共同创立了自己的第一间字体设计公司：TTL (Type Technology Limited)，作为友人公司底下的独立事业。

1989 年时，PostScript 已经是相当成熟的排版语言了。香港信报正准备要大幅更新为数位编辑系统，委托 TTL 的母公司打造，排版软体与字型一并通包。而当年并没有 PostScript 的向量中文字型，俪宋也因此有了开展生命的契机。

俪宋的设计

初代俪宋完全是为了报纸排印需求而设计的。它预设的应用范围，是 8—10 pt 的小字。而且，还要注意报纸糟糕的纸质，以及印表机尚不太高的解析度。当时的雷射印表机，最高只能印出 300 dpi 的文件。这种环境下的字体，要追求的便是尽可能高的清晰度。

追求清晰

所以，在架构上，俪宋的中宫比较外张，让小字号时还保有舒适的白色空间可以阅读。伴随着稍微外张的中宫，重心也自然比较低些，增加长时间阅读时的舒适性。^[5]

而笔画描绘上，也尝试解决环境的限制。从铅字时代开始，有些明体字的横画起笔会打造成「喇叭口」的造型。日本照相排版时代的「本兰细明朝」就有这样的设计；从铅字复刻的数位字型「龙明」起笔也能看到类似造型。在铅字时代，起笔突出，有助于抵消铅字磨损，让多次印刷后的文字还保有明显的起笔形状。而起笔能让文字的轮廓更为突显，因此容易辨认。若从历史来看，因为明体是由楷书慢慢演变而来，所以明体的起笔造型，往往也会带有楷书起笔「回锋」的意念，看上去更有人文气息。

柯炽坚将喇叭口笔型运用在俪宋的设计上。但俪宋起笔的喇叭口相较之下是最夸张的，这是他反覆实验后，认为最适合当时环境的设计。另一个为了提高清晰度的设计，是撇笔尾端的切线，让小字时看起来尾端是尖的、干净的，不会残留不干净的墨点，又不会过度锐利。目前许多数位明体也采用这样的设计。

没有前例可以参考

柯炽坚用来执行这些设计理念的工具，是 Fontographer。它是第一款可用贝兹曲线描绘的字型设计软体。 Fontographer 在 1986 年推出，比起先前的设计软体， Fontographer 售价巨幅降低，一般设计师也买得起了。字体设计在某些国家，也因此开始普及。

但有个问题： Fontographer 理论上是一个为欧文字型设计的工具，各种规格的设定值，也都是欧文的，而中文是一种截然​​不同的语言。要如何用设计欧文的工具打造中文呢？这没有前人经验可以参考。

「不过这有什么关系呢？如果让一个外星人来看，他也不会知道这是用来设计什么语言的，反正它可以描绘东西嘛。」他就开始尝试在 Fontographer 设定中文字的规范，花了一整年的时间试验。尤其是字面框的比率，更是经过多次调整才得到的结果。每次调整完，都要把结果印出来看才准确──而当时还要到影印店才有雷射输出，每输出一次都要花五块港币，一套字开发下来，成本也不小。

现在有很多中文字型的字面率是 92%，这就是他制作俪宋得到的最佳比例，后来在台湾华康字型总监任内时，成为标准。不只如此，他一反传统中文造字粗细比例靠感觉拿捏的习惯，改用软体内的单位值来控制。一直到后来的信黑体家族，还是以这样严格的标准设计字型。

俪：字型命名的创新

俪宋还有一个看似不重要，但其实很创新的地方：命名。中文字体的命名往往相当无聊，全部看来都是差不多的「某公司明体、宋体」，这样虽然可以略知出品方，还有字体的分类与特征，但形象上略为呆板，无法给人额外的联想。在字体前冠上形容词「俪」，可以让无生命的电脑软体有了人物一般的性格。

「俪」除了表示形体的美感，也带有成双成对的概念：俪宋与俪黑，一个是内文字型，另一个则是标题字型，凑成一对「美丽的璧人」。在《一字一生》里，柯炽坚提到「俪」其实来自二女儿的名字。如此命名，或许也能看出设计师对自己里程碑式的作品所投注的情感。