2024 年 4 月 16 至 20 日，國際字體協會（ATypI, Association Typographique Internationale） 的年度大會在澳大利亞布里斯班舉行，主會場為布里斯班會展中心、工作坊的分會場為格里菲斯大學昆士蘭藝術學院。這也是 ATypI 年度大會首次在大洋洲舉行。
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TypeTour 回歸：Italy 2024 開始招募
身為一名字體排印愛好者，你怎能沒去過意大利？
說起意大利的當代字體設計，你可能了解不多，但相信你一定知道西文字體中一些與意大利有關的名詞，比如所有字體愛好者此生都必去朝拜的圖拉真柱上的羅馬體、真·意大利體 Italics、今天的中國汽車廠家依舊中意的 Eurostile、經典時尚的 Bodoni……
在這片延續了古希臘文明、輝煌了拜占庭與巴洛克、孕育了文藝復興和早期金屬活字印刷工業、引領着全球家居設計與時尚的亞平寧半島上，對字體排印的雕琢與創新也始終沒有停歇。2024 年，讓我們重新出發，貫穿古今，縱橫意大利，看看古人們在大理石和羊皮紙上留下的字跡，觸摸金屬活字帶來的時光印跡，感受意大利當代生活中的字體文化。
意大利有太多精彩的城市和看點，在精挑細選、忍痛割愛之後，我們選定了都靈、米蘭、威尼斯、佛羅倫薩、羅馬這五大城市及周邊區域，作為 TypeTour Italy 的第一回行程目的地。我們會和意大利人一樣，以高鐵為主要交通工具在城際間穿梭，不僅因為這樣可以快速準點地直達不同城市的中心（歐洲的火車站跟中國很不一樣，往往規劃建造在城市的中心而不是郊區），更因為意大利鐵路系統的導視設計，出自設計了紐約地鐵導視系統的著名設計師 Massimo Vignelli 和 Bob Noorda 之手。
《西文字體設計方法》譯後記
由著名字體設計師小林章撰寫的《西文字體設計方法》簡體中文版近日終於由上海人民美術出版社正式出版。這是繼 2014 年中信出版社《西文字體》《西文字體2》之後，在中國大陸出版的第三本小林章先生的著作，依舊由本站 The Type 編輯劉慶（Eric Q. Liu）負責翻譯。書末的《譯後記》出於篇幅關係而略有刪節，特將原稿全文刊載如下，以饗讀者。
此書是繼《西文字體》《西文字體2》之後，在中國大陸出版的第三本小林章先生的著作。距離我與陳嶸老師合作、着手開始翻譯小林章先生第一本書，已經整整十年。十年後的今天，我開始擔任 TDC 的顧問理事，而小林章先生更是已經獲得堪稱「字體行業終身成就獎」的 TDC 獎章。在祝賀他獲獎的致詞里，我曾經提到：「小林章先生不可複製。這個世界上沒有、也不會有第二個小林章。作為字體設計師，他不僅能做設計，還能寫、能說。」
油墨陷阱和它的朋友們
最近我看到了伊夫斯·彼得斯（Yves Peters）在推特上詢問圖中尖刺的正式名稱叫什麼，我簡短地回答了一下（劇透：這叫光陷阱！）。我覺得在這個話題上還有更多值得探索，因此決定寫點東西，不只關於光陷阱，還會包含類似的概念和造型。在字體設計師的生活中，總有那麼幾天想要就這些東西寫上個四千字，而不考慮言簡意賅。1
半個世紀後被棄用的 Vox 字體分類法，我們該如何理解它？
編者按：2021 年 4 月 27 日，ATypI（國際字體協會）正式宣布撤回其於 1962 年採納的「Vox-ATypI 字體分類系統」，並取消對其背書。當設計界再次開始討論為什麼這個分類法能使用長達半個世紀之久、其到底有什麼存在的意義和作用、而為什麼在這個時間點被撤回時，我們必須先了解這個分類法的內容到底是什麼，其產生背景和適用範圍，這樣才能對其作用有更客觀的判斷。作為各種討論的起點，本站特此刊出漢儀字庫資深字體設計師張暄的演講稿，以饗讀者。
Vox-ATypI Classification（以下暫譯「Vox 分類法」）是一個經典拉丁字體分類法。漢儀字庫在培養西文設計師時，這是新人們開始正式職業生涯時首批要學習的內容之一。現在我們一般認為，這是一個頗為傲慢的、西方中心化的分類法——畢竟它總共四大類，而前三類都是拉丁字母內部的細化分類，第四類叫做「所有其他非拉丁」。但是這並不影響我們對它的學習和使用，在實際應用中它通常只扮演着一個有效的拉丁字母字體分類法的角色。
Gerrit Noordzij 九十歲了，他被奉為圭臬的著作 The Stroke 究竟說了什麼
赫里特·諾爾澤（Gerrit Noordzij）先生不幸於 2022 年 3 月 17 日在荷蘭梅珀爾逝世，享年 91 歲。謹以此文送上我們對他的追思。
荷蘭字體設計師、書法家赫里特·諾爾澤（Gerrit Noordzij, 1931–2022）在 1985 年出版的《筆劃：書寫的理論》（The Stroke: theory of writing）一書，可以說是對他的文字設計／書寫理論的最精簡有力的詮釋。該書翻譯成多國文字，數次重印，2019 年 4 月初又重新發行了英譯版。德國字體巨匠施比克曼（Erik Spiekermann）曾說，「誰只要對視覺語言感興趣，只要想知道文字和字體為何形態如此，就應該去讀這本 86 頁的小冊子。」諾爾澤的理論並不是是金科玉律，但讓我們來看看他為何影響如此之大。
Vojtěch Preissig：一名愛國者
西歐、尤其是德國的設計史，無論在東方還是西方都是設計史書寫的主要題材。但很少有人會去發掘歷史的另一面⸺東歐。事實上，東歐國家的設計發展史雖然與西歐不無相似之處，但因其獨特的文化、歷史和政治經濟環境而更令人尋味。設計師沃伊捷赫·普雷西格的同名傳記 Vojtěch Preissig 可以為我們打開進入東歐設計，尤其是捷克設計的大門。他是一位插畫家、藝術總監、設計教育家和字體設計師，也是一位身體力行、為捷克斯洛伐克的民族獨立和反法西斯戰爭獻出生命的愛國者。
十年磨礪之作：復刻字體 Heldane
位於新西蘭的 Klim Type Foundry 在 2019 年 12 月發布了一款襯線字體家族 Heldane。這套字體從 2014 年正式動工，基於十六世紀荷蘭和比利時刻字工的作品而設計，特別是亨德里克·范登基爾（Hendrik Van den Keere）和西蒙·迪克林（Simon de Colines）的活字。它擁有諸多 OpenType 特性和變體字形，提供標題和內文兩種視覺優化字形，各分三個字重及配套的意大利斜體。Heldane 是 Klim 出品的襯線字體中最為野心勃勃者，創始人 Kris Sowersby 也稱其研究和設計的全程「耗費十餘年心血」。
末世感叩擊：《新世紀福音戰士》的文字世界
本文原由作者以英文發表於 Font In Use。中文由 Skye Mok 初譯，經作者審校後發布。作者特別感謝周建豪（Francis Chow）對 Matisse 字體的設計過程的詳情解答。
由庵野秀明創作並執導的跨媒體製作《新世紀福音戰士》（Neon Genesis Evangelion，常通稱 NGE，或簡稱為 EVA）由四大部分組成：一部26集的動畫連續劇（1995 年），兩版改編電影（1997 版及 2007 起的新版四部曲）及漫畫（1995–2013 年）。劇集設定在後末日時代的要塞都市「第三新東京市」，圍繞着少年碇真嗣展開。他受雇於關係疏遠的父親，加入神秘軍事組織 NERV，與其他同齡少年少女一起駕駛巨型生物機器人「EVA」，與被稱為使徒的怪物展開戰鬥。
EVA 開始只是一部典型的機甲動畫，但逐漸發展成對機甲題材的存在主義解構，立刻贏得了批評界的讚譽。它長盛不衰的人氣催生了大量的衍生漫畫、改編小說、遊戲、聯名廣告，甚至柏青哥賭博機；這些風靡也逐漸將 EVA 滲透到日本文化之中，最終受到了全日本乃至全球範圍內的追捧。EVA 所用的視覺元素都成為了文化語彙，這裡面就包括其主題字體：Matisse EB。
