倫敦地鐵（London Underground，也稱 the Tube）是世界上第一條客運地下鐵路，始建於英國維多利亞時期的十九世紀六十年代，於1863年1月10日建成通車。一百多年來，它不斷發展、歷久彌新，再加上其一整套世人熟知的視覺形象，成為倫敦乃至英國的符號。時至今日，倫敦地鐵早已成為視覺設計的典範，給世界上其他城市鐵路系統留下了無數可借鑒的設計資本。2013年，倫敦地鐵將迎來它的150歲生日。
對於 Type is Beautiful 來說，新近出版的唐茶單行本諸多特點中最為耀眼的一個，莫過於它所採用的特製字體：信黑體（Xin Gothic）｡這套出自香港設計師之手､有多個字重的全套黑體字於今年發布，是中文字體領域的一件盛事｡我們特別為信黑體用於唐茶叢書一事採訪到信黑體設計團隊 Visionmark 領銜的設計師柯熾堅（Sammy Or）。柯熾堅作為蒙納黑體和儷黑的設計者，是中文屏幕字體設計的最重要的設計師之一。
前幾天收到 Erik Spiekermann 的 Email，告訴我德國設計元老 Kurt Weidemann（克特‧威德曼）去世的噩耗，雖然 Erik 在郵件中寫的很平淡，但是感覺到他對於這設計元老的崇高致敬！這位德國最後一位字體設計大師的隕落，讓人難免有一種遺憾之心。我的思緒在尋找記憶里的 Kurt Weidemann 圖片我打開 Fontblog 網站（德國 Fontfont 公司的專業字體 blog）看到已經有一篇關於 Weidemann的報道了。這對針峰相對了幾十年的冤家總於有個了結了，記得2008年的時候 Weidemann 寫過一篇關於 Erik Spiekermann 代表作 Meta 字體有抄襲嫌疑，而專業執着的 Erik Spiekermann 也好不客氣進行反駁，而且非常大度的邀請Weidemann這位前輩參加 Erik Spiekermann 一手創辦的 TypoBerlin 國際字體研討會，他們現場進行辯論，這場新老兩代設計師的精彩對話載入了史冊，回想起非常有意思。
著名字體設計師 Christian Schwartz 的作品 Neue Haas Grotesk 終於準備商業發布。從4月18日到30日的兩周內，用戶將可以直接從 Commercial Type 購買字體。六月份開始，Neue Haas Grotesk 將開始由 Linotype 銷售。新字體分文本（text）和顯示（display）兩套，前者有三個字重，後者有八個（從 XX Thin 到 Black）。
大英博物館（British Museum）最近開始了名為「Eric Gill: Public and Private Art」的微型展覽，展示二十世紀初最偉大的英國藝術家之一的 Eric Gill 鮮為人知的一面。Eric Gill（1882—1940）最為著名的是作為英國標誌性字體 Gill Sans 的設計師（參見我們譯文）。Gill Sans 橫掃英國的巨大成功（英國陸軍、BBC、企鵝等等）使得 Eric Gill 的其他作品都被其光芒掩蓋。大英博物館這次就避開字體設計，集中展示了 Eric Gill 的另一才能：雕刻設計師和雕刻師。
諾基亞（Nokia）近日發布的新字體 Nokia Pure 引發了很多興趣。該套字體的設計由倫敦的字體設計公司 Dalton Maag 進行。新字體將全面替代諾基亞使用多年的、標誌性的字體 Nokia Sans（由設計明星 Erik Spiekermann 設計，見我們前文訪談）。Nokia Pure 系列包括拉丁、西里爾、希臘、阿拉伯、希伯來字母，以及天城文和泰文，未來還將包括中文。
根據 Dalton Maag 的新聞稿，新字體的想法源於諾基亞在智能手機在過去幾年的節節敗退。個性過於鮮明的 Nokia Sans 隨着諾基亞的成功而紅極一時，成為諾基亞視覺形象的主導元素，現在也隨着諾基亞的隕落而成為陳舊和非智能體驗的視覺代表。在蘋果的設計成功面前，更換這一界面和字體設計自然成為決心重整旗鼓的諾基亞改頭換面的第一炮。
應大家要求，關於 Bodoni 的樣冊又增加了以下各種文字的照片。圖中的文字種類根據意大利語翻譯與查證，如有錯誤還請指出。另外很多語言文字今天的地位已經有很大變化，我們都標了出來作為參考。 樣冊為1818年出版，2010重印。
在神聖羅馬帝國時期，帝國特許城市（free imperial city）是只受到皇帝統治的少數城市，大多數的城市由貴族階級統治。類似德國南部奧格斯堡這樣的城市擁有完全的自治，遠離戰爭，保持中立，貿易發達，十分富有。來自奧格斯堡（Augsburg）的印刷商 Erhard Ratdolt (1447-1528)，從1476至1486在威尼斯工作了10年。當他回到奧格斯堡後，他製作了字體樣張，向顧客宣傳自己的刻字手藝。這第一份字體樣張上的日期是：「1468年3月1日，印刷於高等級的帝國特許城市奧格斯堡」。字體樣本上只有14種字樣。有意思的是，除了德國通用的哥特字體（Black Letter）之外，還包含了來自阿爾卑斯山南面的3種羅馬體和10種 Rotunda 體（Black Letter 的變體）。此外，還有1款希臘字體。這就是最早的字體樣張。早期書籍印刷史一直和字體樣張廣告相伴。在15和16世紀，字體樣張通常都只限於單頁。到了巴洛克時期，才出現了包含完整字體家族、各種裝飾圖案的字體樣書，無論字體數量還是涉及內容，都增長了好幾個數量級。
在漢字與西文之外，印度豐富多彩的本地文字漸漸引起了西方字體設計界的關注。長久以來，印度諸文字複雜的書寫方式限制了本地字體排印的發展，但隨着 Unicode 與 OpenType 的普及，技術障礙正在慢慢解除。在國內外設計師的努力下，國際水準的印度文字字體已開始湧現。在這個領域，印度有着和中國類似的困境，或許值得參考。更希望這些獨特的書寫系統有助於開闊大家的視野。
這篇訪談最初發佈於一年前，今天看來部分信息已有變動。請關注尾注對於這一年來進展的補充。不少配圖中的文字因為縮放或非恰當尺寸的柵格化而變得模糊，沒有體現出字體原本的高質量。敬請理解。
最近，德國字體設計師 Dirk Wachowiak 找到了生於捷克斯洛伐克的 Peter Biľak 與印度設計師 Satya Rajpurohit，談談他們兩人最近的合作——Biľak 的字體 Fedra 之天城文版本——以及未來的計劃。
iPhone 4 帶來的 Retina Display 推出之初為業界帶來了好消息。由於精度更加接近印刷物，設計師們期盼 Retina Display 可以帶來印刷物般的閱讀體驗。然而對於很多 iPhone 4 用戶來講，這卻並非事實——加強的屏幕精度似乎影響了閱讀，這一點對於中文用戶尤甚。我們的朋友 Julius Hui 今天在 Twitter 上將這個問題展開為六點，描述的很清楚：
與之前 iA 評論 iPad 的設計一樣，在原本的設計和字體選擇下，新的屏幕硬件並無法給予提升的閱讀體驗，反而造成了閱讀障礙。精度過高的文字與大大超過印刷品的對比度一起，造成了視覺疲勞。英文方面，Helvetica 表現尚可，而 Georgia 根據傳統電腦屏幕 hinting 而成的磅數和字體細節已經在新屏幕上變得不合時宜。中文方面，由於 Hiragino 中文系並沒有跟隨 iOS4，iOS4 所使用的 Heiti 不僅設計美感不足，過多的細節變化（粗細，筆劃頭尾）也在 Retina Display 上一覽無餘，加上屏幕的對比度提高，使得閱讀變得困難重重。相反 Hiragino 系日文字體則由於其筆劃設計更加勻稱，在 Retina Display 上則表現較佳。
Retina Display 所帶來的精度問題將為蘋果和設計師們帶來新的挑戰。蘋果應全面修訂和更改其字體策略，對於襯線字體的選擇和設計要尤其考慮，Georgia 等字體的設計不再可以勝任閱讀。這一問題將在 Retina Display 可能在 iPad 等用於閱讀的設備中使用時更加凸現。同時如果能將 Hiragino 系中文字體帶入 iOS，則是中文用戶的福音。設計師們也要改變對 Retina Display 的盲目樂觀的態度。如果不認真對待，提高了的精度和對比度帶來的新屏幕在現在來看，與其說是機遇，不如說是挑戰。
