十分令人期待的平面設計經典著作《平面設計中的網格系統》（Grid systems in graphic design）中文版終於出版。作者 Josef Müller-Brockmann（約瑟夫·米勒－布羅克曼）作為瑞士平面設計風格的先驅，因他的極簡主義和基於網格的平面設計而聞名，對 21 世紀的平面設計都產生了重大影響。
《平面設計中的網格系統》一書的副標題是「平面設計、字體編排和空間設計的視覺傳達設計手冊」，該書對網格系統的各個方面進行了嚴謹探討，旨在幫助平面設計師及該領域的學生們掌握網格設計的系統性方法。其中討論了包括紙張的尺寸、字體的選擇、分欄的寬窄、行距、頁邊距和頁碼等具體問題，並闡述了以網格系統為核心的設計哲學。出版 48 年後，該書仍然是平面設計師必讀的一本經典教科書。
本書中文版由徐宸熹、張鵬宇翻譯，楊林青和劉慶（Eric Liu）監修。中文版的書籍設計忠於原版，由楊林青設計製作，採用了漢儀字庫的旗黑和 Helvetica Neue 搭配。本次的簡體中文版是由上海人民美術出版社協同瑞士文化基金會和本站 Type is Beautiful 出品。以下為本書開篇試讀，介紹了網格系統的理論基礎及其宗旨。
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本期書刊介紹三本倫敦白教堂美術館（Whitechapel Gallery）的出版物。 這所建於 1901 年的美術館承擔了向東倫敦的居民普及藝術教育的責任。白教堂美術館在倫敦乃至英國的當代藝術與設計歷史上有着不可忽視的地位，在這所最重要的藝術與工藝運動（Arts and Crafts Movement）建築空間里曾舉辦過畢加索、波洛克（Jackson Pollock） 等現代藝術大師的倫敦首展。白教堂美術館出版項目完整的記錄了這個過程。此次挑選的書目，從側面反映了這幢坐落於東倫敦的藝術機構的發展史和其重要角色。
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Theo Van Doesburg 和 Käte Steinitz 在 1925 年為 Merz 雜誌的第 14/15 卷「Die Scheuche」設計的作品，文案由 Kurt Schwitters 所撰。（圖：Design is Fine. History is Mine.）
譯者按：Peter Bil’ak 是一位斯洛伐克裔平面和字體設計師，現居荷蘭海牙，長期從事關於設計的寫作。他是 Typotheque 網站和 Works that Work 雜誌的創始人，也曾聯合創辦了 Dot Dot Dot 雜誌。本文中，Bil’ak 探討了「實驗」一詞在西方文字設計中的含義以及「做實驗」的方法和思路。在中文文字設計迅速發展的今天，希望本文能為感興趣的朋友帶來一些幫助。
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《金融時報》新字體 Financier Display、Display 斜體、和 Financier Text。
原文 / Origin：“Financier Design Information,” Klim Type Foundry
原作及圖片 / Author & Images：Klim Type Foundry
翻譯 / Translation：Emily Yang
本站經授權發布譯文。
「Financier」是為《金融時報》（Financial Times，簡稱 FT）改版所專門設計的一款字體，於 2014 年 9 月推出。它包含兩組可以搭配使用的字體風格：用於標題的 Financier Display 和用於正文的 Financier Text。在為期數月的項目進程中，Kevin Wilson 和 Mark Leeds 擔任設計指導。
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「Bibliotheca」是一個對「聖經」這一概念進行再設計的 Kickstarter 項目，由美國設計師 Adam Lewis Greene 發起。對 Greene 來說，除了宗教屬性，聖經本身也是一部重要的、可讀的古代文學著作。然而這一文學性卻被宗教用途所犧牲。由於需要保留查經、引用、教會活動等實際用途，聖經的文字結構被肢解、分割、序號化，使得連續閱讀變得困難。為達到這些目的，聖經的設計也令普通人望而卻步：高文字密度，各種文字設計的元素混雜，用來區分章節、正文、詞性、注釋等等信息，而全部這些通常都印在脆弱透薄的紙張上，以便可以成為方便攜帶的一冊書籍。於是長久以來，聖經給人以莊嚴但枯燥的感覺。書籍設計師 Greene 的新項目正是要改變這一現狀，重新讓聖經成為可以暢快閱讀的文學故事。
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Max Gill 作品《Wonderground》局部。（圖：MacDonald Gill）圍繞英國雕刻師、字體設計師 Eric Gill 的故事講不完。從他的字體到他的雕刻，甚至到他的私生活，都充滿了故事。然而他還有另一個才華橫溢的弟弟 MacDonald Gill（昵稱「Max Gill」）的故事，已經被遺忘多年。
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圖：Radim Peško
RP Digital Type Foundry 是捷克設計師 Radim Peško 於 2008 年創立的小型數字字體工作室。Radim Peško 現居阿姆斯特丹和倫敦，他本人同時也在荷蘭的傳奇設計學院 Gerrit Rietveld Academie 任教平面設計。在 RP 網站的介紹里這樣寫道：「工作室關注開發在形式上和概念上都有獨到之處的字體。」
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主題：「中文字體和排版ABC：中西混排和日西混排的思考」
時間：2014年9月6日（六）18:00–20:00
地點：東京青山圖書中心（Aoyama Book Center）總店
主持：高岡昌生
主辦方：小林章 × 髙岡昌生 × TypeTalks 事務所
協辦：TYPOGRAPHY 編輯部
- 需要事先郵件預約並付費
- 講座內容謝絕在 SNS 等刊出
- 講座用日語進行
更多信息：http://www.aoyamabc.jp/culture/typetalks24/
2014 年初，紐約 ADC 更換新標識（圖：Brand New）作為資歷最老的聚集頂尖創意與視覺藝術人才的民間機構之一，紐約 ADC（舊稱 Art Directors Club，藝術指導俱樂部）從 1920 年建立開始，每年通過 ADC 年賽來評選視覺傳播領域的最佳作品。ADC 始終堅持藝術標準與商業價值的結合，創始人 Louis Pedlar 與其團隊建立俱樂部、開辦年賽與展覽的初衷，就是為了能提升廣告領域的藝術水準，用品鑒藝術與工藝的眼光來評判商業性的視覺設計。最初年賽只徵集黑白插畫、彩色繪畫、海報這三類作品，如今作品種類早已擴展到兩百種以上，涵蓋出版、包裝、攝影、電視廣播、交互媒體等各種媒介。
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