十分令人期待的平面设计经典著作《平面设计中的网格系统》（Grid systems in graphic design）中文版终于出版。作者 Josef Müller-Brockmann（约瑟夫·米勒－布罗克曼）作为瑞士平面设计风格的先驱，因他的极简主义和基于网格的平面设计而闻名，对 21 世纪的平面设计都产生了重大影响。
《平面设计中的网格系统》一书的副标题是「平面设计、字体编排和空间设计的视觉传达设计手册」，该书对网格系统的各个方面进行了严谨探讨，旨在帮助平面设计师及该领域的学生们掌握网格设计的系统性方法。其中讨论了包括纸张的尺寸、字体的选择、分栏的宽窄、行距、页边距和页码等具体问题，并阐述了以网格系统为核心的设计哲学。出版 48 年后，该书仍然是平面设计师必读的一本经典教科书。
本书中文版由徐宸熹、张鹏宇翻译，杨林青和刘庆（Eric Liu）监修。中文版的书籍设计忠于原版，由杨林青设计制作，采用了汉仪字库的旗黑和 Helvetica Neue 搭配。本次的简体中文版是由上海人民美术出版社协同瑞士文化基金会和本站 Type is Beautiful 出品。以下为本书开篇试读，介绍了网格系统的理论基础及其宗旨。
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本期书刊介绍三本伦敦白教堂美术馆（Whitechapel Gallery）的出版物。 这所建于 1901 年的美术馆承担了向东伦敦的居民普及艺术教育的责任。白教堂美术馆在伦敦乃至英国的当代艺术与设计历史上有着不可忽视的地位，在这所最重要的艺术与工艺运动（Arts and Crafts Movement）建筑空间里曾举办过毕加索、波洛克（Jackson Pollock） 等现代艺术大师的伦敦首展。白教堂美术馆出版项目完整的记录了这个过程。此次挑选的书目，从侧面反映了这幢坐落于东伦敦的艺术机构的发展史和其重要角色。
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Theo Van Doesburg 和 Käte Steinitz 在 1925 年为 Merz 杂志的第 14/15 卷「Die Scheuche」设计的作品，文案由 Kurt Schwitters 所撰。（图：Design is Fine. History is Mine.）
译者按：Peter Bil’ak 是一位斯洛伐克裔平面和字体设计师，现居荷兰海牙，长期从事关于设计的写作。他是 Typotheque 网站和 Works that Work 杂志的创始人，也曾联合创办了 Dot Dot Dot 杂志。本文中，Bil’ak 探讨了「实验」一词在西方文字设计中的含义以及「做实验」的方法和思路。在中文文字设计迅速发展的今天，希望本文能为感兴趣的朋友带来一些帮助。
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《金融时报》新字体 Financier Display、Display 斜体、和 Financier Text。
原文 / Origin：“Financier Design Information,” Klim Type Foundry
原作及图片 / Author & Images：Klim Type Foundry
翻译 / Translation：Emily Yang
本站经授权发布译文。
「Financier」是为《金融时报》（Financial Times，简称 FT）改版所专门设计的一款字体，于 2014 年 9 月推出。它包含两组可以搭配使用的字体风格：用于标题的 Financier Display 和用于正文的 Financier Text。在为期数月的项目进程中，Kevin Wilson 和 Mark Leeds 担任设计指导。
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「Bibliotheca」是一个对「圣经」这一概念进行再设计的 Kickstarter 项目，由美国设计师 Adam Lewis Greene 发起。对 Greene 来说，除了宗教属性，圣经本身也是一部重要的、可读的古代文学著作。然而这一文学性却被宗教用途所牺牲。由于需要保留查经、引用、教会活动等实际用途，圣经的文字结构被肢解、分割、序号化，使得连续阅读变得困难。为达到这些目的，圣经的设计也令普通人望而却步：高文字密度，各种文字设计的元素混杂，用来区分章节、正文、词性、注释等等信息，而全部这些通常都印在脆弱透薄的纸张上，以便可以成为方便携带的一册书籍。于是长久以来，圣经给人以庄严但枯燥的感觉。书籍设计师 Greene 的新项目正是要改变这一现状，重新让圣经成为可以畅快阅读的文学故事。
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Max Gill 作品《Wonderground》局部。（图：MacDonald Gill）围绕英国雕刻师、字体设计师 Eric Gill 的故事讲不完。从他的字体到他的雕刻，甚至到他的私生活，都充满了故事。然而他还有另一个才华横溢的弟弟 MacDonald Gill（昵称「Max Gill」）的故事，已经被遗忘多年。
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图：Radim Peško
RP Digital Type Foundry 是捷克设计师 Radim Peško 于 2008 年创立的小型数字字体工作室。Radim Peško 现居阿姆斯特丹和伦敦，他本人同时也在荷兰的传奇设计学院 Gerrit Rietveld Academie 任教平面设计。在 RP 网站的介绍里这样写道：「工作室关注开发在形式上和概念上都有独到之处的字体。」
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主题：「中文字体和排版ABC：中西混排和日西混排的思考」
时间：2014年9月6日（六）18:00–20:00
地点：东京青山图书中心（Aoyama Book Center）总店
主持：高冈昌生
主办方：小林章 × 髙冈昌生 × TypeTalks 事务所
协办：TYPOGRAPHY 编辑部
- 需要事先邮件预约并付费
- 讲座内容谢绝在 SNS 等刊出
- 讲座用日语进行
更多信息：http://www.aoyamabc.jp/culture/typetalks24/
2014 年初，纽约 ADC 更换新标识（图：Brand New）作为资历最老的聚集顶尖创意与视觉艺术人才的民间机构之一，纽约 ADC（旧称 Art Directors Club，艺术指导俱乐部）从 1920 年建立开始，每年通过 ADC 年赛来评选视觉传播领域的最佳作品。ADC 始终坚持艺术标准与商业价值的结合，创始人 Louis Pedlar 与其团队建立俱乐部、开办年赛与展览的初衷，就是为了能提升广告领域的艺术水准，用品鉴艺术与工艺的眼光来评判商业性的视觉设计。最初年赛只征集黑白插画、彩色绘画、海报这三类作品，如今作品种类早已扩展到两百种以上，涵盖出版、包装、摄影、电视广播、交互媒体等各种媒介。
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