背景
什麼是 DIN？
DIN 是德國標準協會，Deutsches Institut für Normung 的首字母縮寫。
1975年起，德國政府把DIN作為國家標準體系，同時DIN也是德國標準的主管機關。德國標準協會成立於1917年，總部設在柏林。DIN 標準在國際和歐洲範圍內被廣泛使用，並代表德國的利益。DIN 字體算是西文字體中的另類。它不僅僅是一款字體，更屬於一個龐大的國家標準體系，代表了一種把簡單的解決辦法標準化的思想。
目錄歸檔： 西文
DIN 的故事
Type Discovery: Schoolbook 字體
一直很喜歡 Berthold 的字體 Collection，最近發現其中的 AG Collection 裡面的 Schoolbook 特別有意思，它的形狀特別圓，有點象之前很流行的 Avant Garde Gothic，但是其細節更嚴格，比如 e 和 s 最後都是水平，和 Helvetica 很象。我 google 一下發現一般叫 Schoolbook 的版本原來是為兒童設計的，特點為 counter 特別圓，x 高度很大，識別性很強，適合剛學習讀書的兒童。再尋找了一下，發現很多字體其實都有 Schoolbook 版本，個人覺得有些比正常版本更好更有意思。
Max Kerning
最近 Extensis 為了推廣其字體管理軟件 Suitecase Fusion 2 製作了一個網站叫 Max Kerning，圍繞一個虛擬的人物 Mr. Max.
但是這個 Mr. Max 真的 Geeky 到了一定境界。簡直就是一個負面樣本。希望大家千萬不要往他這種極端走啊。
Face the Nation v2
對於 Rex 的文章，我有幾點補充。
愛爾蘭：
愛爾蘭採用的 Gaelic script 是採用拉丁字母加上音調符號，基於中世紀的 half uncial script。其特點是大小寫混合，大寫在詞中佔小寫的x高度，筆劃特徵是扁頭筆橫持。
從《Writing & Illuminating & lettering》掃描，Edward Johnston 著，1906年。
字距危機
好的。信貸危機（Credit Crunch）如火如荼的本周，愛字體的人（OK，我是學經濟的）仍然可以給自己找樂子。實在忍不住全文翻譯下 Noisy Decent Graphics 這篇文章。
作者/ Author: Ben Terrett © 2008
原載於/ Original from: Noisy Decent Graphics，2008年9月18日；
圖片/ Images: Noisy Decent Graphics
翻譯/ Translation: 經作者授權，由 Rex Chen 翻譯
現在大概無人不知銀行界產生的危機了，所有家喻戶曉的大銀行都受到牽連。危機正逐漸吞噬我們並且一天一天逼近我們的家園。儘管很長一段時間以來，我都盡量避免這個話題，但我現在實在不能再等了。
女士們先生們請讓我介紹——字距危機（Kerning Crunch）。
讓我們先看看雷曼兄弟（Lehman Brothers）。字體設計大氣、強壯、信心十足。彷彿在船頭直挺挺地站着，緊盯着對手們的臉：夥計放心，這兒沒問題！
但離近一點看，尤其是字母「A」。
這能接受嗎？靠近一點尋求安慰？有關部門是不是該過來查一查有沒問題？
「O」和「T」倒是收斂一點，但我覺得還是有點太親近了。字距危機的問題在於它讓我們對自己的價值觀產生質疑。我們是不是乘風破浪的時候離風太近的太久了？我們到底還要多親近？
勞埃德（Lloyds）大概是這些倒霉蛋裡面比較好的。他們成功解救了「O」、「Y」和「D」，但他們還是救不了所有人。
犯規最明顯的已經被主流媒體忽視了，但我們不怕，有尊嚴的 blog 就是做這種事的。所以我們靠近點看看巴克萊（Barclays）的「L」和「A」吧。
前面都是艱難險阻，朋友們。
這些銀行中的一些的名字本身就是自己最大的敵人，調好「L」、「A」、「Y」和「S」的字距從來都不是什麼容易的事。但這些人還真是喜歡冒風險，是不是？
推薦：Black Letter 的故事
Black Letter: 公元1407年的拉丁文手抄聖經
My Dictionary 的 Colourphilosophy 辛勤地連寫三篇關於 Black Letter 體（又稱 Gothic Script，哥特手寫體）的背景和發展的文章。涉及到歷史、文化、宗教、政治，可以看到哲學、政治和新思想對字體的發展產生了怎樣的影響，十分值得一讀。
這三篇文章再次佐證 Typography（字體排印），較視覺學科的其他方面，與人文社會歷史更強更緊密的聯繫，這也正是我們熱愛 Typography 的原因。很多 Typo 人士都是兼職的歷史學家，比如前個帖子說的 Michael Twyman 也是藝術史的學術專家，還有 Times New Roman 的創作者之一 Stanley Morrison 也是印刷學的史學家。另外，Colour 將在這三篇後再接再厲，「順着意大利文藝復興的線索，研究一下 Roman 和 Italic」。我們敬請期待。
Type Discovery: Venus
可能大家都有平時看看不同的字體的習慣，看到喜歡的總是想記下來下次什麼時候可以用，但是一不注意就忘記了，到有項目可用的時候又找不到，非常可惜，所以我和 Rex 討論一下，覺得把平時找到喜歡的字體都記錄在這個博客上，除了有個印記以外還可以和大家交流。（如果大家平時有什麼新鮮的發現，不妨留言一同分享）
這次第一個小發現是 Venus 這個字體，網上資料極少，連平時的百科 Typophile 裡面都有限，大家有相關資料的不妨一起分享。
我發現Venus有2個版本，一個是 (URW)++， 另外一個是 Linotype。根據 Linotype 的資料顯示，Venus 是鉛字印刷時期在地圖上使用的，所以他有往前和往後斜的2個斜體。相配的還有一款 Egyptienne。
相比近代的字體，Venus 看上去非常粗糙，但是我覺得這樣的不怎麼修飾的字體特別有性格。
更新：
Image: Graphic Thought Facility
倫敦著名的 Graphic Thought Facility 工作室設計的第54屆「Carnegie International」展的書中使用了一款字體叫 Garnegie Grot，名字看來象是 Carnegie 藝術博物館的字體，但是和 Venus 比較一下發現這款字體象是基於 Venus 修改出來的。
黑色為書本掃描，紅色為 Venus
關於易讀性：FS Me
Image: Fontsmish
Fontsmith 近日與英國領先的學習障礙組織 Mencap 合作，設計了一款旨在提升易讀性的形象字體 FS Me。字體工場 Fontsmith 稱該字體的設計「挑戰 Arial 的易讀性標準」，將成為易讀性字體的一個新里程碑。
設計之前，研究組的人員將 Mencap 的一些成員組成一個小組，這些成員都有不同程度的學習障礙。研究的第一步是將各種樣式不同、粗細、風格不同的字體給被研究的小組，看在美學和易讀性上小組成員對各種字體的態度。研究組發現非襯線字體對於這一群體更適合（儘管襯線字體對於有正常學習能力的人更易讀），而一些有特性的字體比如 Comic Sans 也受到正面的反應。設計人員權衡下決定採用圓形字體的設計，但也盡量避免如 Comic Sans 的卡通化。
Image: CR Blog
第二輪的研究着眼於每個字母字型的設計。對字體的不同要求在這個時候仍然體現出來。研究人員發現這一有學習障礙的小組更喜歡簡單的大字谷「a」，而非一般有彎曲的羅馬體「a」。經過這樣反覆的試驗，設計師嚴格比較衡量了字母的陰陽對比，筆畫形狀以及上申、下申筆畫的長短。最後完成的字體 FS Me 對於學習障礙的人這一特殊群體，不僅具有他們所偏愛的圓形字體特質，又不乏成熟與正式，對於其他字體具有更高的易讀性。
字體效果因人而異，設計細節在此體現的淋漓盡致。
更多及參考：Fontsmith 新聞稿 | CR Blog
從 Helvetica 到 Haas Unica
抱歉又是 Helvetica。
Helvetica 與 Haas Unica 的比較。Image: bauldoff@Flickr
1980年，Helvetica 的設計字體坊 Haas Foundry 與 Team'77設計組簽約，完成一套 Helvetica 的改進版本，旨在「修正」當時主流非襯線體的設計問題。Team'77包括 André Gürtler、Erich Gschwind 和 Christian Mengelt。新字體名叫 Haas Unica，現在由於 Linotype 由於名稱的版權問題阻止 Scangraphic（後由 Elsner + Flake 收購）發售該字體，導致該字體到今天已經沒有辦法買到。
Haas Unica 的改進。Image: bauldoff@Flickr
在一片版權的爭論聲中，只有一個 Haas Unica 推廣冊的 Flickr 集，可以讓我們一睹其芳容。
