背景
什么是 DIN？
DIN 是德国标准协会，Deutsches Institut für Normung 的首字母缩写。
1975年起，德国政府把DIN作为国家标准体系，同时DIN也是德国标准的主管机关。德国标准协会成立于1917年，总部设在柏林。DIN 标准在国际和欧洲范围内被广泛使用，并代表德国的利益。DIN 字体算是西文字体中的另类。它不仅仅是一款字体，更属于一个庞大的国家标准体系，代表了一种把简单的解决办法标准化的思想。
目录归档： 西文
DIN 的故事
Type Discovery: Schoolbook 字体
一直很喜欢 Berthold 的字体 Collection，最近发现其中的 AG Collection 里面的 Schoolbook 特别有意思，它的形状特别圆，有点象之前很流行的 Avant Garde Gothic，但是其细节更严格，比如 e 和 s 最后都是水平，和 Helvetica 很象。我 google 一下发现一般叫 Schoolbook 的版本原来是为儿童设计的，特点为 counter 特别圆，x 高度很大，识别性很强，适合刚学习读书的儿童。再寻找了一下，发现很多字体其实都有 Schoolbook 版本，个人觉得有些比正常版本更好更有意思。
Max Kerning
最近 Extensis 为了推广其字体管理软件 Suitecase Fusion 2 制作了一个网站叫 Max Kerning，围绕一个虚拟的人物 Mr. Max.
但是这个 Mr. Max 真的 Geeky 到了一定境界。简直就是一个负面样本。希望大家千万不要往他这种极端走啊。
Face the Nation v2
对于 Rex 的文章，我有几点补充。
爱尔兰：
爱尔兰采用的 Gaelic script 是采用拉丁字母加上音调符号，基于中世纪的 half uncial script。其特点是大小写混合，大写在词中占小写的x高度，笔划特征是扁头笔横持。
从《Writing & Illuminating & lettering》扫描，Edward Johnston 著，1906年。
字距危机
好的。信贷危机（Credit Crunch）如火如荼的本周，爱字体的人（OK，我是学经济的）仍然可以给自己找乐子。实在忍不住全文翻译下 Noisy Decent Graphics 这篇文章。
作者/ Author: Ben Terrett © 2008
原载于/ Original from: Noisy Decent Graphics，2008年9月18日；
图片/ Images: Noisy Decent Graphics
翻译/ Translation: 经作者授权，由 Rex Chen 翻译
现在大概无人不知银行界产生的危机了，所有家喻户晓的大银行都受到牵连。危机正逐渐吞噬我们并且一天一天逼近我们的家园。尽管很长一段时间以来，我都尽量避免这个话题，但我现在实在不能再等了。
女士们先生们请让我介绍——字距危机（Kerning Crunch）。
让我们先看看雷曼兄弟（Lehman Brothers）。字体设计大气、强壮、信心十足。仿佛在船头直挺挺地站着，紧盯着对手们的脸：伙计放心，这儿没问题！
但离近一点看，尤其是字母「A」。
这能接受吗？靠近一点寻求安慰？有关部门是不是该过来查一查有没问题？
「O」和「T」倒是收敛一点，但我觉得还是有点太亲近了。字距危机的问题在于它让我们对自己的价值观产生质疑。我们是不是乘风破浪的时候离风太近的太久了？我们到底还要多亲近？
劳埃德（Lloyds）大概是这些倒霉蛋里面比较好的。他们成功解救了「O」、「Y」和「D」，但他们还是救不了所有人。
犯规最明显的已经被主流媒体忽视了，但我们不怕，有尊严的 blog 就是做这种事的。所以我们靠近点看看巴克莱（Barclays）的「L」和「A」吧。
前面都是艰难险阻，朋友们。
这些银行中的一些的名字本身就是自己最大的敌人，调好「L」、「A」、「Y」和「S」的字距从来都不是什么容易的事。但这些人还真是喜欢冒风险，是不是？
推荐：Black Letter 的故事
Black Letter: 公元1407年的拉丁文手抄圣经
My Dictionary 的 Colourphilosophy 辛勤地连写三篇关于 Black Letter 体（又称 Gothic Script，哥特手写体）的背景和发展的文章。涉及到历史、文化、宗教、政治，可以看到哲学、政治和新思想对字体的发展产生了怎样的影响，十分值得一读。
这三篇文章再次佐证 Typography（字体排印），较视觉学科的其他方面，与人文社会历史更强更紧密的联系，这也正是我们热爱 Typography 的原因。很多 Typo 人士都是兼职的历史学家，比如前个帖子说的 Michael Twyman 也是艺术史的学术专家，还有 Times New Roman 的创作者之一 Stanley Morrison 也是印刷学的史学家。另外，Colour 将在这三篇后再接再厉，「顺着意大利文艺复兴的线索，研究一下 Roman 和 Italic」。我们敬请期待。
Type Discovery: Venus
可能大家都有平时看看不同的字体的习惯，看到喜欢的总是想记下来下次什么时候可以用，但是一不注意就忘记了，到有项目可用的时候又找不到，非常可惜，所以我和 Rex 讨论一下，觉得把平时找到喜欢的字体都记录在这个博客上，除了有个印记以外还可以和大家交流。（如果大家平时有什么新鲜的发现，不妨留言一同分享）
这次第一个小发现是 Venus 这个字体，网上资料极少，连平时的百科 Typophile 里面都有限，大家有相关资料的不妨一起分享。
我发现Venus有2个版本，一个是 (URW)++， 另外一个是 Linotype。根据 Linotype 的资料显示，Venus 是铅字印刷时期在地图上使用的，所以他有往前和往后斜的2个斜体。相配的还有一款 Egyptienne。
相比近代的字体，Venus 看上去非常粗糙，但是我觉得这样的不怎么修饰的字体特别有性格。
更新：
Image: Graphic Thought Facility
伦敦著名的 Graphic Thought Facility 工作室设计的第54届「Carnegie International」展的书中使用了一款字体叫 Garnegie Grot，名字看来象是 Carnegie 艺术博物馆的字体，但是和 Venus 比较一下发现这款字体象是基于 Venus 修改出来的。
黑色为书本扫描，红色为 Venus
关于易读性：FS Me
Image: Fontsmish
Fontsmith 近日与英国领先的学习障碍组织 Mencap 合作，设计了一款旨在提升易读性的形象字体 FS Me。字体工场 Fontsmith 称该字体的设计「挑战 Arial 的易读性标准」，将成为易读性字体的一个新里程碑。
设计之前，研究组的人员将 Mencap 的一些成员组成一个小组，这些成员都有不同程度的学习障碍。研究的第一步是将各种样式不同、粗细、风格不同的字体给被研究的小组，看在美学和易读性上小组成员对各种字体的态度。研究组发现非衬线字体对于这一群体更适合（尽管衬线字体对于有正常学习能力的人更易读），而一些有特性的字体比如 Comic Sans 也受到正面的反应。设计人员权衡下决定采用圆形字体的设计，但也尽量避免如 Comic Sans 的卡通化。
Image: CR Blog
第二轮的研究着眼于每个字母字型的设计。对字体的不同要求在这个时候仍然体现出来。研究人员发现这一有学习障碍的小组更喜欢简单的大字谷「a」，而非一般有弯曲的罗马体「a」。经过这样反复的试验，设计师严格比较衡量了字母的阴阳对比，笔画形状以及上申、下申笔画的长短。最后完成的字体 FS Me 对于学习障碍的人这一特殊群体，不仅具有他们所偏爱的圆形字体特质，又不乏成熟与正式，对于其他字体具有更高的易读性。
字体效果因人而异，设计细节在此体现的淋漓尽致。
更多及参考：Fontsmith 新闻稿 | CR Blog
从 Helvetica 到 Haas Unica
抱歉又是 Helvetica。
Helvetica 与 Haas Unica 的比较。Image: bauldoff@Flickr
1980年，Helvetica 的设计字体坊 Haas Foundry 与 Team'77设计组签约，完成一套 Helvetica 的改进版本，旨在「修正」当时主流非衬线体的设计问题。Team'77包括 André Gürtler、Erich Gschwind 和 Christian Mengelt。新字体名叫 Haas Unica，现在由于 Linotype 由于名称的版权问题阻止 Scangraphic（后由 Elsner + Flake 收购）发售该字体，导致该字体到今天已经没有办法买到。
Haas Unica 的改进。Image: bauldoff@Flickr
在一片版权的争论声中，只有一个 Haas Unica 推广册的 Flickr 集，可以让我们一睹其芳容。
