20 世紀 70 年代初期的美國見證了社會變革思潮和社會活動的升溫。反戰運動愈演愈烈，民權運動尤其是黑人平權運動發展到了最高峰，女性和同性戀者要求解放的呼聲越加高漲。這些運動雖然由不同的根源促生，但受到了反種族主義、女權主義、共產主義、無政府主義、泛非洲主義等意識形態的影響，具有鮮明的共同特徵。
在這一波社會運動的浪潮中，留下了不計其數的宣傳材料，海報、傳單、小冊子、報刊、專輯封面……它們被印製出來，分發到街頭巷尾，最後似乎註定在歷史中轉瞬即逝，但仍有不少保存了下來。在紐約布魯克林，一個名為 Interference Archive（社會幹預檔案）的團體在今年 1 月至 3 月舉行了名為「捷報傳來：美國 1970–1979 左翼激進運動印刷史料」（Finally Got The News: The Printed Legacy of the U.S. Radical Left, 1970-1979）的展覽，將這些政治意涵極為豐富卻少有人知的資料悉數展出。
這是在前幾年的春節筆者在上海拍攝到的一張照片。當時只是覺得這幅春聯平仄不對，然後才發現原來是把上下聯貼反了。於之前我也曾把一些春聯圖貼到社交網絡上，同為 TIB 作者的梁海回復說：「主要是很多人根本判斷不出來哪個是上聯……」
19 世紀，地理世界已不再迷霧重重，隨着資本市場的形成與工業革命的浪潮，「日不落」帝國就此崛起，以英美為首的新教傳教士成為基督教事工的主心骨。如果說明清之際的教士更注重「講經」，那麼這一時期的新教傳教士憑藉著他們所向披靡的雄厚工業資本，更有理由去急於「傳道」。「西儒」先賢對「相通之理」連篇累牘的迻譯已然非晚清之時務，直截了當的宗教意識輸出才是機器帝國應有的容姿，大肆的印刷出版自然成為此刻的關鍵，遂致使西人的漢字排印設計天生具有強烈的功能指向，同時這份工作也緊緊依附於宗教意志，系列設計成為基督教文字事工的重中之重。
（以下 E 即 Eric Liu，T 即鳥海修）
Shanghai Type（上海活字）是一個關註上海印刷字體設計與生產的項目。我們聚焦十九世紀末至今的、在上海或與上海有關的印刷字體，挖掘它們背後的社會、歷史和人文故事。項目由我（厲致謙）發起，主要成員是年輕的設計師龔奇駿，項目顧問由陳其瑞（原上海印刷研究所字體設計師）擔任，同時獲得了上海新聞出版博物館（籌）的支持。Type is Beautiful 也是項目的網絡合作夥伴。
無論在哪裡，書籍設計似乎都只在幾個角落裡兀自繁華，大部分書店的書架上展露的封面，或平淡無奇，或嘩眾取寵，或千人一面，加之電子書的興盛，對包括封面在內的書籍裝幀設計真正關注的人群越來越少。不過這並不會使設計師的熱情消減，反而讓一些術業有專攻的設計師得以大展才華。Peter Mendelsund（彼得·門德爾桑德）就是其中一位。
英國設計研究部（Design Research Unit，DRU）在二戰時期建立。其建立宗旨充滿了道德目標和理想主義：結合設計的新思想和實踐的新方法，建立一個更好的戰後世界。時至今日，在英國仍然可以看到他們的印記：鐵路的標誌，倫敦中心 Westminster 區的路牌，地鐵 District 線的座套。承擔著以設計改善社會的理想，DRU 以現代主義包裝了英國的一個時代。
作為二戰後於英國崛起的第一代設計顧問公司，DRU 的現代主義的設計領先 Pentagram、Total Design 和 Unimark 整整一代。DRU 創立之初的模型十分新鮮：跨領域合作，重新思考商業傳播方式——主要體現在發展、實踐企業標識（corporate identity）的概念。自成立之初，團隊成員就由工業設計師，平面設計師以及建築師組成，發展領域包括平面設計、展覽設計、產品設計、室內設計、企業標識設計等等——其團隊之多元，涉及領域之廣泛，即使到今日也屬罕見。更重要的是自創立之初，DRU 就遵循為公共大眾設計的宗旨，致力於用設計改善英國每一位居民的日常生活。
「Bibliotheca」是一個對「聖經」這一概念進行再設計的 Kickstarter 項目，由美國設計師 Adam Lewis Greene 發起。對 Greene 來說，除了宗教屬性，聖經本身也是一部重要的、可讀的古代文學著作。然而這一文學性卻被宗教用途所犧牲。由於需要保留查經、引用、教會活動等實際用途，聖經的文字結構被肢解、分割、序號化，使得連續閱讀變得困難。為達到這些目的，聖經的設計也令普通人望而卻步：高文字密度，各種文字設計的元素混雜，用來區分章節、正文、詞性、注釋等等信息，而全部這些通常都印在脆弱透薄的紙張上，以便可以成為方便攜帶的一冊書籍。於是長久以來，聖經給人以莊嚴但枯燥的感覺。書籍設計師 Greene 的新項目正是要改變這一現狀，重新讓聖經成為可以暢快閱讀的文學故事。
本期介紹三冊日本攝影書。或是日本近幾十年內的某些影像斷片，或是對日本當代攝影行為的反思，又或是對日本半個多世紀攝影創作全貌的一番梳理。
在題材之外，三冊書還有一個特殊的共同點。它們均來自台灣平面設計師王志弘主導的出版項目「Source」。「Source」是繼「Insight」之後王志弘推動的又一創意書籍出版項目，與台灣臉譜出版社合作。王志弘親自選書並完成裝幀設計，同時還參與書稿的編輯以及後期營銷、廣告等環節的策劃。
