方宏章寫了關於 Otl Aicher 和 Jan Tschichold 的兩篇介紹，值得一看。一直想介紹這兩個人，尤其是 Otl Aicher，在這個充斥着倫敦奧運設計垃圾的月份，Aicher 的1972慕尼黑奧運設計才是經典範例（當然還有東京1964和墨西哥1968）。還有一個前一陣子在倫敦的 Otl Aicher 展出的 Flickr集。
另外本站加了朋友 Shiyuan 為本站新作者，同樣來自英國，精通 Typography，希望能儘快帶來相關的好文章。這裡提前祝賀一下 Shiyuan 獲得 ISTD(International Society of Typographic Designers)的資格，等新聞稿出來了再讚美一次。
渡善堂前兩天寫到了 Josef Müller-Brockmann。忍不住還是要在這裡推薦一下，瑞士設計的代表設計師之一，使用 Akzidenz Grotesk爐火純青。同時也寫了關於網格的經典《Grid Systems in Graphic Design》，喜歡他也是因為最近着迷網格的關係。
點這裡可以參考一些作品。
小林章（Akira Kobayashi）是一個地位鞏固的世界知名字體設計師。他種類廣泛的字體作品包括了從展示字體、經典作品重修和許多套堅實的正文用字體這一完整範圍。在過去20年間，他在眾多字體競賽中獲得殊榮，為無數字體工廠設計字體，在日本教授字體排印學，並與歐洲、日本和美國的眾多字體設計巨匠進行過合作。
20世紀最卓越的字體設計師，瑞士人 Adrian Frutiger 去年底獲得了2006 SOTA (The Society of Typographic Aficionados) Typography 獎，該獎表彰了其對字體設計做出的卓越貢獻。Adrain Frutiger 最著名的字體包括：Univers, Frutiger 和 Avenir，而且至今仍然在 Linotype 與日本設計師 Akira Kobayashi 一起對自己的經典字體進行不斷的完善和拓展，比如 Frutiger Next 和 Avenir Next 等。
Adrain Frutiger 1928年出生於瑞士阿爾卑斯山的因特拉肯。16歲時 Adrain 開始在家鄉做排字工人，1949年在蘇黎世實用美術學校（Kunstgewerbeschule in Zürich）讀書，在兩名著名教授 Alfred Willimann 和 Walter Käch 指導下學習。畢業後 Frutiger 受雇於巴黎的 Deberny Et Peignot，幫助將一些字體轉換成新的照相排版使用的字體。在這裡他也設計了幾款字體，包括 Phoebus (1953), President（1954，Frutiger 第一款被發售的商用字體），Ondine (1954)和 Meridien (1955)。
當時由於另一非襯線字體 Futura 在市場上獲得了巨大成功，Frutiger 被要求設計一款類似的幾何型字體與其競爭。而 Frutiger 則說服自己的老闆不按 Futura 的路線，而是根據1896年的老字體 Akzidenz Grotesk 為藍本，設計了後來為 Frutiger 在字體設計業奠定國際聲譽的字體 Univers。這一龐大的字體家族包括了21種不同比重和分別為它們設計的斜體。Univers 一上市就得到積極的響應，Frutiger 自己則聲稱 Univers 成為其日後字體設計的標準，後來的 Serifa (1967) 和 Glypha (1977)的設計都是基於 Univers。
1970年代初，法國戴高樂機場委託 Adrain Frutiger 為其設計新字體，當時要求字體能在遠處和不同角度都具有較高識別度。Frutiger 考慮之後放棄了比較過時的 Univers，而是設計了新字體 Roissy，其特徵是在 Univers 的基礎上結合了 Gill Sans、Antique Olive 和倫敦公共交通使用的字體 Johnston 等字體的有機和人性化特徵，上升和下延部分比較突出，且間距較寬。字體後來更名為 Frutiger，1975年開始在戴高樂機場使用，1976年開始由 Linotype 向市場發售，至今仍然是 Linotype 最受歡迎的字體之一。
1988年 Adrain Frutiger 完成了另一著名字體 Avenir。該字體受 Futura 啟發，但也採納了新 Grotesques 的風格，推出後廣受歡迎。1990年代後，他開始專心進行自己已有字體的完善和擴展工作。
Adrain Frutiger 現在居住在瑞士首都伯爾尼。
