方宏章写了关于 Otl Aicher 和 Jan Tschichold 的两篇介绍，值得一看。一直想介绍这两个人，尤其是 Otl Aicher，在这个充斥着伦敦奥运设计垃圾的月份，Aicher 的1972慕尼黑奥运设计才是经典范例（当然还有东京1964和墨西哥1968）。还有一个前一阵子在伦敦的 Otl Aicher 展出的 Flickr集。
另外本站加了朋友 Shiyuan 为本站新作者，同样来自英国，精通 Typography，希望能尽快带来相关的好文章。这里提前祝贺一下 Shiyuan 获得 ISTD(International Society of Typographic Designers)的资格，等新闻稿出来了再赞美一次。
渡善堂前两天写到了 Josef Müller-Brockmann。忍不住还是要在这里推荐一下，瑞士设计的代表设计师之一，使用 Akzidenz Grotesk炉火纯青。同时也写了关于网格的经典《Grid Systems in Graphic Design》，喜欢他也是因为最近着迷网格的关系。
点这里可以参考一些作品。
小林章（Akira Kobayashi）是一个地位巩固的世界知名字体设计师。他种类广泛的字体作品包括了从展示字体、经典作品重修和许多套坚实的正文用字体这一完整范围。在过去20年间，他在众多字体竞赛中获得殊荣，为无数字体工厂设计字体，在日本教授字体排印学，并与欧洲、日本和美国的众多字体设计巨匠进行过合作。
20世纪最卓越的字体设计师，瑞士人 Adrian Frutiger 去年底获得了2006 SOTA (The Society of Typographic Aficionados) Typography 奖，该奖表彰了其对字体设计做出的卓越贡献。Adrain Frutiger 最著名的字体包括：Univers, Frutiger 和 Avenir，而且至今仍然在 Linotype 与日本设计师 Akira Kobayashi 一起对自己的经典字体进行不断的完善和拓展，比如 Frutiger Next 和 Avenir Next 等。
Adrain Frutiger 1928年出生于瑞士阿尔卑斯山的因特拉肯。16岁时 Adrain 开始在家乡做排字工人，1949年在苏黎世实用美术学校（Kunstgewerbeschule in Zürich）读书，在两名著名教授 Alfred Willimann 和 Walter Käch 指导下学习。毕业后 Frutiger 受雇于巴黎的 Deberny Et Peignot，帮助将一些字体转换成新的照相排版使用的字体。在这里他也设计了几款字体，包括 Phoebus (1953), President（1954，Frutiger 第一款被发售的商用字体），Ondine (1954)和 Meridien (1955)。
当时由于另一非衬线字体 Futura 在市场上获得了巨大成功，Frutiger 被要求设计一款类似的几何型字体与其竞争。而 Frutiger 则说服自己的老板不按 Futura 的路线，而是根据1896年的老字体 Akzidenz Grotesk 为蓝本，设计了后来为 Frutiger 在字体设计业奠定国际声誉的字体 Univers。这一庞大的字体家族包括了21种不同比重和分别为它们设计的斜体。Univers 一上市就得到积极的响应，Frutiger 自己则声称 Univers 成为其日后字体设计的标准，后来的 Serifa (1967) 和 Glypha (1977)的设计都是基于 Univers。
1970年代初，法国戴高乐机场委托 Adrain Frutiger 为其设计新字体，当时要求字体能在远处和不同角度都具有较高识别度。Frutiger 考虑之后放弃了比较过时的 Univers，而是设计了新字体 Roissy，其特征是在 Univers 的基础上结合了 Gill Sans、Antique Olive 和伦敦公共交通使用的字体 Johnston 等字体的有机和人性化特征，上升和下延部分比较突出，且间距较宽。字体后来更名为 Frutiger，1975年开始在戴高乐机场使用，1976年开始由 Linotype 向市场发售，至今仍然是 Linotype 最受欢迎的字体之一。
1988年 Adrain Frutiger 完成了另一著名字体 Avenir。该字体受 Futura 启发，但也采纳了新 Grotesques 的风格，推出后广受欢迎。1990年代后，他开始专心进行自己已有字体的完善和扩展工作。
Adrain Frutiger 现在居住在瑞士首都伯尔尼。
