荷兰-巴西艺术家 Rafaël Rozendaal 不久前迎来了自己的第 100 个实验艺术网站：inner interior .com。Rozendaal 以持续创作实验艺术网站而闻名，至今积累了 102 件作品。这些网站以鲜艳的颜色、有趣的交互及动画为共同点，全部免费向公众开放。大多数网站都让人上瘾，比如不断地拉出永远拉不完的厕纸，用色块填补空白，或者只是不停地点击来感受悲伤。这些网站每年合计约有 4000 万访问量。
目录归档： 人物
《西文字体》十谭
编者按：
字体设计师小林章先生的日文畅销作《欧文書体―その背景と使い方》首次出版简体中译本，《西文字体——字体的背景知识和使用方法》。新书已在五月中下旬正式发布。
我有一种刻板印象，字体及字体排印的话题在中文世界里依然处于小众的状态。然而《西文字体》的受欢迎程度却出人意料：首版一刷在预售期就被订购一空。我们有幸约到本书的监修者陈嵘、译者刘庆（也是本站的作者 Eric Liu），透过纸张与油墨，一谈翻译、设计和出版的趣事。
新蒂：民间造字实验
「新蒂」的意思，得名自「Send everything nice to you」这句话的首字母——「Senty」的缩写。蒂，花或瓜果跟枝茎相连接的部分。在云南昆明四季如春的气候里，诞生出了新的字体品牌——新蒂——非花非果，却紧密相联于根。根深方能蒂固，这与新蒂做的手写字体、书法字体，不谋而合。
从 2010 年开始，王维和周南新自发地开始制作字体，通过不断尝试和学习，他们开始陆续发表新的字体，新蒂字体也逐渐为国人所知。
Massimo Vignelli（1931–2014）
Massimo Vignelli。（图：Design Life Network）
很多人记得电影《Helvetica》里的 Massimo Vignelli（马西莫·维格纳利），那位穿着黑衫，讲解 American Airlines 经典背后故事的现代主义设计大师。5月9日，Massimo Vignelli 的儿子 Luca 向外界告知 Vignelli 病危的消息，希望那些受到 Vignelli 影响和启发的人能给 Vignelli 寄一封信。期间回应蜂拥而至，世界各地的设计师和朋友通过信件和网络留言向 Vignelli 传递祝福。5月28日，Vignelli 在纽约家中安然去世，享年83岁。
「鸽子」：出版社、字体和复刻
在 19 世纪英国，一群同道的艺术家、手工匠人和文人兴起了「艺术与工艺运动」（Arts and Crafts Movement）。他们抵抗机器化及流水分工的生产方式，希望恢复英国传统的手工艺精神，甚至意图重建某种理想化的中世纪社会生活形态。
提出「艺术与工艺」（Arts and Crafts）这一说法的人，是当时的印刷匠、书籍装帧师 Thomas Cobden-Sanderson。1887 年，他建议某个筹备装饰艺术展览的社团命名为「艺术与工艺展览社团」（Arts and Crafts Exhibition Society），后来艺术与工艺运动也随之命名。第二年，运动领导者 William Morris 成立了柯姆史考特出版社（Kelmscott Press），致力于出版精装插图本。柯姆史考特出版社对立于粗糙的工业印制，掀起了 19 世纪末、20 世纪初的私人出版（private press）风潮。
阿根廷字体之舞：Charlie Zinno 访谈
采访及文字整理：Colourphilosophy
翻译：王奕斐
翻译：王奕斐
巴西人爱桑巴，阿根廷人爱探戈，两大南美国家各有风情。阿根廷深受西班牙和法国影响，在字体设计上形成了理性、清晰又不乏热情的风格。我们有幸采访到年轻的阿根廷字体及平面设计师 Charlie Zinno，一窥新大陆的字体之舞。
传统与现代：Johnston 的遗产
尽管 Edward Johnston 谦虚地称自己只是一名书法家，但他的涉猎领域还广布字体设计、平面设计、书籍装帧、教学和写作等。Johnston 本人从未接受过正规的字体设计训练——甚至可以说，没有完成过任何正规的高等院校教育；然而凭借伦敦地铁字体等标志性作品，他被誉为「现代书法之父」，深深影响了几代英国设计师。
漫谈字体与信息媒介：《创诣》╳ 平面设计师
崔显仁在青岛街头写粉笔字卖艺。（来源：《柳州日报》）
进入新世纪，字体成为大众视野下的新鲜话题。这股风潮来自独立中文字体设计师及设计团队的涌现，他们正在改变原有字体审美的潮流，进而影响其他各相关行业。然而历时数年，字体设计领域却也仍然是大设计版图里的小岛屿，孤独地漂浮着。伴随注重视觉体验的电子设备的普及，字体应用得到了极大拓展——从海报、产品包装、书籍封面、商业广告到 app 软件——应用领域中的推广是否能推动字体设计领域的发展？
《创诣》╳ 独立中文字体设计师
在为数不多的独立中文字体设计师中，有三位广为人知：北方的厉向晨，南方的应永会，香港的许瀚文。三位身处不同地域，设计道路和生存方式也有很大分别。厉向晨少年有成，已经可以依靠开发独立字体为生。应永会是国内最早开始独立制作字体的设计师之一，但要完全以销售自己的字体为生，还有很大困难。许瀚文在参与设计了信黑体之后，决心成为独立字体设计师，并在起步阶段取得了很好成绩；后因机缘，才改变计划加盟英国 Dalton Maag 字体设计公司。
陈其瑞字体设计年表
1969年上海印刷研究所字体设计室全然人员合影。前排左起：瞿宗玉、施渭峰、许柏康、顾震寰、陈初伏、陈永海。后排左起：陈其瑞、徐学成、钱震之、邵广凡、周今才、谢培元、华宗慈。
本文为陈其瑞先生回忆文最后一篇。陈其瑞先生是较早进入上海印刷技术研究所的「年轻」字体设计师。他经历了新中国最早的专业字体设计实践，在团队中逐渐成长成熟。作为在世的为数不多的字体设计前辈，他热心和年轻一代交流，提供了大量的信息和一手资料，他是我们研究上海字体设计历史的起点。他一生的字体设计年表，是宏观历史背景下的个体范本。本年表由张弥迪和 Colourphilosophy 编辑、整理。
1961年，18岁
上海出版印刷专科学校毕业，入上海印刷技术研究所字体设计室工作，陆续参与了黑一、黑二、宋黑、经典著作体等字体的设计工作。
