美国 9·11 国家纪念博物馆（National September 11 Memorial & Museum）于 5 月 15 日举行了落成仪式，5 月 21 日正式对公众开放。纪念博物馆原计划在 2012 年开放，纪念 9·11 袭击事件 11 周年，但因财务和飓风影响而推迟至今。
9·11 国家纪念博物馆位于纽约曼哈顿下城的 9·11 纪念广场，即世贸中心双子塔的原址。纪念博物馆分为地上与地下两部分：地上部分是入口，包括游客中心、礼品店等，由挪威的 Snøhetta 建筑及景观事务所设计；地下部分是博物馆主展厅，由纽约本地的 Davis Brody Bond 事务所担当。
「NEONSIGNS.HK 探索霓虹」是香港西九文化区 M+ 博物馆的第一个在线展览，旨在探索、记录和展示香港的霓虹灯广告牌的文化。展览由陈伯康（设计及建筑策展人）、Tobias Berger（视觉艺术策展人）、王蕾（设计及建筑助理策展人）及周丽珊（策展助理）共同策划。展览除了专业的策展内容，也大力欢迎民众参与，上传照片并分享故事。
小林章（Akira Kobayashi）是一位传奇人物，在日本被誉为「西文字体第一人」。尽管出身日本，多年来却对西文字体设计贡献颇多。他与 Hermann Zapf（赫尔曼·察普夫）、Adrian Frutiger（阿德里安·弗鲁提格）等大师有过合作，打造了 Frutiger 和 Avenir 等字体的新版，现任 Linotype 字体设计总监。早前我们也曾记录过他的访谈和讲座。最近，小林先生备受欢迎的著作《欧文書体―その背景と使い方》首次发布中译本《西文字体：字体的背景知识和使用方法》。本书由陈嵘监修，Type is Beautiful 的 Eric Liu（刘庆）翻译，中信出版社出版。
全球艺术市场还在持续膨胀中。不仅艺术品拍卖成交价频繁打破纪录，收藏者的群体范围也在不断扩张并多样化。一度被视作传统精英阶层专供设施的艺术品拍卖行，也需逐步适应不同社会身份的新富阶层。因而，它们开始舍弃以往神秘、高端的形象，尝试变得开放化及大众化。定位的转变并非一蹴而就，拍卖行为此投入了大量资金与时间。如今，在平面广告与室内空间两方面，都已经给人们带来了不同以往的感官体验。
尽管 Edward Johnston 谦虚地称自己只是一名书法家，但他的涉猎领域还广布字体设计、平面设计、书籍装帧、教学和写作等。Johnston 本人从未接受过正规的字体设计训练——甚至可以说，没有完成过任何正规的高等院校教育；然而凭借伦敦地铁字体等标志性作品，他被誉为「现代书法之父」，深深影响了几代英国设计师。
聊起伦敦舰队街最具启迪性的报纸改版，或许要数《The Guardian》二〇〇五年的兜底翻新——从纸张规格到版面形象。不过至少上个周末，圈内人士下午茶的话题大概会齐齐转向《The Independent》。
过去十年间，《The Independent》（独立报）乐此不疲地推出了四度改版。本月第七天，又一版新形象正式上架。这一次，旨在对创刊精神的复兴。月初的改版预告中，主编 Amol Rajan 重新引用了创立者 Andreas Whittam Smith 的形容方式：「经典又别出心裁」（classic with a twist）。
方正新书宋是方正2009–2010年间制作的书籍用字。设计主张「结构方正宽博，笔画溶入刀刻韵味，简洁流畅，整体感突出」。
这款字体作为老「方正书宋」的进化版，对这款沿用数十年的字体进行了继承。设计由朱志伟指导，任燕卿担纲设计；团队成员还包括乌新丽、王文娜、梅花、林彤、杨雁、刘汉旭等。老版书宋字体风格中性，字重适中，颇受欢迎。然而老版书宋是铅印时代的设计，并不完美。受当时雕刻工艺的限制，老版书宋轮廓线条不够流畅，并受限于纸张承墨的特性，笔画设计偏细。此外它还存在字面及重心不匀，笔画规范缺乏统一的问题。这套老字体亟需更新。
Type Project 坐落于东京都练马区安静的一隅。公司成立于2001年。现有成员共七名，包括创始人铃木功。
Type Project 的源动力是扩展文字的可能性。在2003年发表了 AXIS Font 之后，Type Project 以字体开发为中心进行了各种先进技术的尝试。比如以成为新一代字体标准为目标的基本字体（AXIS Font 1，AXIS 明朝体 2），拥有新功能的自定义字体（Driver's Font 3，Adjustable Font），表现固有个性的字体（POLA 美术馆标识字体，都市字体 4）等等。其中以 Adjustable Font 尤为出众，代表了近年东亚字体技术的一大技术进步。
2011年9月，在《纽约时报》畅销书榜单前十位里面出现了一本叫《Just My Type》的书，我这一款？我这一型？我这一号？——而它的副标「A Book About Fonts」，告诉你这居然是一本关于字体的书！呃，老外的口味究竟是怎么啦？一股强烈的反胃不禁让我回闪到我的朋友方老师，每每在专业字体课堂上面对一群两眼无神的同学们的那种无力感，他毕竟还是一个绕着教学大纲走的海归派。
因为只要随便翻看一本正常点的关于字体的书，它们都会不厌其烦地从六百年前的约翰内斯·古登堡向你扯起。而这本《字体故事：西文字体的美丽传奇》则是这样开头的：「在布达佩斯，外科医师们为十七岁的印厂学徒哲尔吉·绍博施以手术。因为失恋，他将心上人的姓名铸成铅字，吞入腹中。」哇～～好惊悚！
即便是 Ellen Lupton 所著的那本业内口碑不错、亲和易读的《字体设计指南》（上海人美，2006年版）亦毫不例外地以字母／Letter、文本／Text、栅格／Grid 划分篇章；就算 Lewis Blackwell 把这个悠久传统浓缩到《西方字体设计一百年》里，也没有多少同学会对一个世纪前马里内蒂的未来主义宣言有多少兴趣。假如我们的方老师手持的是 Simon Garfield（西蒙·加菲尔德）的这本「美丽传奇」的话，整个课堂情景很可能会变成一场跌宕起伏的故事会——
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在纽约街头停车是出了名的麻烦事。因为停车指示牌极其杂乱无章，哪怕研究揣摩一番，仍少不了常被贴罚单的命运。纽约交通局官员 Janette Sadik-Khan 深知其痛：「有的停车牌高达5英尺，像一根图腾柱，上面密密麻麻的信息让人摸不着头脑。」不仅如此，指示牌全部采用大写字母，字体字号不一，文字居中对齐，阅读起来十分吃力，有时还能看见三种颜色的四块停车牌放在一起，上面堆了近250个字母。
好在现在一切有了改观。今年1月，纽约市交通局宣布将采用重新设计的停车指示牌。参与这一项目的是大名鼎鼎的 Pentagram（五角星）设计公司，由 Michael Bierut 与团队负责完成。作为设计师，Bierut 自己也饱受指示牌的困扰，以至于他只敢在车库里停车。不过，「我们真正开始着手这个项目时，才发觉原来的指示牌有多复杂。规则的可能性太多了，你开的什么车？要停多长时间？在哪天停？在什么时段停？需要用字体版式以及颜色帮助人们理清这些重叠的信息，的确是一项挑战。」
