（以下 E 即 Eric Liu，T 即鸟海修）
Shanghai Type（上海活字）是一个关注上海印刷字体设计与生产的项目。我们聚焦十九世纪末至今的、在上海或与上海有关的印刷字体，挖掘它们背后的社会、历史和人文故事。项目由我（厉致谦）发起，主要成员是年轻的设计师龚奇骏，项目顾问由陈其瑞（原上海印刷研究所字体设计师）担任，同时获得了上海新闻出版博物馆（筹）的支持。Type is Beautiful 也是项目的网络合作伙伴。
汉仪字库出品的「旗黑」系列，是一套多字重、多宽窄的黑体家族。
二〇一三年十一月，汉仪团队披露旗黑家族，并测试性地释出了「105」字重。透过少量样张和简单介绍，旗黑以其匀称的间架结构、外扩的中宫、克制的字面、干净的笔形、定制的西文字符以及特殊的字重命名系统，塑造了某种鲜明的第一印象。主创设计师齐立先生的背景——兰亭黑家族的主创者——也同样令人期待。
本文原载于「赛罕区泊物视觉设计工作室」网站，本站经授权转载。
星巴克通过文字设计网站 Type is Beautiful 了解到 Tengis Type 泊物工作室，并委托设计 Starbucks Coffee 蒙古文牌匾文字。满足 logotype 的设计条件下，参考相似字型 Freight Sans Black，工作室希望将其延展为整套蒙古文字型。Freight Sans Black 的小写字型笔画变化强烈，而 Starbucks Coffee 英文原稿中的小写造型无从考证，所以依据大写英文的造型，延伸出了较为「生硬」的蒙古文字型 Buck Sans，舍去了 Freight Sans Black 小写字母那样「具人文色彩」的造型。
CSS 是近代最重要的排印革新之一。只要文档以足够「语意化」的结构保存，便可以利用不同的样式规则呈现不同的样貌。我们不再需要手动地排列、拉扯文字，而是透过 CSS 下指令，让排版引擎遵守。
也许因为妈妈字写得美，我从小便严格自我要求书写的规矩，就算是课堂的笔记，没写几个字，发现前一行的字稍有不对齐或大小不一，便偏执地想把整张纸撕了重写。也因此，在我初了解了 Web 的运作方式时，带来的震撼和共鸣是非常强烈的——文字居然可以不带样式地保存，再利用「标记」为不同层级、不同意义的文本来设计相应的样式——从此解脱了我们这些字写得不好但又完美主义的偏执狂。
长得丑没关系，有 CSS 就能搞定一切。
「定海桥：对历史的艺术实践」展览于前天（10 月 28 日）在上海当代艺术博物馆正式开展。参展作品包括设计师厉致谦（colourphilosophy）展出的作品「被隐去的字」（Missing Characters），用嵌入墙体的铅字讲述了三个铅字时代关于字的书写、设计和生产的故事。
本期介绍三册日本摄影书。或是日本近几十年内的某些影像断片，或是对日本当代摄影行为的反思，又或是对日本半个多世纪摄影创作全貌的一番梳理。
在题材之外，三册书还有一个特殊的共同点。它们均来自台湾平面设计师王志弘主导的出版项目「Source」。「Source」是继「Insight」之后王志弘推动的又一创意书籍出版项目，与台湾脸谱出版社合作。王志弘亲自选书并完成装帧设计，同时还参与书稿的编辑以及后期营销、广告等环节的策划。
由 Google 和 Adobe 合作开发的开源 「pan-CJK」（泛中日韩）字体家族近日终于发布。由于 Google 和 Adobe 未就字体统一命名达成一致，该字体被 Adobe 称为「思源黑体」（Source Han Sans，源ノ角ゴシック、본고딕），Google 方面的名称是「Noto Sans CJK」，以作为其泛 Unicode 字体家族成员。根据 Adobe 方面发布的介绍信息，该字体家族涵盖繁、简、日、韩字符，并继承了 Source Sans 的拉丁文、希腊文和西里尔文字形。所有字形少见地支持从 ExtraLight 到 Heavy 的七个字重。该家族的每个字体实例均有 65,535 个字形，也是 OpenType 格式支持的最大上限。
编者按：
字体设计师小林章先生的日文畅销作《欧文書体―その背景と使い方》首次出版简体中译本，《西文字体——字体的背景知识和使用方法》。新书已在五月中下旬正式发布。
我有一种刻板印象，字体及字体排印的话题在中文世界里依然处于小众的状态。然而《西文字体》的受欢迎程度却出人意料：首版一刷在预售期就被订购一空。我们有幸约到本书的监修者陈嵘、译者刘庆（也是本站的作者 Eric Liu），透过纸张与油墨，一谈翻译、设计和出版的趣事。
