「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。在開啟中文排版里關於避頭尾方式、所謂「標點擠壓」調整的討論之前，筆者在本文里重點闡述了一些需要明確的前提概念，作為之後討論的基礎。
「所以說，『全角空』並不總是固定 1 em 大小呀！如果你們不拋棄這個固有觀念，就沒辦法再談下去了！」
目錄歸檔： 亞洲
全角半角碎碎念
行行當機不立斷
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。精妙的中文排版並不僅僅是「標點懸掛」那樣的小技巧，而是一個有設計邏輯的系統。在本篇里，筆者着重討論一個大家容易忽略的中文換行問題。
談到中文排版的換行問題，大家可能首先會想到避頭尾規則。由於避頭尾涉及到標點，筆者會另文敘述。在本篇里，筆者通過兩個實例，聚焦中文排版中標點以外的換行問題，挖掘一下那些容易被忽視的中文排版需求。
招募！TypeTour 台灣字體文化之旅——金門、台北（2018.2.25 – 3.3）
注意：在發布 TypeTour 金門 + 台北字體主題旅行的通告之後，我們收到了不少反饋，表示時間太緊，難以安排計劃。我們在與領隊和台灣接待方協調之後，更改此次 TypeTour 的日期如下。
- 日期：
2018 年 1 月 31 日 – 2018 年 2 月 6 日
2018 年 2 月 25 日 – 2018 年 3 月 3 日
（七天六夜，金門兩天一夜，台北五天五夜） - 出發地點：廈門
- 招募名額：12 人
- 行程費用預估：約 7,000 元/人（實際出團日期和人數變動會造成報價調整）
- 報名截止時間：2018 年 2 月 15 日午夜 12 點
- 報名方式：郵件報名 [email protected]，詳見文末
重要提示：由於赴台證件辦理周期較長，報名前請先在本文底部的大陸開放台灣自由行城市名單中確認，自己的戶籍所在地是否開放台灣自由行，再在旅行社的協助下儘快辦理相關證件。
從「貂明朝」看字體開發新趨勢
2017 年 11 月 28 日在日本橫濱開幕的 Adobe MAX Japan 2017 活動上正式發布了 Adobe 公司製作的最新字體「貂明朝」，而其官方博客起的標題也是《貂明朝進入日文字體的全新領域》。筆者有幸在現場參與了新聞發布會的全過程，並與製作團隊進行了深入交流，在此就和大家一起來深入探討分析一下這款字所謂的「新領域」到底意味着什麼，相信這對於同屬東亞的中文字體開發者們也有很深的借鑒意義。
中文排版的最大迷思：標點懸掛
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。精妙的中文排版並不僅僅是「標點懸掛」那樣的小技巧，而是一個有設計邏輯的系統。在本篇里，筆者以對比的方式，嘗試深度挖掘中文字體排印的本質。
在上篇文章《「中西之別」重考》的導語里，筆者曾插了一句「中文排版不僅僅是『標點懸掛』那樣的小技巧」而沒有具體展開。其實，正如導語所述，中文排版需要的是一個有設計邏輯的系統，而標點懸掛僅僅是其中的一項，頂多只能算是優秀中文排版里的一個「充分非必要」條件。
近年來，隨着電子閱讀的發展，中文排版再次引起眾人的關注，其中也包括一些非設計行業的工程師和愛好者。而一些新近誕生的電子閱讀器在宣傳自己排版功能的同時，也助長了中文排版中的一大迷思——「標點懸掛」。甚至有一些簡陋的電子書排版引擎，僅實現了這一項功能，就被譽為「排版設計最好的電子書」。我熟悉的一位設計師曾經說過，標點懸掛「可以說是討好外行人的神器」，因為它功能突出、簡單易懂。
這種的片面的審美情趣，甚至蔓延到了一些專業的平面設計師和書籍設計師群體里。如今談排版，似乎一說「我們都做了標點懸掛呢」就成了精緻排版的代名詞，似乎所有排版問題一懸掛都不見了。
雙語標準字：思路與實踐
「雙語標準字」是駐紐約設計師廖恬敏（Tien-Min Liao）在 2016 年開始的研究計劃，探討文字在不同語言中如何通過視覺形態傳達一致的個性。廖生於台灣，在研究所畢業後在紐約的品牌設計公司 Siegel+Gale 工作多年，擔任資深設計師，期間有機會參與多項跨國品牌系統設計及標準字設計。工作同時，也在庫柏藝術學院進修字體設計，畢業於 Type@Cooper 字體設計學程。
本文組織於「雙語標準字」網站，由設計師本人撰寫項目的思路和實踐所得。本文由作者授權轉載。
「雙語標準字」計劃是一系列歐文—漢字雙語標準字的風格對應討論，目前收錄了 50 多組樣例，以及反覆修正過程中所得到的製作筆記。
這些雙語標準字的對應關係並不適用為系統性的內文字體設計建議，而是 “TYPE (type)” 及「字」兩者之間「特製」的結果 1。由於兩種文字在傳統上所使用的繪製工具不同、文字結構也截然不同，「雙語標準字」有時候是相互協調退讓的結果，為的是能夠展現出相同的性格與特色。可以說每一組雙語標準字都是獨一特例，也非唯一的解決方法。這裡討論的雙語標準字是特指兩種語言都能扮演傳達品牌性格、並且能發揮一樣程度重要性的設計，而不討論以其中一種語言為主、另一種語言僅作為標註用途的標準字。
TypeTime! 文鼎字體設計沙龍及多媒體展覽
字體如何影響着我們這一代人的生活？
也許你會想到在日常工作中編輯文檔、撰寫郵件時可以選用各式字體；也許你會注意到手機和電腦屏幕上各類應用和網頁上的字體帶給你的不同體驗；也許你會在出行的過程中被車站、機場等公共場所的標識字體包圍……而當我們身邊的媒介愈加多元化，字體又該如何適應不同的顯示環境？當全球化成為常態，品牌字體如何在多種文化中傳遞一致的聲音？
在 10 月 14 – 21 日於上海舉行的「TypeTime! 文鼎字體設計沙龍及多媒體展覽」中，多位國內外字體設計師、研究者以及平面設計師將共同探討這些與我們生活息息相關的話題，展現字體設計與技術的過去、現在和未來。
「中西之別」重考
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。精妙的中文排版並不僅僅是「標點懸掛」那樣的小技巧，而是一個有設計邏輯的系統。在本篇里，筆者以對比的方式，嘗試深度挖掘中文字體排印的本質。
我在上篇《從「行長為字號的整數倍」說起》里配的題圖是大家所熟悉的中文作文稿紙。而在本篇里，我們要重新考察一下「中西之別」，因此本篇題圖是 Adobe InDesign 軟件里兩種不同模式的網格格式。也許通過觀察二者的區別，大家就可以看出中西排版的一些異同。
毫無疑問，每個文種的排版必須遵循其書寫系統的特性，而試圖違反、改變這些特性，只會是吃力而不討好，還會招引來自讀者群強大的阻力。舉一個大家相對不太熟悉的例子，藏文等文種具有「懸掛基線」的特徵，相信以漢語為母語的讀者，第一次看到藏文是從稿紙格線往下書寫時可能會非常驚訝，但這正是書寫藏文最基本、最方便的方式。那麼，中文的基本特徵是什麼？中文排版應該如何體現？作為母語者，我們對此的認識往往很模糊，這其實是「只緣身在此山中」的狀態。為了看清中文字體排版的特性，不妨拿一塊「他山之石」——西文排版過來試做一番比較，也許這樣可以幫助我們透過現象來看一些中文排版的本質。
從「行長為字號的整數倍」說起
按：本文是「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列的第一篇。這一系列討論將倡導從中文出發、以中文思路探討中文排版。本篇從中文字體排印最基本的思維方式談起。由於排版是各種因素互相影響的過程，裡面難免涉及到的其他諸多問題，將在系列文章後續展開討論，請諸位讀者留意本篇的討論範圍。
「一行十五個字，排五行。」
從版式設計來說，這是一個再普通不過的排版要求了。那麼在實際操作中，應該如何忠實地再現這項要求呢？我們以這個命題來做三種嘗試，和大家一起來思考一下中文排版中最基本的一個原則。
招募！7月、8月 TypeTour pro Taipei 字體遊學
本次 TypeTour pro Taipei 由 Type is Beautiful 成員帶隊，justfont 資深字體設計師曾國榕親自授課，從零基礎開始的「認識字體」，到進階的專業造字軟件 Glyphs 學習，由觀察、構思到字體製作與優化，完整展示專業、真實的中文字體設計流程。
在字體課程的間隙，台灣「文化恐怖分子（文史工作者與文化保存倡議者的自稱）」賴霧流將帶領大家以「字型散步」的形式遊歷台北老城區，領略台北獨特的文字風景，拜訪深藏其間的鑄字行、出版社與知名設計工作室，聽他滔滔不絕地敘述字體都市傳說。
