「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。在开启中文排版里关于避头尾方式、所谓「标点挤压」调整的讨论之前，笔者在本文里重点阐述了一些需要明确的前提概念，作为之后讨论的基础。
「所以说，『全角空』并不总是固定 1 em 大小呀！如果你们不抛弃这个固有观念，就没办法再谈下去了！」
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全角半角碎碎念
行行当机不立断
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。精妙的中文排版并不仅仅是「标点悬挂」那样的小技巧，而是一个有设计逻辑的系统。在本篇里，笔者着重讨论一个大家容易忽略的中文换行问题。
谈到中文排版的换行问题，大家可能首先会想到避头尾规则。由于避头尾涉及到标点，笔者会另文叙述。在本篇里，笔者通过两个实例，聚焦中文排版中标点以外的换行问题，挖掘一下那些容易被忽视的中文排版需求。
招募！TypeTour 台湾字体文化之旅——金门、台北（2018.2.25 – 3.3）
注意：在发布 TypeTour 金门 + 台北字体主题旅行的通告之后，我们收到了不少反馈，表示时间太紧，难以安排计划。我们在与领队和台湾接待方协调之后，更改此次 TypeTour 的日期如下。
- 日期：
2018 年 1 月 31 日 – 2018 年 2 月 6 日
2018 年 2 月 25 日 – 2018 年 3 月 3 日
（七天六夜，金门两天一夜，台北五天五夜） - 出发地点：厦门
- 招募名额：12 人
- 行程费用预估：约 7,000 元/人（实际出团日期和人数变动会造成报价调整）
- 报名截止时间：2018 年 2 月 15 日午夜 12 点
- 报名方式：邮件报名 [email protected]，详见文末
重要提示：由于赴台证件办理周期较长，报名前请先在本文底部的大陆开放台湾自由行城市名单中确认，自己的户籍所在地是否开放台湾自由行，再在旅行社的协助下尽快办理相关证件。
从「貂明朝」看字体开发新趋势
2017 年 11 月 28 日在日本横滨开幕的 Adobe MAX Japan 2017 活动上正式发布了 Adobe 公司制作的最新字体「貂明朝」，而其官方博客起的标题也是《貂明朝进入日文字体的全新领域》。笔者有幸在现场参与了新闻发布会的全过程，并与制作团队进行了深入交流，在此就和大家一起来深入探讨分析一下这款字所谓的「新领域」到底意味着什么，相信这对于同属东亚的中文字体开发者们也有很深的借鉴意义。
中文排版的最大迷思：标点悬挂
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。精妙的中文排版并不仅仅是「标点悬挂」那样的小技巧，而是一个有设计逻辑的系统。在本篇里，笔者以对比的方式，尝试深度挖掘中文字体排印的本质。
在上篇文章《「中西之别」重考》的导语里，笔者曾插了一句「中文排版不仅仅是『标点悬挂』那样的小技巧」而没有具体展开。其实，正如导语所述，中文排版需要的是一个有设计逻辑的系统，而标点悬挂仅仅是其中的一项，顶多只能算是优秀中文排版里的一个「充分非必要」条件。
近年来，随着电子阅读的发展，中文排版再次引起众人的关注，其中也包括一些非设计行业的工程师和爱好者。而一些新近诞生的电子阅读器在宣传自己排版功能的同时，也助长了中文排版中的一大迷思——「标点悬挂」。甚至有一些简陋的电子书排版引擎，仅实现了这一项功能，就被誉为「排版设计最好的电子书」。我熟悉的一位设计师曾经说过，标点悬挂「可以说是讨好外行人的神器」，因为它功能突出、简单易懂。
这种的片面的审美情趣，甚至蔓延到了一些专业的平面设计师和书籍设计师群体里。如今谈排版，似乎一说「我们都做了标点悬挂呢」就成了精致排版的代名词，似乎所有排版问题一悬挂都不见了。
双语标准字：思路与实践
「双语标准字」是驻纽约设计师廖恬敏（Tien-Min Liao）在 2016 年开始的研究计划，探讨文字在不同语言中如何通过视觉形态传达一致的个性。廖生于台湾，在研究所毕业后在纽约的品牌设计公司 Siegel+Gale 工作多年，担任资深设计师，期间有机会参与多项跨国品牌系统设计及标准字设计。工作同时，也在库柏艺术学院进修字体设计，毕业于 Type@Cooper 字体设计学程。
本文组织于「双语标准字」网站，由设计师本人撰写项目的思路和实践所得。本文由作者授权转载。
「双语标准字」计划是一系列欧文—汉字双语标准字的风格对应讨论，目前收录了 50 多组样例，以及反覆修正过程中所得到的制作笔记。
这些双语标准字的对应关系并不适用为系统性的内文字体设计建议，而是 “TYPE (type)” 及「字」两者之间「特制」的结果 1。由于两种文字在传统上所使用的绘制工具不同、文字结构也截然不同，「双语标准字」有时候是相互协调退让的结果，为的是能够展现出相同的性格与特色。可以说每一组双语标准字都是独一特例，也非唯一的解决方法。这里讨论的双语标准字是特指两种语言都能扮演传达品牌性格、并且能发挥一样程度重要性的设计，而不讨论以其中一种语言为主、另一种语言仅作为标注用途的标准字。
TypeTime! 文鼎字体设计沙龙及多媒体展览
字体如何影响着我们这一代人的生活？
也许你会想到在日常工作中编辑文档、撰写邮件时可以选用各式字体；也许你会注意到手机和电脑屏幕上各类应用和网页上的字体带给你的不同体验；也许你会在出行的过程中被车站、机场等公共场所的标识字体包围……而当我们身边的媒介愈加多元化，字体又该如何适应不同的显示环境？当全球化成为常态，品牌字体如何在多种文化中传递一致的声音？
在 10 月 14 – 21 日于上海举行的「TypeTime! 文鼎字体设计沙龙及多媒体展览」中，多位国内外字体设计师、研究者以及平面设计师将共同探讨这些与我们生活息息相关的话题，展现字体设计与技术的过去、现在和未来。
「中西之别」重考
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。精妙的中文排版并不仅仅是「标点悬挂」那样的小技巧，而是一个有设计逻辑的系统。在本篇里，笔者以对比的方式，尝试深度挖掘中文字体排印的本质。
我在上篇《从「行长为字号的整数倍」说起》里配的题图是大家所熟悉的中文作文稿纸。而在本篇里，我们要重新考察一下「中西之别」，因此本篇题图是 Adobe InDesign 软件里两种不同模式的网格格式。也许通过观察二者的区别，大家就可以看出中西排版的一些异同。
毫无疑问，每个文种的排版必须遵循其书写系统的特性，而试图违反、改变这些特性，只会是吃力而不讨好，还会招引来自读者群强大的阻力。举一个大家相对不太熟悉的例子，藏文等文种具有「悬挂基线」的特征，相信以汉语为母语的读者，第一次看到藏文是从稿纸格线往下书写时可能会非常惊讶，但这正是书写藏文最基本、最方便的方式。那么，中文的基本特征是什么？中文排版应该如何体现？作为母语者，我们对此的认识往往很模糊，这其实是「只缘身在此山中」的状态。为了看清中文字体排版的特性，不妨拿一块「他山之石」——西文排版过来试做一番比较，也许这样可以帮助我们透过现象来看一些中文排版的本质。
从「行长为字号的整数倍」说起
按：本文是「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列的第一篇。这一系列讨论将倡导从中文出发、以中文思路探讨中文排版。本篇从中文字体排印最基本的思维方式谈起。由于排版是各种因素互相影响的过程，里面难免涉及到的其他诸多问题，将在系列文章后续展开讨论，请诸位读者留意本篇的讨论范围。
「一行十五个字，排五行。」
从版式设计来说，这是一个再普通不过的排版要求了。那么在实际操作中，应该如何忠实地再现这项要求呢？我们以这个命题来做三种尝试，和大家一起来思考一下中文排版中最基本的一个原则。
招募！7月、8月 TypeTour pro Taipei 字体游学
本次 TypeTour pro Taipei 由 Type is Beautiful 成员带队，justfont 资深字体设计师曾国榕亲自授课，从零基础开始的「认识字体」，到进阶的专业造字软件 Glyphs 学习，由观察、构思到字体制作与优化，完整展示专业、真实的中文字体设计流程。
在字体课程的间隙，台湾「文化恐怖分子（文史工作者与文化保存倡议者的自称）」赖雾流将带领大家以「字型散步」的形式游历台北老城区，领略台北独特的文字风景，拜访深藏其间的铸字行、出版社与知名设计工作室，听他滔滔不绝地叙述字体都市传说。
