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West Space Journal 刊头设计
West Space Journal 刊头，笔画粗细变化在West Space Journal 网站有更好体现。
West Space Journal (WSJ) 是一份来自澳大利亚墨尔本的免费在线艺术刊物，隶属于墨尔本的艺术机构 West Space。WSJ 邀请设计师 Wei Huang 为其设计刊头。Wei Huang 在荷兰著名书法家和设计师 Gerrit Noordzij 的理论启发下完成设计，并在 WSJ 网站发文讲述设计过程，原文题为〈Our Masthead〉，本站经授权发布译文。
原作 / Author：Wei Huang
翻译 / Translation：Emily Yang
上海字体设计寻旧
American Presbyterian Mission Press (美华书馆), c.1895. (Image: The Mission Press in China)
彼时，陈其瑞先生的散文忆出沪申的字海沉浮。此间，陈嵘先生再度探访，娓娓道来尘封的字体往事。
本文作者陈嵘，2002 年毕业于日本武蔵野美术大学（Musashino Art University）视觉传达设计学科，获硕士学位。2007 年加入复旦大学上海视觉艺术学院，现任副教授、视觉传达设计专业负责人，并为北京汉仪科印签约字体设计师。从事以字体设计为核心的品牌和包装设计研究及教育。
本文原载于《创诣》杂志 2013 年 10 月刊「字体潮」特辑，经授权刊登重订版。
今天提到铅字技术，如同谈论昔日的 BP 机，曾经辉煌一时的历史早已逐渐被遗忘。我们开始那段历史的回顾研究，却也是因一场出人意料的缘分。2010 年 2 月，豆瓣「字体交流与鉴赏」小组的春节见面交流会上，偶然出现了一位年近 70 的老者，他就是曾在上海印刷技术研究所工作过的陈其瑞老先生。正是他的出现，勾起了我们对解放后那段字体设计历史的兴趣。在陈其瑞老先生以及不少业界友人的帮助和参与下，我们共同开始了对那段历史的研究和资料收集。
活动通稿：GDC 13——汉字二十四时
「汉字二十四时：透见汉字设计的思潮」是由深圳市平面设计协会主办，以关注中国当代汉字设计现状、深入研讨专业话题、促进汉字设计与平面设计专业交流、推动行业发展为宗旨，以专业性、当代性、思想性与时效性为特征的汉字设计文化公共交流平台。继二零一一年在广州成功举办以来，本活动获得了广泛的反响与好评。基于对汉字设计文化的持续关注与推动愿景，深圳市平面设计协会拟于本年度十二月七日，在深圳举办第二届「汉字二十四时」主题设计交流活动。
本届活动主题为「标题与内文的对话」，旨在以汉字为题，针对汉字设计领域的风潮变化，聚焦于中国当下标题字与内文字库的研发与使用，鼓励设计群体对汉字表情与韵味的精细化研究，提倡对汉字设计基本功的深度探究与自省。借此契机，本活动将邀约汉字研究、字库开发、平面设计等行业领域杰出人士，以展览、讲座及对谈的方式，共同检视、探讨汉字设计现状，透见汉字设计的深层专业思考。期待这一短暂却聚焦、深入的设计交流，能够对汉字设计、平面设计领域乃至社会公众层面产生积极的影响。
《字体故事》译者谈
Image: Eric Liu
2011年红遍欧美的畅销书裏，居然有一本关於字体的故事书：《Just My Type》。本书一经出版就广受欢迎，登上了衆多书籍销售排行榜。在销售热潮和媒体推荐下，社会上生起一轮字体热。这本书将衆多有关於西文字体的故事、插曲和八卦收集一处，通过趣味笔法讲述出来。从饱受讥讽的 Comic Sans，到成爲奥巴马视觉标识的 Gotham；从字体的国家属性，到「&」符号的由来。儘管如同所有针对大衆的书籍一样，《Just My Type》因其故事性和趣味性等原因受到专业字体设计界的冷遇，但谁都不能否定此书向大衆推广字体和文字设计文化的积极意义。
最近由「东西文库」和电子工业出版社合作，由 Type is Beautiful（TIB）两位作者担纲翻译的《Just My Type》中文版《字体故事：西文字体的美丽传奇》也即将出版。来自 TIB 的两位作者 Metaphox 和 Eric Liu 耗时一年，身居德国、日本两地，合作完成翻译。两人曾在 TIB 上合作翻译过日文系列《活字字体的基础讲座》，这次两人又合作翻译这本英文大部头。本书出版之际，两位作者谈到了本书和翻译细节。
企鹅图书设计艺术亚洲巡展
Jan Tschichold 与 Erik Ellegaard Frederiksen 于1948年设计的封面实验。Image: 九月九号设计
由企鹅出版集团（中国）主办，中国美术学院协办的「文化·艺术·设计：企鹅图书设计艺术亚洲巡展」（Art Design Culture: The History of Penguin by Design）将于9月1日在北京开幕，并将在杭州和首尔巡展。
墨：ATypI 香港 2012
2012年10月，国际文字设计协会 ATypI（Association Typographique Internationale）的文字设计年会将在香港举行。本次会议 ATypI 将联同香港理工大学设计学院联合举办，会议将在2012年10月10号——14日举行。这是该会56年来第一次在欧美以外举行会议。
国际文字设计协会香港研讨会2012（ATypI Hong Kong 2012）的主题为《墨——黑白之间》（[mò] between black and white）。
墨是中国书法和绘画的核心，亦比喻着知识的寻求。出自老子的「知白守黑」不单是做人格言，也是一种审美观。中国书法中所寻求的黑白平衡并非几何学上的绝对平衡，而是一种有机的、直观的平衡。「白纸黑字」这句话亦道出文字及载体在信息的交流和传承中扮演的重要角色。东西方对黑白间的平衡之探求亦有着异曲同工之妙。
寻求不同观点的包容，这次研讨会「向多种语言和多元文化致敬，进行文字和字体设计的国际性交流与跨文化对话」。届时中文字体设计界将有众多朋友参加并主持各种讲座和工作坊，包括香港理工大学设计学院的前辈谭智恒（Keith Tam）参与组织，欢迎感兴趣的朋友参与。
我们开始用微博
Type is Beautiful 今天开始登陆新浪微博，我们的地址是： http://weibo.com/thetype
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Steve Jobs: 1955 – 2011
Steve Jobs 今天去世了。在此想要引两段文字。第一段来自 Jobs 在斯坦福大学的演讲，讲述他与书法和文字设计的故事，这段经历为后来的 Mac 带来了优秀的字体和文字体验：
由于我休学了，可以不照正常选课程序来，所以我跑去学书法。我学了衬线体与非衬线体，学到不同字母组合间变更字间距，学到优秀的文字设计是如何产生的。文字设计的美好、历史感与艺术感是科学所无法捕捉的，我觉得很迷人。
第二段是苹果官方的悼词：
苹果失去了一位远见卓识，开拓创新的天才；世界失去了一位令人惊叹的人物；我们这些有幸了解、并与乔布斯共同工作过的人，失去了一位密友，以及一位善于鼓舞人心的导师。Steve 留给我们一个只有他才能创建的公司，他的精神永远是苹果的基石。
藉以这两段文字，我们对 Jobs 在设计、体验和科技领域的追求和贡献表示感谢。
TIB 发布 ReverseTick（玲珑）倒排模版
ReverseTick（玲珑）倒排模版实现效果。请参见测试页面（不支持 IE）
敬告：本文发布于2011年4月1日。
Type is Beautiful 今天开始发布 ReverseTick（玲珑）倒排模版，并发起提倡中文倒排的潮流。该模版今天开始进入测试（请参见测试页面，不支持 IE），如果反应良好我们将在一周后发布测试版下载，供 WordPress 用户使用。
何为倒排
「倒排」顾名思义，就是将现代中文排版顺序完全颠倒。阅读从文章底部开始，从右向左横排阅读，到顶端结束。
为什么提倡倒排
从右到左阅读是汉语的传统阅读形式，符合中文阅读的传统阅读逻辑。因此这一排版和阅读方式首先就继承了早期中文的阅读习惯，这在一个白话文被各种政治因素严重影响的年代 1，尤具文化和民族意义。
第二，根据普林斯顿大学2010年由 Connor Diemand-Yauman 等人研究 2 3 证明，阅读文字的困难有助于更有效地学习。研究显示，同样的文字使用不常见的排版、难读的字体，会令阅读者花费更大的精力阅读该段文字，进而文字内容会对人留下更加深刻的印象。本着对字体之美的高度尊敬，我们认为混用 Comic Sans 和 Bodoni 是非常不可取的行为。我们认为一定有更优雅的解决方案。答案就是：国学。经过对中国古籍雕版和近代横排的研究，我们发现，将文字倒排能够在不影响阅读和尊重文字的情况下，最大化的改变读者的阅读习惯，进而最大化的完成内容输出的效率。
此外，我们前文《讨论：长文的数字排版与阅读》提到妨碍网络上阅读长文的主要原因在于浏览器文字缺乏进度指示（progress register），因此让读者无法获得满足感。使用倒排要求一开始就得滚动到页面下方，能够使读者就一开始就了解到文章长度，阅读中不断接近顶端，读者的成就感油生，更加鼓励读者完成阅读。
最后，从我们的测试中发现，倒排文字由于与大部分文字排版相逆，可以改变颈椎的工作习惯，改善颈椎酸痛。在触摸屏设备阅读时，手指的重复动作也会颠倒，改善手部的运动神经。
