長文的排版與設計是我們一直以來的困惑。我們在設計這個網站新版本的時候也遇到這樣的問題。我們把討論時的問題提出來，論點由三位作者提出，也希望大家能夠參考和討論。以下的討論是我們最近一些想法的匯總，可能漏掉了一些重點或有失偏頗，還請大家指正。
具有相當篇幅、以純文字為主的內容之宏觀排版和交互設計是我們討論的重心，短文和多媒體交互則不在討論範圍。凡字體、字距、行距等排印細節，我們也基本不去涉及。
人缺乏耐性，冗長的文章如果沒有經過任何排版處理，會讓讀者瞬間失去閱讀的興趣，若非讀不可則不啻苦行。所以通過改進長文的結構和排版來提高閱讀性乃至「誘讀性」，是一件十分必要的事情。要吸引讀者閱讀完長文，必須符合讀者的閱讀心理：
19世紀初，倫敦人 William Thorowgood 在字體師 Robert Throne 去世後用彩票獎金買下了他的鑄字商 Fann Street Foundry，正式成為一個字體師。1832年，他將鑄字商新出品的非襯線字體命名為 Grotesque——意思是「怪異的」，這一詞無不體現了當年非襯線字體的先鋒感——並在當年的字體樣表的附表裡悄悄附上了第一副 Groteque 的樣張。
Ludwig 由荷蘭設計師 Fred Smeijers 設計，今年由 OurType 出版。這是一款當代對19世紀的非襯線體的理解的產物，充滿了早期非襯線體的不羈性格。Smeijers 同時也是《Counterpunch》一書的作者，這是一本關於16世紀鉛字設計與現代應用設計的書，1996年由 Hyphen Press 首發行，準備今年夏天出版第二版。
Britanica 原來用於英國鐵路標示系統（Britain+Helvetica=Britanica），由 Margart Calvert 設計，最近和 Henrik Kubel 合作（A2/SW/HK）出版了新的數字版本。命名為 New Rail Alphabet。
一直很喜歡 Berthold 的字體 Collection，最近發現其中的 AG Collection 裡面的 Schoolbook 特別有意思，它的形狀特別圓，有點象之前很流行的 Avant Garde Gothic，但是其細節更嚴格，比如 e 和 s 最後都是水平，和 Helvetica 很象。我 google 一下發現一般叫 Schoolbook 的版本原來是為兒童設計的，特點為 counter 特別圓，x 高度很大，識別性很強，適合剛學習讀書的兒童。再尋找了一下，發現很多字體其實都有 Schoolbook 版本，個人覺得有些比正常版本更好更有意思。
最近 Extensis 為了推廣其字體管理軟件 Suitecase Fusion 2 製作了一個網站叫 Max Kerning，圍繞一個虛擬的人物 Mr. Max.
但是這個 Mr. Max 真的 Geeky 到了一定境界。簡直就是一個負面樣本。希望大家千萬不要往他這種極端走啊。
對於 Rex 的文章，我有幾點補充。
愛爾蘭採用的 Gaelic script 是採用拉丁字母加上音調符號，基於中世紀的 half uncial script。其特點是大小寫混合，大寫在詞中佔小寫的x高度，筆劃特徵是扁頭筆橫持。
可能大家都有平時看看不同的字體的習慣，看到喜歡的總是想記下來下次什麼時候可以用，但是一不注意就忘記了，到有項目可用的時候又找不到，非常可惜，所以我和 Rex 討論一下，覺得把平時找到喜歡的字體都記錄在這個博客上，除了有個印記以外還可以和大家交流。（如果大家平時有什麼新鮮的發現，不妨留言一同分享）
這次第一個小發現是 Venus 這個字體，網上資料極少，連平時的百科 Typophile 裡面都有限，大家有相關資料的不妨一起分享。
我發現Venus有2個版本，一個是 (URW)++， 另外一個是 Linotype。根據 Linotype 的資料顯示，Venus 是鉛字印刷時期在地圖上使用的，所以他有往前和往後斜的2個斜體。相配的還有一款 Egyptienne。
相比近代的字體，Venus 看上去非常粗糙，但是我覺得這樣的不怎麼修飾的字體特別有性格。
倫敦著名的 Graphic Thought Facility 工作室設計的第54屆「Carnegie International」展的書中使用了一款字體叫 Garnegie Grot，名字看來象是 Carnegie 藝術博物館的字體，但是和 Venus 比較一下發現這款字體象是基於 Venus 修改出來的。
