创办于 2000 年的 BITS 原名「曼谷国际字体排印研讨会」（Bangkok International Typographic Symposium），2023 年为了扩大影响力更名为「品牌识别与字体排印研讨会」（Brand Identity and Typography Symposium）。今年的 BITS 已经是第十一届，于 2025 年 2 月13日正式开幕。The Type 成员抵达安全的曼谷，深度参与各项活动并从前方为大家带来最新鲜的现场报道。
本次大会现场报道由 厉致谦、梁卓毅、刘峰、Keyun Wang、Eric 撰稿。
BITS 首日：磨刀不误做字工
本届 BITS 第一天「技术日」在位于暹罗百丽宫的泰国汇商银行 NEXT TECH 的开放空间开始。泰国最大的字体设计公司卡山帝马（Cadson Demak）创始人黄瑞亿（Anuthin Wongsunkakon）做了开场发言，欢迎世界各地的字体专家、品牌设计师与爱好者们的到来。
作为字体技术日的第一位演讲者，谷歌 Noto 字体的项目经理、擅长复杂文字排版的字体工程师西蒙·科曾斯（Simon Cozens）带来了题为 You’ve Got to Sharpen Your Chisels: How to be more effective as a font engineer 的演讲。他从「凿子」作为主题引入——在石头上刻字之前必须先磨刀；在字体设计时，也应先清楚所用工具及其优势，并适配自己的工作环境。
字体工程的工具不仅包括各家的字体设计软件（各有所长），也有各种插件、脚本、第三方编程工具等。虽然理想的工作流程是「设计—编辑—建造—调整—测试—完成」，实际上「编辑—建造—调整—测试」是一个循环往复的过程，因此需要借助工具精简流程，加速迭代，从而提高效率。西蒙提出了四个「磨刀原则」：1. 花时间了解工具及其能做到哪些事情；2.加速迭代；3.根据工作的内容使用（或者编写）最合适的工具；4.建立便于查询的技术问题库。
作为工程师，比起图形界面，作为字体工程师的西蒙更倾向使用命令行工具，必要时还应该自己编写代码，为自己打造利器。最后，他还向大家推荐了满屏的学习资料。
第二位演讲者是字体技术专家劳伦斯·彭尼（Laurence Penny），他服务于谷歌、Adobe、微软和其他独立字体厂商。商业上，他成功将 MyFonts 从概念转化为商业项目。技术上，他开发了字体工具：Axis-Praxis (2016) 、FauxFoundry (2019)、Samsa (2019) 等等，最新工具Fencer (2024) 将 OpenType 的轴映射技术可视化，使其变得简单直观。他还组织字体工程研讨会，促进学术交流。
他的演讲 The Maths inside your Fonts 从自己的童年开始说起。小时候的他喜欢数学、字母和地图，这种独特的兴趣爱好组合帮助他走上了字体技术之路。紧接着他就介绍了字体制作实际蕴含的数学知识，从几何学到矢量运算、从贝齐耶曲线到插值、统计，从渲染提示到畸变多维空间，从 TrueType 与 OpenType 格式的发展到 HOI 设想，以及为什么 OpenType 可变字体规范想在 avar 的基础上要增加新的新表 avar2 提案——能更好地描述设计空间、为非线性插值复制可变轴的值、为参数字体简化控制而避免数据冗余。
贴心的劳伦斯在演讲的最后为大家留下了「课后作业」——从高德纳先生1978年的论文到 Underware 的演讲视频，这些必读技术文档以及实践必能让您加深对字体技术背后数理模型的理解。而他童年的照片也借助AI技术「站了起来」……
最后，我们的好朋友，字体届的表演艺术家、Glyphs 开发者赖纳·埃里希·沙伊歇鲍尔（Rainer Scheichelbauer）——为大家带来 Glyphs 的最近开发进展 State of Glyphs: Latest Developments。
Glyphs的新功能让大家做字更方便啦！尤其是关于可变字体的，不同粗细的路径描边、蒙版、附加的滤镜参数现在都可以母版兼容和插值了，导出的静态子样和可变字体文件也可以有不同的样式名称。还有各种新增的优化：隐藏参数 Keep GlyphsOrder、新增的五个文种、一次性删除在所有母版中的字偶组、复制所选字符形的生产名称、更多的智能筛选器的条件选项、可以自定义排序的测试字符串、偷偷隐藏最近编辑的字体工程文件、可以更多自定义的快捷键……除了官方的更新，还有一大波第三方扩展的更新，基本都是免费的插件和脚本，甚至包括独立制作的 app。如果你想学习如何使用Glyphs，现在官网还新增了更多教程，也可以直接在网页端查阅实时更新的英文版说明书。
第一天的技术日就这样结束了，带上学习资料和回家作业，赶快回家升级你的正版 Glyphs 吧！
BITS 次日：邮局里的字体工作坊
BITS第二天的活动是四场工作坊, 上午下午各两场，地点在泰国创意与设计中心（TCDC，Thailand Creative & Design Center）。这幢历史建筑的一部份仍然保留了邮局功能，而剩下的空间则变成了设计相关的图书馆、展厅和活动空间。本次工作坊的活动也是同期举办的曼谷设计周的一部份。
由津达·暖尊农（Jida Nuangjumnong）带来的题为 Designing While Writing（在书写中设计）的工作坊在第二会议室举行。暖尊农先生拥有布拉法大学的美术与设计博士学位。他擅长用不同材料对泰文字体进行创新，同时积极推动泰文书法（Thai Vijit）的教学工作。
暖尊农先生贴心地为大家准备了有每个人专属名字的工具包，里面包含不同字体风格的学习资料、练习纸和各种书写工具，教室里还贴满了大大小小的手稿。时值二月十四情人节，他先给大家演示了 Love 的几种写法，由此引申出不同书写工具的特征和用法，甚至还有用钢丝球做成的笔刷。这些平日不常接触到的书写工具在他手中被用地得心应手。他还演示了书写泰文字母运笔方向与拉丁字母的区别——这导致了笔尖角度的不同。精美繁复的花纹能一气呵成，无非是日复一日不断练习形成的肌肉记忆。练习从基本笔画开始。不论是何种文字，这样的练习对书法都是必不可少的。随后，暖尊农先生展示了同一个字母多达十多种的风格变体。在泰文书法中，合字尤为常见，通常是笔画的重叠和替换，这样能够使笔画精简、字母紧凑，但仍然具备可识别性。基础练习之后，大家开始自由练习不同的风格，当然，运笔技巧也会更复杂，也可以通过改变书写工具获得更精彩的书写效果。课程最后，是用老师为大家准备的红色纸张和金色丙烯颜料，绘写自己喜欢的内容。
无需纠结于书写工具，钢丝球抑或是棉签也能为你的书写带来不一样的体验和效果。
上午同时举行的另外一场则在第三会议室，吉多·费雷拉（Guido Ferreeyra）主持的工作坊名叫 Get Your Fonts Ready for Retail（让你字体做好发售准备）。
吉多·费雷拉是Type Network的技术总监，他将自己在字体和编码方面的专业知识结合起来，开发定制的字体项目，并创建临时工具来简化工作流程，提高工作效率。他热衷于一切与字体有关的工作，从研究字体的历史到学习如何将不断发展的现代技术应用于字体制作。吉多常驻阿根廷，曾在美洲各地举办讲座和研讨会。
吉多在工作坊中给大家讲解了字体的工作原理、字体文件的构成，介绍了数码字体的常用格式，OTF 与 TTF 字体的区别以及不同平台和设备所支持的文件类型的差异，在不同的编辑器中，字体参数的控制需要使用不同的方式去实现：例如 Adobe 软件的「字符」面板可以显示字体名称和 Bold/Regular/Light 的样式选择，但是在微软的 Office、Apple 的 Pages 里，粗体（Bold）却是另外一个单独的「B」按钮。吉多还分享了他常用的字体文件查看软件 FontTableViewer。字体制作完成后，拖入该软件即可查看其中的参数设置。他还给大家介绍了字体设计软件——例如大家常用的 Glyphs 中的字体信息如何设置。最后，他重点介绍了 FontBakery、FontPlayground 等这些发布前的检查应用工具。吉多的全场分享都在非常细致和认真地为大家讲解，字体不仅仅是我们表面看到的字符形，支撑它的底层有很多工程代码。吉多的语速非常快，三个小时里，他尽可能多地将他在 Font Network 中的一些技术经验给大家做了分享，也提到各家工具的优缺点，让大家在实际使用中注意选择。该场工作坊的学员来自印度、日本、马来西亚、美国、中国以及泰国本地，大家在三个小时的学习中也彼此分享了各自不同的经验。
下午的工作坊是韩国字体设计师李道禧（이도희, Dohee Lee）主持的「韩字美术字」（Hangeul Lettering），以及 Glyphs 开发者格奥尔格·费塞特（Georg Seifert）与赖纳·埃里希·沙伊歇鲍尔的 Font Making 101（字体制作101）工作坊。
李道禧是 Leedotype 字体工作室的主理人。她曾在韩国最大的字体公司 Sandoll 工作，参与了 IBM Plex 的韩字设计，几年前独立出来创立了自己的字体工作室。她的工作坊从韩字的发明背景与历史演化开始，并从零到一讲解了韩字的书写和发音结构（宫书体是她最喜欢的韩字字体风格）。在此期间，她也与课上的华人字体爱好者们交流了各方面韩字和汉字的区别。
工作坊一共分为三个部分，循序渐进地让学员学习书写韩字，每个部分均配合一个适当的小练习。第一个部分为了便于各国爱好者理解，她将韩文四十音拆解为元音和辅音两种类型供大家进行对文字部件的书写练习。第二部分则介绍了韩字设计，包括韩字结构与对齐方式，韩字设计风格以及方块字与非方块字的区别，并进行了方块比例字体的书写练习。在第三部分，李道禧推荐了几位韩字设计师，并给出时间让大家针对几个给定的韩字进行自由创作。在大家完成各自的创作后，她也针对每一份作品进行了细致的点评。
下午的另外一场工作坊由 Glyphs 的两位合伙人主持。赖纳在前一天的公开分享中已经露面，今天主要是教大家实际如何使用 Glyphs 去设计拉丁字体。他手把手教大家从头开始，制作了三种不同风格的字体：像素字、笔刷字以及常见的无衬线体。
像素字的制作主要是先进入字体信息设置网格尺寸（例如 80），然后使用像素工具去进行绘制；笔刷字则教大家如何使用钢笔工具＋描边做出想要的字符形；无衬线体字则是教大家使用矩形、圆形等工具，做出西文的大小写字母。值得一提的是，尽管是面向初级的学者（工作坊中的学员大部分是首次接触 Glyphs 软件），在设计西文的大写字母时，赖纳还将他的西文字体设计经验给大家做了非常细致的分享：例如 H 的横笔画应位于视觉中心，而不是几何中心（所以需要将笔画稍微上移）；H的横笔画应该比竖笔画稍微细一点（大约五个单位）；字母 L 的左边距与 H 的设置一样，但是右边距应该设置为左边距的三分之一左右等等。在设计西文大写字母的时候，EFHILT 为一组，BDPR 为一组，AMNKVWXYZ 为一组，JU 则是单独设计。设计完字体后，赖纳还指导大家去一个名为 adhesiontext.com 的网站生成一些测试文字，复制到 Glyphs 中进行一些实际的排版测试，然后调试词间距。最后导出字体文件安装到电脑中即可使用。
赖纳经常在世界各地教大家使用 Glyphs 软件，因此，尽管字体设计课程内容比较枯燥，在他幽默风趣以及深入浅出的讲解中，大家经常被逗的哈哈大笑。尤其是今天的工作坊中还给大家分享了他童年看的动画片、玩的电子游戏。所以整个三小时下来，课堂氛围始终充满了欢乐。
番外篇
下午参加韩字工作坊的厉致谦在中途休息时，在教室外休息区遇到了一晚没睡又被超强冷气暴击的 Glyphs 之父格奥尔格，二人疯狂聊天，从空调温度到人工智能造字，从 Glyphs 未来功能展望到 Mac 快捷键设置，从脚本编写到英国乡村衰落，从肯尼亚地铁建设到德国核电站关闭，话题天南海北无所不包……由于聊天太过投入，导致老厉直接错过了剩下的大部分韩字工作坊的内容⚠️
BITS 第三日：字对字话
BITS 最后两天的重头戏在五星级的曼谷 W 酒店举办，主办方为参与者全程提供了茶点饮料，方便大家随时补充体力。第三天以多人对谈的形式进行，上午有三组，下午有五组。
第1️⃣组对谈的题目是 Behavioral by Design Using Behavioral Science and Nudges（行为设计：运用行为科学与助推），两位对谈人 Naphat Sattayut 和 Thammaset Bunpracha 也是播客主播，因此以生动的现场播客形式开场，并用一道简单的算术题进行热场。首先，他们介绍了大脑的两种决策模式——感性与理性。通过行为科学和助推理论来创建体系，以此建立更好的决策模式和行为习惯。而具体到设计实践，就是通过提供选择并且创造环境，非强迫式地引导客体更简单直观地做出决策。这种方法不仅能够促进使个人实现目标，同时也能在更广泛的组织或社会中起到作用。他们举例不同的交通指示策略让司机减速的案例，说明不同设计方式能够从「理性」「感性」和「无意识」层面引导客体做出决策。最后总结了五点如何通过设计影响决策与行为。
第2️⃣组对谈的题目是 Long-Distance Design: Collaborative and Iterative Type Design at Positype（远程设计：Positype 字体设计中的协作和迭代），对谈人是 Positype 的创始人尼尔·萨默尔（Neil Summerour）与字体设计师兼工程师博奇·奥阿切库（Potch Auacherdkul)，向大家讲述如何在相隔近一万五公里的情况下仍能保持字体生产的运作，那就是通过无缝协作、迭代设计以及保持适当幽默，不断完善协作流程。首先，尼尔向大家介绍了自己如何一步一步地创立 Positype；如何收到来自博奇的实习请求邮件，由于各种原因（其中最重要的是距离问题）担心无法共事，但在博奇的不懈努力下，他们开始探索远距离共事的可能。这次对谈中，博奇介绍了灵感源自曼谷街头手写字的获奖字体 Huai，如何扩展家族、如何设计匹配的意大利体风格泰文斜体等等。
有了博奇的加入，Positype 极大扩展了原有字库产品中的泰文部分，而尼尔自己也按耐不住自己设计其了泰文字母。当他忐忑地把自己设计的泰文字母发给博奇之后，博奇返回了大刀阔斧的修改文件，尤其是当看到字符形「ก」左上的切口时，尼尔的下巴都掉了下来，能够做出这样的大幅度的修改，只有泰文母语者才能做到。
第3️⃣组对谈的题目是 Past, Present & Future of Branding & Typography Design in Thailand（过去、现在和未来的泰国品牌与字体排印设计），来自泰国平面设计师协会的 Tap Vorathit Kruavanichkit、Kelvin Wong、Wee Viraporn 与 Oak Suwanphanich 互相对话，设计视角跨越音乐到时尚，再到与大企业的合作，上到国际项目，下到草根社区项目。在此期间，他们以泰国设计环境、商业环境和市政的影响为着重点，细聊了在泰国做设计的一些幕后八卦。Oak 作为新一代设计师也从国际视野和漫画设计的角度带来了新的想法。
下午第4️⃣组的题目是：The Type Scene in South and Southeast Assia（东亚和东南亚的字体行业环境），由蒙纳字库的字体总监 Dan Rhatijan 采访了印度设计师 Vaishnavi Murthy、泰国 Deltatype 创始人 Kwanchai Akkaratammagul 和印尼 tokotype 的创始人Gumpita Rahayu，一起畅谈了东南亚的目前的字体现况与他们各自观察到的字体趋势。
作为第5️⃣组对谈，Patsa Attanon 与 Tanachot Sapruangnam 对谈主题是 Idea is King, Design is Queen（创意为王，设计为后）。Patsa Attanon在创意制作公司 JONGLUCKDEE 中担任领导角色，在本地和全球品牌的品牌传播方面拥有广泛而深入的经验，作为创意人和客户的长期合作伙伴，将创意、设计和 Make-It-Happen 精神放在首位。
两位的对谈主要围绕 Tanachot 与 Cadson Demak 合作为泰国最大的饮料品牌 Singha（盛狮）和 LEO（豹王）的形象升级设计来展开。从品牌策略到品牌理念的传播，最后落地到文案、字体、图形的设计过程。「盛狮纯净水」把之前的泰文名称换为英文名称，视觉形象图形更简单，产品名称更为突出，并通过一整套的字体设计来提高其品牌识别力和引导力。而「豹王」则是另一个泰国的饮料品牌，旗下有啤酒和矿泉水等不同的产品分类。Tanachot 介绍 LEO 新的啤酒产品线时，说到了诸多设计限制——不能改变其 LOGO 和颜色。尽管设计团队努力地做出了很多方案，最后客户还是选择了一个比较有视觉冲击力但又不会看起来像可口可乐的方案。Tanachot 认为在品牌设计案中，品牌策略与设计会影响品牌的识别和传播，而字体作为品牌视觉识别的重要组成部分，更是起到了至关重要的作用。
第6️⃣组对话由 TypeTogether 的创始人 Veronica Burian 和 José Scaglione，以及来自印度的 Pooja Saxena 共同进行，题目是 Care for Characters（关注字符）。三位一起介绍了公司自 2006 年成立以来的成长、各国手写字体的研究项目 Primarium 以及「因赫尔奖学金项目」的项目，还在此次曼谷 BITS 会场外的一个工作室展出了该项目的学员的海报设计作品。一个商业公司除了在产品上的成功，还需要支持扎实的研究项目，并持续为行业培养后续人才，这样才是真正的「产学研」结合。
第7️⃣组的题目是 The Power of Branding and Innovation in E-Commerce（电商中品牌与创新的力量），对谈人是两位来自创意行业的资深人士 By Plaimanas 与 Vorravit Siripark。两人的对话围绕高级香水品牌 PAÑPURI 展开，具体讨论了在互联网时代如何通过其网站、手机的应用页面等展示他们的产品如何通过创新传达品牌理念。
全天压轴的第8️⃣组是来自 TPTQ 的 Peter Biľak、Hector Mangas Afonso和毕业于KABK 的泰国字体设计师 Mint Tantisuwanna，主题是 New Thai Type, Insights on Font Choices and Reading Performance（新泰文字体——对字体选择与阅读性能的观察）。
首先，由 Peter Biľak 介绍了公司的多文种字体设计项目，以及他们为客户定制泰文字体的一些经历。之后，Hector 具体介绍了 TPTQ 与朱拉隆功大学的合作研究，使用眼动跟踪仪测试了不同年龄、性别、教育水准的母语者，从而得到了有圈和无圈的泰文字母对于各种阅读场景的影响与选择。最后，Mint 具体介绍了 TPTQ 团队最新发布的泰文字体包以及泰文字体排印小册子。一贯治学严谨的风格保证了扎实的研究成果，虽然用户只能看到最后高品质字体产品输出，但这背后却是 TPTQ 长达四年的研究与攻关，着实令人倾佩。
BITS 第四日：穿文印字
为期四天的BITS终于来到了最后一天，这是本次BITS大会四天日程里唯一一天正式会议，全天信息浓度极高，让人大呼过瘾。
上午的第1️⃣场分享主题为 Beyond Comic Sans: A Century of Innovative Lettering in Thai and Foreign Comics Art（《Comic Sans之外：泰国及其外国漫画艺术中创意美术字的百年》），由曼谷的朱拉隆功大学学者尼古拉·费斯塔彭（Nicolas Verstappen）分享。漫画的根源要追溯到圣经中的插图，是文字和图画的「羞耻」的结合，一度被认为不够纯粹，登不了大雅之堂。尽管如此，在资本主义和现在印刷技术发展起来之后，漫画不仅成为了一门好生意，也是文化输出的重要载体。接下来尼古拉以美国漫画家威尔·埃斯纳（Will Eisner）的连载漫画 The Spirit 作为举例。由于是在报纸和杂志上连载，开篇的画面往往占据整个版面，为了点出漫画的名称和吸引读者，埃斯纳在每一期中使用了各种脑洞大开的美术字绘制手法，让大家眼花缭乱、大饱眼福。
尼古拉还展示了来自日本、古巴、比利时等不同国家和文化背景的漫画字体案例。之后他展示了自己大量的收藏，科普了受到美国影响的泰国漫画字体的发展历史，以及在不同时期绘写文字的潮流。对于尼古拉来说，漫画创意美术字是文字和图像的结合，而它们的出现只为了更好地讲好一个故事。
第2️⃣个分享的嘉宾是来自森泽字体公司的字体推广专员品田佑夏。作为日本最大的字体厂商，她重点展示了森泽为了改进客户使用字体的体验，在网站上做的技术创新。首先，为了让客户快速了解自己适合怎样的产品，森泽在网站的问答工具里加入了人工智能算法，大大提高了信息的获取效率。他们也加入了给图搜字功能，方便用户们识别出字体。森泽新的字体样张手册弱化了按照字体名称字母顺序依次排列的方法，而是将字体以风格进行划分，帮助初次接触字体的用户快速找到感兴趣的字体风格类型。
第3️⃣场分享来自我们熟悉的「陶土」组合（蒙纳字体设计师陶帝与土井辽太），他们分享的主题是 Enhancing CCJK Glyph Design: Empowering Global Designers to Create and Identifying High-Quality Fonts（强化CCJK字符形设计：赋能全球字体设计师创造和识别高品质字体）。他们讲述了在多语言支持越来越重要的当下，使用CCJK（繁简中日韩文字）文字面临的诸多挑战，其中就包括了设计质量的问题。「陶土」向大家展示了中日韩文字字符形的区别，以及在制作CCJK超大字符集时的工作流程，并以法国实习生在日本蒙纳实习期间学习设计日本汉字的例子，介绍了汉字设计的基本规则和需要注意的要点。
「陶土」在宏观上对比了汉字与假名设计的不同之处，微观上则展示了笔画细节的改变为字形带来的设计提升，以及平衡灰度与负空间的各种小技巧。最后他们还特别提到，设计师除了关注字形的设计，还需要关注字体排印时的效果。二位字体设计师的分享干货和私货满满，让来自中国的参会者们爆发出阵阵笑声，引得茶歇有人询问「你们到底在笑点什么？」
上午最后一场，也是第4️⃣位分享的主题是 It’s All About the Network（一切都关乎网络），分享者吉多·费雷拉是 Type Network 的技术总监，吉多在第二天主持了Get Your Fonts Ready for Retail（让你字体做好发售准备）的工作坊。在分享中，他向大家介绍了如何与世界上不同地区的字体厂商和字体设计师合作。「如果说字体是一种文化，那好的字体排印就是多文化」。作为本次BITS的赞助商之一，TN 是新一代的独立字体厂家的全球聚集平台，在网站上包括了字体的销售、合作字体厂商与字体设计师的介绍。TN具有更强的社区属性，参与者都可以在其中获得学习和成长，最重要的是，谁都可以免费参与。
经过了丰盛的自助午餐，下午的开场，也是第5️⃣场分享的主题是：The Making of Nithya Ranjana: Inspiration – Design – Reflection（制作 Nithya Ranjana：灵感—设计—反思）。来自印度孟买的字体设计师和书法家萨朗·库尔卡尼（Sarang Kulkarni）介绍了获得多项大奖（纽约TDC奖、D&AD奖、CA奖等）的字体——Nithya Ranjana。
兰扎字母起源于8至11世纪，有着丰富的雕刻、绘写、传统和当代书法、金属活字等作为参考。Nithya Ranjana 字体兼顾了兰札文的丰富传统和现代要求，在满足书写尼瓦尔语的基础上，也能记录梵文和巴利文。萨朗向大家展示了该字体对辅音丛叠字的深度支持，复杂的成形规则需要依赖多种 OpenType 特性。经过扎实的研究和考究的设计，这款字体如今已经得到广泛应用，出现各种公共领域中——城市的路牌、报纸、书籍、网站等。
第6️⃣场分享的题目是 History & Politics: Multiscript Typography in Singapore（历史和政治：新加坡的多文种字体排印），分享者是来自新加坡的字体设计师钟浩然（Damien Chong），他分享了自己在雷丁大学字体设计专业的毕业论文。钟浩然通过分析多种历史文献，解读过去和现在的殖民和政治影响，探讨新加坡至今为止短暂的字体排印历史及其多文种环境的发展。新加坡建国后成为贸易港口，大量不同背景的移民涌入，汉字、拉丁文、泰米尔文和爪夷文成为新加坡当时使用的四种文字。
第7️⃣场分享的题目是 Growing Markets, Growing Possibilities（增长的市场，增长的可能性），由来自中国方正字库的字体设计师何诗旸和定制业务项目经理杨俊宇给大家带来。他们介绍了方正字库定制字体的一些项目案例，同时他们也分享了一些近几年中国市场的行业变化。以前他们客户的重点都仅仅局限在拉丁文、希腊文、西里尔文和阿拉伯文。现在他们发现，中国客户对泰文、越南文、老挝文、缅甸文、爪夷文、高棉文等东南亚文字的需求在增加，这反映出中国企业出海中，对东盟国家市场的开拓。方正希望多通过国际舞台，改变大家对其只做中文汉字的刻板印象，诚挚邀请当地设计师展开合作，喊出了希望从「中国人，方正字」进化成「地球人，方正字」的愿景。
第8️⃣场分享的主题是 Building Brands with Type（用字体构建品牌）。杰里米·米克尔（Jeremy Mickel）经营着一家位于洛杉矶的字体和设计工作室MCKL。杰里米履历丰富，过去的15年中与大量国际知名品牌合作，并且赢得了良好的口碑，他设计的作品也得到了各种设计奖项的认可。在本场讲座中，杰里米以Sandals Resorts品牌更新为例，分享了他的方法和思路：在开始任何品牌项目之前，需要了解品牌的发家史、代表了哪些人群、产品独特之处在哪，只有通过了解品牌的历史，才能为品牌说好故事。不论设计进展顺利与否，都要保持灵敏和谦逊，优先考虑合作关系的稳定，这有助于制定出战略性和有效的创意解决方案。此外，运气也会有所帮助。通过对著名品牌重塑的案例研究，杰里米展示了如何利用品牌故事，并用它来证明创意决策的合理性，使作品获得批准、付诸实施并引起关注。
第9️⃣场的题目是 Type Design as a Collaborative Process–with Particular Reference to Indian and Thai Scripts（协作字体设计——印度和泰文字体的案例参考），分享者是菲奥娜·罗斯（Fiona Ross），她是英国雷丁大学字体设计专业的传奇教授，拥有近五十年的职业生涯。在对亚洲的印刷历史做了简短回顾之后，她讲述了从1978年进入莱诺（Linotype）的非拉丁部绘图室开始的字体设计职业生涯。她参与开发了多款南亚和东南亚金属活字和数字字体，并重点介绍了印度诸文种和泰文的字体设计过程。
第场分享主题是 How Typography Conveys Brand Identity（字体如何传递品牌识别），分享者是台湾文鼎字库的吴蕙妤。文鼎字库成立于1990年，致力于字体相关技术的开发和多文字字体的设计。文鼎字库为企业和个人用户提供整体解决方案，包括嵌入式字体、定制字体和网页字体，始终致力于实现最佳的用户体验。本讲座探讨了字体设计如何在不同接触点建立和传达品牌形象方面发挥重要作用。从包装设计到数字平台，字体设计有助于建立具有凝聚力和可识别性的品牌形象。例如，医疗保健产品可能会选择专业、可靠的字体来强调可信度和清晰度，而社交媒体可能会使用俏皮、大胆的字体来吸引年轻、关注潮流的受众。
第1️⃣1️⃣场的主题是 An Implicit Typeface（含糊的字体），分享者是法国设计师多马·布耶（Thomas Bouillet），2020 年毕业于海牙皇家艺术学院 (KABK) 的字体与媒体专业。他介绍了自己关于复刻 Optima 字体的研究项目，他认为数字化无法完全还原出旧的印刷方式（铅字排版或照相排版）中的某些特质，哪些特质被保留取决于设计师面临的问题和个人喜好。他展示了自己对于 Optima 的复刻过程，在这款经典的字体中，他对比了原始不同字号下字体的设计差异，了解了金属活字的制造过程以及印刷的效果和不同的数字化版本，最终设计出了新的 Implicit 字体。对于这款字体的Italic部分，他找到了另外一款金属活字作为灵感来源，最终的字体家族整体风格当代利落，但是又不乏Optima的风韵，效果让人眼前一亮。
第1️⃣2️⃣场压轴分享 Stitch Incoming（穿字引笑）将气氛推向了最高潮，出场的是我们的老熟人——Glyphs开发者之一赖纳，同时也是一位脱口秀演员。一上来，赖纳就用诙谐的说话方式让大家坐了一整天的疲劳一扫而空。虽然我们对合字（ligature）、Helvetica 和包豪斯三个名字都有所耳闻，但以赖纳的「狡猾」程度，很难相信他会说出什么好话。果不出所料，他上来就发出了灵魂拷问：「合字真的有利于阅读吗？」通过举例多款经典字体，他向我们展示了没有合字时的良好情况，有合字造成误读的情况，以及合字本身设计糟糕的问题。当然，并非所有的时候合字都是一件「糟糕的事情」。在合适的地方使用合字，才能真正发挥它的作用。第二个灵魂拷问：「李鬼还是李逵？」。我们总是认为 Arial 是抄袭了原创字体 Helvetica，实际上 Helvetica 也并非完全原创，早在它之前已有类似风格的字体，而与其说 Arial 是抄袭了 Helvetica，不如说是「复刻」了另外更早期的字体。第三个话题，设计界的胜地——包豪斯的设计真的「无懈可击」吗？首任校长格罗皮乌斯其实没有正经学过建筑设计，而这个草台班子也并不是他「创立」的。当我们聚焦于包豪斯专用的只有小写没有大写的字体 universal 时，其中缺乏视觉修正、完全「几何」的字母、奇怪的设计逻辑和不一致性，各种槽点简直要让在场字体设计师们集体抓狂。
说到这里，你是否理解了这三个话题如何被赖纳巧妙串联在一起了吗？在正式演讲结束后，赖纳和大家玩起了游戏——用具备强大 OpenType 功能的字体，在记事本里面玩游戏——五子棋、石头剪刀布和抽棍子。赖纳创造出了全世界第一个无法被打败的字体，而如果你想要跟他在游戏中对战，那赢家永远只会是他！
在讲座的最后，赖纳宣布现场带有 Glyphs 标志的抱枕全都可以免费带回家，小伙伴们赶紧去抢，屏幕前没有拿到的朋友请一点也不要羡慕我们！
让我们一起在 2027 年的 BITS12 再会吧！
