時隔六年，平面設計經典著作《平面設計中的網格系統》（Grid systems in graphic design）經過修訂，並以「經典版」的名義再次與讀者見面。
作者約瑟夫·米勒–布羅克曼（Josef Müller-Brockmann）作為瑞士平面設計風格的先驅，因他的極簡主義和基於網格的平面設計而聞名，對 21 世紀的平面設計都產生了重大影響。《平面設計中的網格系統》一書對網格系統的各個方面進行了嚴謹探討，旨在幫助平面設計師及該領域的學生們掌握網格設計的系統性方法。問世四十多年來，該書仍然是平面設計師必讀的一本經典教科書。
該書於 2016 年由徐宸熹、張鵬宇翻譯，並經楊林青和劉慶（Eric Liu）監修後出版，由楊林青設計製作，採用了漢儀字庫的旗黑和 Helvetica Neue 搭配。該書在豆瓣收穫了 8.5 分的高分。但由於第一版製作周期緊，留下了不少遺憾，而在後來的六年間，出版社也收到了很多讀者反饋。
從 2021 年開始，本站編輯劉慶開始對第一版重新進行修訂，並優化了版式。本次修訂從作者撰寫的德文原文出發，並結合法意、西葡版和日文版譯文，以「能耐得住逐句精讀」的標準，對第一版內容進行了逐句審核和校對。針對德英版不一致、以及疑似原文錯誤的地方，都加以「原樣翻譯並追加譯者注」的方式整理。最後總結了長達六萬字的譯稿修改意見，文字部分修改幅度超過八成。另外在字體排印部分，在第一版的基礎上，針對中西混排、中文網格版式也進行了更為細緻的改進。經過調整，新版並非當做「第二版」，而是作為「經典版第一版」的形式，以一個更完美的面貌向讀者誠意呈現。
《平面設計中的網格系統》中文經典版後記
前一版中文譯稿是單從英文版轉譯而成的，其中難免有傳話遊戲的尷尬之處。本次修訂，從作者創作的德文原文出發，結合法意、西葡版和日文版譯文，再次對英文、中文版內容進行了審核和校對，修正了一些不當之處，並對德英版不一致的地方都加以翻譯並追加譯者注，供讀者參考。
由於此書是由一位瑞士設計師於 1980 年撰寫的，因此書中對印刷術誕生、活字印刷、照排技術以及藝術史等各方面的描述，難免有西方中心主義論調以及當時的各種技術條件限制。但出於本書的經典地位，譯者才疏學淺，不敢貿然並這些地方一一作出修改和評判，故此譯本旨在盡量還原德文原貌，也相信讀者能以批判性精神加以閱讀。
《平面設計中的網格系統》（經典版）開篇試讀
以下摘選《平面設計中的網格系統》（經典版）開篇內容供讀者試讀，配合網頁顯示對樣式做了輕微改動。本站在六年前也刊載了簡體中文第一版同一部分的試讀，有興趣的讀者可以將二者進行對比，分析差異之處，體會本次修訂的目的。
網格與設計哲學
將網格作為一個秩序系統進行運用，是精神態度的一種表現。因為這體現了設計師是以一種結構性、面向未來的方式來構思其作品的。
這也體現了一種專業精神：設計師的作品應該以數學思維為基礎，既清晰、透明，又具有即物性、功能性和美學特徵。設計師的作品應當為大眾文化做出貢獻，並成為其中的一分子。
結構化、可分析、可理解的設計，可以對社會的品位、一個時代的造型和色彩文化產生良性影響。既即物又符合公眾利益、並且經過精心構思和培育的設計，是民主行為的先決條件。結構主義者的設計意味着從設計法則到實際解決方案的轉換。製作具有嚴謹格式、體系化的作品，需要開放、透明，並能融匯各種要素，這在社會政治生活中也至關重要。
使用網格系統工作，就意味着要遵循普遍有效的法則。
應用網格系統即意味着：
- 有意於系統化和清晰化；
- 有意於洞察本質、濃縮精華；
- 有意於培養客觀性而非主觀性；
- 有意於將創作和生產技術過程合理化；
- 有意於將造型、色彩和材質等要素相結合；
- 有意於對平面和空間進行建築性統籌；
- 有意於採取積極、前瞻的態度；
- 認識到教育的重要性，以及以結構性、創造性設計而成的作品所帶來的影響。
每件視覺、創意作品都是設計師個性的體現，都能反映出其知識、能力和信念。
具有字體排印特徵的網格
網格將二維平面劃分為更小的「格」（field），或者將三維空間分成更小的「空間」（space）。這些單元格或者空間的大小既可相同也可不同。格的高度相當於文本的整行數，寬度則等於欄寬。高與寬都採用字體排印的度量單位，即點（point）[1]和西塞羅（cicero）。
格之間用空隙隔開，這樣相鄰圖片既不會互相接觸，空隙也可以用來在圖片下方放置圖注。
格之間的間隔，縱向高度為正文的一行、兩行或更多行，橫向寬度則取決於正文字號和插圖的大小。用此法分割出若干格，能更好地安排各種設計要素（文字、照片、插畫、色彩）。要按照格的大小調整這些要素，讓其與網格精確對齊。最小的插圖匹配最小的格。一個整頁的「網格」由多個這樣的「格」組成，數量可多可少。所有的圖片、照片、插圖和統計圖表等都設成單格、雙格、三格或者四格的大小。按照這樣的方法，視覺信息在呈現上就能獲得一種統一感。
網格決定了重複單元和空間的大小。實際設計中並沒有限定網格切分的數量。一般來說，每項工作都要經過仔細分析，去設定符合其自身的網格。
原則：插圖尺寸差別越小，設計就顯得越安靜。作為一種秩序系統，網格可讓設計師更容易地去合理組織二維平面和三維空間。
秩序系統能迫使設計師更坦誠地去使用設計資源，並要求設計師對所給的任務進行檢查和分析，還能鼓勵設計師進行分析性思考，以邏輯的、務實的基礎去解決問題。將文字和圖片即物地組織起來，就能明確地凸顯出優先順序。
在視覺設計中使用一個適當的網格，有助於：
- 用視覺傳達的手段，構建基於事實的論證；
- 系統化、邏輯化地將圖文素材構建起來；
- 可用圖文手段，讓組織方式更具有節奏感、統一感；
- 讓視覺信息的結構更透明、更具緊張感。
利用網格來輔助組織圖文有很多理由：
經濟理由：可以用更短的時間和更低的成本解決問題；
合理性理由：無論單一還是複合問題，都能以一種統一又獨到的風格去解決；
精神態度理由：將事實、事件的過程以及問題的解決方案秩序性地呈現出來，從社會和教育的層面看，可以為社會文化做出建設性的貢獻，體現我們的責任感。
使用網格的目的是什麼?
字體排印師、平面設計師、攝影師和展陳設計師使用網格來解決二維或三維的視覺問題。平面設計師和字體排印師用它來設計報紙廣告、小冊子、圖錄、書籍和期刊等印刷品，展陳設計師則用它來做展覽、店鋪櫥窗展示的構成方案。
平面和空間中的網格結構為設計師提供了一個好機會，讓其從即物性、功能性的角度安排文字、照片和圖表。圖片元素要縮小到一些固定的格式尺寸，圖片的大小取決於其對主題的重要性。
在網格系統中對視覺元素進行精簡和分類，能給人一種統一規劃、透明清晰、秩序中帶有設計感的印象。設計中的這種秩序能加強信息的可信度，建立起設計的信賴感。
清晰且有邏輯地以標題、副標題、正文、插圖和圖注等結構構成的信息，不僅能讓人更快、更容易地閱讀，也能讓人更容易地理解和記憶。這是一個經過科學驗證的事實，設計師應銘記於心。
另外，網格還可以成功應用於企業識別系統（CI）中，包括信息的所有視覺媒介，從名片到展台，公司所有對內對外的表格、廣告、客運或貨運車輛、商鋪和大樓招牌等。
註：
- 譯者註：點，亦音譯作「磅」。↩
關於此書
- 原題：Grid systems in graphic design
- 原著：［瑞士］約瑟夫·米勒–布羅克曼 (Josef Müller-Brockmann)
- 翻譯：徐宸熹、張鵬宇
- 監修：楊林青、劉慶（Eric Liu）
- 出版：上海人民美術出版社第一工作室
- 字庫提供：漢儀字庫
- 字體：漢儀旗黑、Helvetica Neue
- 協作機構：瑞士文化基金會、The Type
- 價格：¥148.00
