書刊 002 / 日本寫真五十年

本期介紹三冊日本攝影書。或是日本近幾十年內的某些影像斷片，或是對日本當代攝影行為的反思，又或是對日本半個多世紀攝影創作全貌的一番梳理。

在題材之外，三冊書還有一個特殊的共同點。它們均來自台灣平面設計師王志弘主導的出版項目「Source」。「Source」是繼「Insight」之後王志弘推動的又一創意書籍出版項目，與台灣臉譜出版社合作。王志弘親自選書並完成裝幀設計，同時還參與書稿的編輯以及後期營銷、廣告等環節的策劃。

「Source」書系始自二〇一二年，主要收錄海外設計、藝術領域中代表性人物的著作，翻譯並重新裝幀，至今已出版圖書八種。談及初衷，王志弘說：「我是一個平面設計師，也是一個讀者。因為了解出版社在這些領域的不足與難處，因此想要合併我這兩個角色，為自己，也為他人製作一些書籍。」

決鬥寫真論

在中文世界裡，中平卓馬這個名字，遠不如荒木經惟、森山大道、杉本博司那般耳熟能詳；甚至比起《決鬥寫真論》的另一位合著者筱山紀信，知名度怕也略輸一籌。實則，將中平卓馬譽為日本近百年攝影史中的「傳奇」，並不為過。

中平卓馬抱持激進的左翼理念，批判被「媒介影像」所操控的「現實」。面對攝影術的機械複製特徵，他一反「攝影藝術家」藉助媒介所進行的「表現」，試圖令攝影行為回歸到被動接受的狀態——攝影不是對外界的主動「捕捉」，而是攝影師擺脫預設立場後所「接受」到的光影。在曖昧與不確定中，攝影給予周遭世界自我發聲的機會。

一九七七年，中平卓馬與筱山紀信合著的《決鬥寫真論》在日本出版，內容主要集結二人在《朝日相機》雜誌共同連載的攝影作品。影集發行不久，中平重病，喪失了大部分記憶。然而這並沒有阻斷他此後的攝影師生涯，數冊影集及展覽陸續發布。對於一位反對將影像私有化，努力在拍攝及沖印過程中抹消私人痕迹的攝影師而言，個體記憶或許早已跟過往的作品剝離，也從未打算進入下一張照片中：

「快門按下，一切完結。」^*

中平卓馬、筱山紀信（著），黃亞紀（譯），《決鬥寫真論》，臉譜出版社，2013 年 8 月 3 日．（NT$460）

1972 青春軍艦島

軍艦島位於日本長崎，距海岸十八公里。十九世紀，軍艦島因煤礦資源吸引到大規模的開發。一時間，勞動力及資本匯聚，公共及娛樂設施興建，人口密度高達東京的九倍；日本歷史上第一棟鋼筋混凝土集合住宅也在這裡建成。一九六〇年代，能源開發轉向石油，軍艦島上的資源逐步撤離，人口迅速外遷。一九七四年四月該島正式關閉，昔日人造的海上都市轉瞬幻為無人的「鬼島」。

攝影師大橋宏在軍艦島關閉前的一九七二年流浪至此，旅居大半年，拍攝了約一千張照片。然而發表的照片只有少數，其餘膠片積壓箱底三十多載，未見天日。某種意義上，大橋身體力行了中平卓馬的觀念：拍照，按下快門就完事（甚至都沒去沖印）。這串關於軍艦島的記錄，滯留到二〇〇五年的語境里才重獲顯影，次年整理出版。

「Source」書系推出的中譯本，更換了書封的設計，以文字為核心元素，組合使用多種字體，打破常規的基線與網格，從封面文本的視覺印象上暗示了軍艦島紛亂的廢墟景象。同時，譯本打破了日本原版中圖文並置的傳統編排手法，由設計師王志弘主導，重新策划了全書的編輯策略：按照「舊照片」「文字回顧」「新照片」的線索，將先前相互交錯的影像與文本拆分；再由設計師結合文字內容，另行編排圖片順序，以純粹、集中的影像敘事引入新的情緒。書的後半部集中呈現文字，小畫幅的照片以類似「分鏡腳本」的模式散布到文脈中。

大橋弘（著），彭盈真（譯），《1972 青春軍艦島》，臉譜出版社，2013 年 11 月 30 日．（NT$480）

日本寫真 50 年

日本戰後攝影師、攝影評論家大竹昭子策劃並編撰了這一訪談錄及影像集，匯聚了森山大道、中平卓馬、荒木經惟、筱山紀信、佐內正史、藤代冥砂、長島有里枝、蜷川實花、大橋仁、Takashi Homma（ホンマタカシ）十位攝影師的履歷、作品、觀念及評論。

大竹昭子（著），黃大旺（譯），《日本寫真 50 年》，臉譜出版社，2014 年 4 月 3 日．（NT$400）