翻译：王奕斐
巴西人爱桑巴，阿根廷人爱探戈，两大南美国家各有风情。阿根廷深受西班牙和法国影响，在字体设计上形成了理性、清晰又不乏热情的风格。我们有幸采访到年轻的阿根廷字体及平面设计师 Charlie Zinno，一窥新大陆的字体之舞。
The Dot 字体：Didot 的优雅，Bodoni 的细节，Stilla 的俏皮
Didot 的笔划对比更强，而 Bodoni 的整体字型显得更粗短。在构思 The Dot 时，这两个字体给了你什么样的启发，你觉得他们之间气质上最大的区别是什么？
最主要的设计想法跟当初的 Giambattista Bodoni 和 Firmin Didot 相同：加大笔划的粗细对比，让字母变得风格化，成为一个冷静而优雅的设计。我仔细搜罗所有相关字体，对比不同版本并分析其中细微的差别，找到了一些和这个项目相关的有意思的东西。
The Dot 是一个有着极端笔划对比的字体。它从 Didot 中汲取了优雅和细腻，加入了「自由」和「人文」，也向 Bodoni 学习了细节和收笔。
虽然 The Dot 的气质很接近法国的 Didot，但优雅华丽之余，带有弧度的衬线又增添了一丝俏皮。我联想起另一款很特别的法国字体 Stilla，它也给人一种卡通或嘻哈的感觉。这里有没有体现出法国和西班牙在民族性格上的差异？或者说，捎带上了一点点南美的味道？
当我开始设计 The Dot 时，草图上的字体有着很强的结构感，非常硬、且有条理。有一天我在法国 Versailles-Rive-Droite 火车站前的咖啡馆里，无意之间看到了 Stilla 字体。对它的第一印象并不好，但其中的某种东西刺激了我，让我意识到 The Dot 应该多一丝放松，少一丝严谨和条理。我开始分析 Stilla 正负型的关系，然后试图在 The Dot 中重新诠释。另一方面，Herb Lubalin 的字体作品也是 The Dot 的一大参考。
Iñigo Jerez 设计的 Poster & Monster 字体也可以看做是 Didot 和 Bodoni 的变奏，modern serif 的风格是不是很受西班牙设计师的喜爱？他对你的 The Dot 是如何评价的？
我有幸在巴塞罗那 Eina 学院的字体专业上过 Iñigo Jerez 的课。最初是在 Textaxis 上了解到他的字体作品，还在 Extra! 上看到他的平面设计，从一开始他就成了我最喜欢的设计师之一。这里还有件趣事：毕业晚宴上，我找机会向 Iñigo 展示了 The Dot 的一些草图，他也向我讲述了自己设计的 Poster & Monster，并且寄给了我一张绿荧光色的电子版的海报，到现在我还收藏着。不知道 Iñigo 最后有没有看到 The Dot 成品的效果，但是毫无疑问我很想听听他的意见。
有没有考虑继续发展 The Dot 字体家族？Extra Light 字重稍加改动后，或许也能适合小字号阅读；我觉得甚至可以做出无衬线版本的字体。
The Dot 目前是展示型字体家族，有 8 种粗细和相应的斜体组成。做一些调整也可以用于正文，但是这些调整会导致笔画对比的减弱，The Dot 的设计特色也就失去了。不过，做成无衬线版本的展示型字体应该会相当有意思。
字体生产的大时代：从南美设计业到阿根廷设计师
请介绍一下南美字体设计行业的情况。有没有专门的字体公司，以及职业的字体设计师？
不管是从质的方面来看，还是从量的方面来看，整个拉美都正处在前所未有的字体生产大时代。越来越多的拉美设计师和设计公司在国际上脱颖而出，比如在 TDC 和 Communication Arts 等国际竞赛中获奖，又比如在 FontShop、MyFonts 等字体销售网站上成为关注重点。在阿根廷，最近几年字体行业的成长非常明显，出现了众多字体设计师和独立的公司，项目大多很有意思。这一繁荣景象要归功于布宜诺斯艾利斯大学开设的字体设计项目 CDT-UBA。另外，拉美最重要的字体双年展 Tipos Latinos 对阿根廷也有很大的影响。
南美各国之间，字体风格有没有很强的国家区别？巴西在即将到来的一系列国际体育赛事里，展现出了很有特色的视觉形象。那么阿根廷以及其它国家呢？
我认为在当下谈论风格已经非常困难了。因为通过互联网，中国设计师的作品也能瞬时穿越过来启发阿根廷设计师；差异来自每个人特有的个性和文化薰陶。拉美各国确实也有自己的特别之处：在平面设计方面，巴西以自由著称，他们的设计使用大量不同的色彩但仍保持和谐；而阿根廷则受欧洲的影响较多，更加理性和清晰。
你的字体风格中有没有来自伊比利亚半岛的东西？由于语言和文化上的关联，可以看出你的作品受法国字体文化的启发很多，但相比之下意大利的影响似乎不多。另外，美国的后现代字体风潮对你有影响吗？
法国的生活经历让我爱上了法国的文化，从美食到字体。但我的家族源自意大利，这一点我始终没有忘记。另一方面，西班牙和葡萄牙两国都有着巨大的字体财富，这一点我在巴塞罗那学习的时候就认识到了。我的好友及同事 Ricardo Santos 让我见识了伊比利亚半岛的设计师和刻字师的作品，这些作品对当前的设计师有着很大的参考价值，也在某些时刻为我提供了灵感。虽然我也很钦佩许多美国设计师的作品，但是对我作品最大的影响还是来源于旧大陆。
你觉得纪实影片《Helvetica》怎么样？Helvetica 是不是你的常用字体？
与字体和设计有关的新视听材料，我一直都很感兴趣。这部电影很精彩，能做到有据可查。我们字体圈的人其实早已深知 Helvetica 被滥用的现象。另外，我很欣赏 Erik Spiekermann 谈到 Helvetica 时的那种激情。
我是瑞士风格的狂热爱好者，所以我喜欢 Helvetica 的设计思想和它给平面设计带来的美学效应。我不喜欢的是，它的表现差强人意，可读性不高，还有就是过度使用。相似字体里我最喜欢的一个是 Christian Schwartz 最近设计的 Neue Haas Grotesk。
回过头看，我在工作中并没有太多地使用 Helvetica。不过出于概念方面的考虑，我领导的 Name Agency 在视觉识别上采用了 Helvetica。
你对复刻字体怎么看？个人很喜欢 FDI Tierra Nueva。
如果这些字体是完全忠于原始印刷品来复制的，我认为它们的历史价值很大。要是能重新诠释原作的设计，适应于新的印刷方式并且符合当前的标准，那么价值将会更大。
在中国的商业视觉形象设计中，客户对字体重要性的意识很弱，阿根廷的情况如何？另外对阿根廷设计师来说，做字体是出于爱好，还是作为赢得客户的一种手段？
一些国家和文化对这个话题的敏感度极高。事实上，客户对字体认知的缺失，在阿根廷、中国甚至全世界，情况都是相似的。客户在这方面负有 50% 的责任；另 50% 在于代理公司和设计师本身，因为他们是少数能够向客户解释选择字体原因的人。
设计字体可能是兴趣爱好也可能是主要工作，因人而异。我认识许多字体设计师，他们既以此为生，也以之为乐。我自己非常享受设计字体的过程，但并不为了销售。我觉得把自己的字体运用到自己认为必要的项目上更加有意思。
