新時代，新字體 ／ Martin Majoor 和 FF Scala

Martin Majoor，荷蘭字體設計師，平面設計師，（1960年10月14）在讀大學之前就已經接受多年的字體設計和字體排印專業訓練，大學期間就曾經設計一套襯線字體，由於不夠成熟並沒有公開發行，但是期間一直對於襯線和無襯線之間歷史和形態的相互關係進行初步研究，這些設計研究對於他今後設計字體都有直接的影響，大學畢業之後開始在荷蘭的 Océ 設計公司從事字體排印和字體設計工作，1987 年他在 Utrecht 的 »Muziekcentrum Vredenburg« 設計工作室謀到了一個平面設計工作，這個設計工作室是荷蘭最早使用電腦設計並且率先採用電腦印刷輸出的工作室。

期間他和另一名設計師負責一個大型音樂會的平面設計項目，當時他們採用的是第一代的蘋果電腦和排版軟件 PageMaker 1.0，他們可選的字體極為有限共只有16種，但是沒有一種字體可以符合這個項目的要求，因為在這個音樂會的的節目菜單，小冊子，以及宣傳海報必須承載大量非常不同的信息，比如作曲家，職稱，指揮，樂團，時間，地址，日期等，為了能夠使這些眾多的信息能夠被準確被表達和有效傳達，因為是古典音樂會所以有時必須需要老式數字，字母連寫以及小型大寫字母，但是這 16 款字體沒有一款可以勝任。為此 Martin Majoor 決定設計一款可以滿足這類需求，這就是 FF Scala 襯線字體。當然為這個音樂會量身打造的 FF Scala 為其增色不少。後來這款字體被米蘭的 Scala 劇院所採用，於是字體採用 Scala 劇院為名，之後這款字體不斷被設計和完善，直至 1991 年 FF Scala 襯線正式通過 FontShop 公開發行，這是 FontShop 成立之後最早發行的字體，2年之後 Martin Majoor 又設計出了這款字體的無襯線字體家族。

1994年 Martin Majoor 接到一份更加艱巨的任務，他和 Jan Kees Schelvis 對荷蘭 KPN 皇家電話公司國家電話簿進行再設計，他不但對電話簿的內頁重新排版設計，而且更為電話簿「量身定做」了一款新的無襯線字體，電話簿首先考慮的是公眾的可讀性，其繁雜的數據必須是清晰，高效和易讀等，而且必須考慮到這款字體必須滿足在廉價紙張和印刷以及有限空間下仍然保持可讀性，因為這樣可以節約成本。為此他設計了2個版本的 Telefon 字體，Telefont List 是為滿足電話簿的名字和號碼查閱文設計的，這要求字符間距比較大，使得字母和字母的區分性很高，因為人們查閱名字或者是電話號碼是逐個查的，而不是單詞的直接瀏覽。而 »Telefon Text« 則是用於電話簿內部各頁信息文本內容，字符間距做相應的調整。這款字體在繁雜的各類數據表現極佳，自 1994 年以來一直是荷蘭國家電話簿的專用字體。

1996 年 Martin Majoor 開始他的第三款字體家族的設計，作為一名圖書設計師 Martin Majoor 一直尋找一款能夠真正應用在文學或者是詩歌的字體，雖然 FF Scala 給他帶來了巨大的成功，但是他對於 FF Scala 在文學或者是詩歌的使用不滿，因為他覺得上升部和下降部太短和文學的優美的氣質相差深遠，他嘗試過延長其上升部和下降部但是很多細節並不符合，所以必須重新設計一款新的字體。第二個原因是由於法國一名藝術評論家－hector obalk 想法，1996 年的時候他邀請過 Martin Majoor 在巴黎的蓬皮杜設計中心作過關於設計的講座，在一次交談中，hector obalk 向 Martin Majoor 提及他想撰寫一本杜尚的圖書，裡面採錄了杜尚的通信，演講，採訪等所有文字，他希望能夠由一款極為優美的字體用於搭配杜尚的華麗的筆跡。於是他設計了 FF Seria 「微妙的細節和非常優美的曲線」是這款字體的特點，而超常的上升部和下降部以及極具書法特點的斜體和那些優雅的詩歌是如此的般配。憑藉這款字體他還捧走兩項國際大獎，倫敦的 2001 國際字體排印大獎 »International Typographic Awards 2001«，以及墨西哥「Bukva:raz!」字體設計獎。之後他繼續設計出這款字體的無襯線類型。2000 年由 FontShop 公開發行，當然由於太遲發行，用於杜尚的圖書字體是由 Martin Majoor 另外專門為其設計了另一款字體。2004 年 Martin Majoor 還陸續設計了 FF Nexus 字體。

Martin Majoor 自 1990 年到 1996 年執教於荷蘭的 Arnheim 和 Breda 藝術學院，而現在他在波蘭的華沙美術學院擔任字體設計老師，期間他在世界多個地方和設計中心舉辦字體設計講座，自 1997 年以來他一直以一名圖書設計師和字體設計師工作於 Arnheim 和華沙兩地。

FF Scala 是一款擁有襯線和無襯線字體的大家族字體，它非常完美和有效的結合了襯線和無襯線字體，作為 Fontfont 最早發行的字體，其在90年代非常有影響的字體家族。

當然 FF Scala 這種擁有襯線和無襯線的大家族字體具有革新創意的設計也不是首創，其實早在30年代就有很多字體設計師在嘗試着如何把襯線和無襯線各自優點結合起來，最早嘗試的是荷蘭設計師 Jan van Krimpen，他同樣採用了同樣的基礎型和相同的字體骨架，設計出了4款型號，但是這款字體仍然處於試驗階段，因此沒有被公開發行。我們不能不提的是另一位設計師，英國現代設計鼻祖 Eric Gill，他在1928年設計了他的代表作 Gill Sans，這款極具人文主義構造的字體啟發了很多無襯線字體的設計。2年之後他設計出了 Joanna 襯線體，我們可以發現這2款完美和和諧的造型的字體內部構造和神態有着非常多的相識性，但是 Eric Gill 並沒有把他們當作同一家族進行公開發行，而是當作獨立的設計，有着獨立的名稱，否則 Eric Gill 第一個設計無襯線和襯線系列的設計師。

FF Scala 襯線字體在造型形式上以及字形的比例方面很大程度上受到了著名的襯線字體 Bembo 以及18世紀中期法國字體排版設計師 Pierre Simon Fournier 理論的影響，特別是襯線字體的正體，我們在很多方面都可以看到這些影響，比如比較強調扁頭筆的起筆和收筆特點，而且筆畫比較硬朗而且，其手寫特徵明顯，讓人感覺。其字形骨力遒健，筆意瘦挺，透出清健出谷的氣韻，所以我們可以稱這款字體為西體的「柳體」。雖然這款字體筆畫硬朗而尖銳，但是由於融入人文字體字形，線條簡潔而不累贅，所以給人有一種優雅和現代之感，所以 FF Scala 也被成為新時代的字體。由於 FF Scala 採用了 Bembo 的比例，所以 x-height（x-高度）比較小，所以這款字體非常適合於比如現代小說或者是文學之類的圖書設計。

而 FF Scala 襯線字體通過加粗了筆畫轉折的最細部而削弱了字母筆畫之間的對比度，這可以解決因為印刷或者是紙張質量過差，而導致過於纖細的筆畫無法顯示而影響閱覽。所以這款字體也被使用在報紙設計上。在字形上吸收了「埃及體」的強化襯線的做法，強調和銳化了字母的襯線部位，特別是靠近基準線的襯線筆畫，其襯線筆畫粗細一致，而且平行於襯線其轉角成直角，這特徵在「大型小寫字母」中表現的尤為明顯，這樣襯線會在基準線上形成水平型的筆畫，這些襯線筆畫可以使得這些字母在基準線上的筆畫在視覺上會形成一定的水平導視，可以引導視覺朝着水平方向移動，促使使得閱讀文字的速度加快。加上這款字體的很多字母開口十分大，比如 a,c 等，以及字符的內空間十分大，可以確保這款字體在非常小的磅數之下或者是較差的印刷仍然可以獲得理想的可讀性。

在斜體設計上則更多的吸收了16世紀意大利字體設計師 Ludovico Arrighi（1480－1527）的斜體特點，所以筆畫的頓挫十分強烈，特別是 c，d 等具有大弧度的字母，特別明顯。而收尾筆畫十分的尖銳，一改以往襯線字體筆畫過於軟弱的特點，給人耳目一新感覺。雖然這款字體的筆畫比較硬朗，但是人文手寫特徵很強的字形仍然給人優雅和舒適之感。

雖然 FF Scala 襯線和無襯線字體是同屬於一家族，但是他們在字形上有着很大的區別，這一點和同為荷蘭設計師的 Lucas de Groot 設計的 FF Thesis 有着很大的區別，FF Thesis 的3大字體類別的所有的字形是相同的，只是在襯線有着細節的區別。FF Scala 的襯線和無襯線雖然在字形有着很大的區別，但是他們擁有共同的字形「骨架」，這個骨架是基於手寫字體之上，所以這兩款字體在本質上有着非常強的一致性，這也成為其他大字體家族的設計所借鑒。

Martin Majoor 一直很強調手寫傳統在字體中的重要性，他認為手寫傳統是字體設計的基礎，不管是無襯線還是埃及體應該和襯線有着一脈相傳的關係，其中在2002年的時候發表了一篇名為「我的字體設計理論」（My Type Design Theory），十分詳細的介紹了他早年設計 FF Scala 以及 Telefon 等字體的研究和過程以及抨擊 Helvetica 之類的傳統無襯線字體的缺陷和不足。作為一個字體排印設計師，Martin Majoor 在80年代經常為設計一本複雜的圖書，常常被迫使用2種或者更多的字體，因為要滿足各類信息的不同要求，但是，所以 Martin Majoor 經常在思考是不是可以設計一款擁有襯線和無襯線的字體。於是他潛心研究不同時期的襯線和無襯線字體之間的關係和發展，發現古典襯線代表作 Walbaum 和無襯線的鼻祖 Akzidenz Grotesk 之間有着驚人的相似性，因為這兩款字符相疊加我們可以清楚的看到，他們具有很多的相似，比如大致的型是相符合的，只是 Akzidenz Grotesk 加粗了較細的筆畫，而字母都具有封閉型的特點，這有可能是因為當時的 Akzidenz Grotesk 字體者設計借鑒了 Walbaum 的字符的基本型，因為當時正是 Walbaum 盛行的時候。

然而這些經典襯線並不是一個很好的例子，因為他們並不象其他早期的襯線字體，比如巴洛克襯線具有開放式的字母開口。而且傳統的無襯線字體都放棄了手寫傳統，特別是他們的「斜體」，無一例外的採用了偽斜體的設計思路，簡單的把正文字符向右做一定角度擠壓而成，而並不是傳統意義上的斜體設計（參見此文）。而且這種偽斜體成為無襯線字體的標準，不管是 Helvetica 還是 Adrian Frutiger 的 Frutiger 都是如此設計（直到2000年 Adrian Frutiger 才重為 Frutiger 搭配新的斜體）。

這些研究為他的字體設計提供了一個直接的理論基礎，他設計的 FF Scala（襯線）和 FF Scala Sans（無襯線）就是擁有相同的結構骨骼，雖然 FF Scala Sans 是 FF Scala 推出之後設計的，但是在設計襯線之初就已經計劃好了無襯線的結構。所以系列字體能夠很好的般配。