Roman 與 Italic 的故事

順着上次 Black Letter 的故事線索，我們繼續說說中世紀過後，意大利文藝復興所誕生的兩種影響深遠的「書體」：Roman 和 Italic。我覺得把他們稱為「書體」似乎更為合適。對比中文，我們有篆書、隸書、楷書等等，在某一具體的書體之下，再按照書法者的名字等細分為某某體。概念明晰了，我們就開始說故事吧。

Roman

14至15世紀，意大利的文人們追隨着彼特拉克對於傳統文化的復興之志，在日常書寫和出版物中，廣泛採用了一種他們所認為具有「羅馬風格」的手寫字體。通過檢索古代文獻，他們重新發現了11世紀查理曼時期留存於修道院的早期小草書體。時任羅馬教廷秘書的布拉喬利尼 ¹，發明了一種新的字體：採用了卡洛林小草書體的小寫字母；對於大寫字母，則取自古羅馬的石刻大寫體。另一位文人尼古力 ² 吸取了 Black Letter 的連筆法則，通過傾斜字母的角度，加快了書寫的速度，成為了 意大利體（Italic）的雛形。

作為當時意大利宗教和文化的中心，得天獨厚的羅馬城誕生了第一家印刷工廠。蘇比亞科（Subiaco）的本篤會隱修院在1464年至1465年間委託日耳曼印刷商阿諾德·潘那茨（Arnold Pannartz）和康拉德·斯溫海姆（Konrad Sweynheim）設立印刷廠。他們帶來了德國印刷業的技術，促成了意大利印刷工業的起步。緊接着，來自德國的喬安（Johann）和文德林（Wendelin）兄弟也來了。還有在美因茨學習了新印刷技術的法國人尼古拉·詹森（Nicolas Jenson），他在威尼斯度過了餘生，建立起了歐洲聞名的印刷廠。上述四家印刷廠所採用的字體，以Black Letter的變體Textur為主，同時開始嘗試本土化，以適應意大利市場。他們開始採用當地人文主義者的書法作品，逐漸發展出的了Roman和Italic字體的前身。經過幾年的快速發展，羅馬城似乎已經不能滿足印刷業務的需求，意大利的印刷中心，逐漸轉向了交通更為便捷的水城威尼斯。

1470年，尼古拉·詹森採用了布拉喬利尼設計的垂直而帶有圓角的字體，並正式命名為「Roman」（羅馬體）。有趣的是，這一誕生於威尼斯的字體，卻被冠以另一個城市的名字。可能是為了紀念來自羅馬的布拉喬利尼，可能是為了向羅馬教廷獻媚，也可能是為了紀念自己事業的起點。歷史學界另外一種說法，認為 Roman 的設計，是借鑒了弗朗西斯科·格里弗 （Francesco Griffo）和艾哈德·拉多爾特（ Erhard Radolt）設計的字體。到了1472年，Jenson 字體已經廣受歡迎。稍晚出現的 Bembo 等字體，也被歸為 Roman。Roman 的也由某一款字體名稱，擴展成這一類字體的統稱。由於布拉喬利尼是文藝復興時期著名學者、人文主義者，所以 Roman 也被後人稱為人文主義字體（humanistic），或者威尼斯風格（Venetian）。到了19世紀英國的藝術與手工運動，威廉·莫里斯再次復興了 Jenson 最初的設計。羅馬體開創了新的正文標準字體，時至今日，已經成為了通行世界的一種標準。

現有出自Jenson的設計，改良並數字化了的字體有：

• Adobe Jenson
• Centaur
• Hightower
• ITC Legacy

Italic

阿爾杜斯·馬努提烏斯（Aldus Manutius）以文法學和人文主義者著稱。1490年，他來到威尼斯，起初以教授人文主義思想為生，並逐漸在當地文化圈子中小有名氣。1493年，他與人合夥開始建立自己的印刷廠。文人風骨導致他並不像當時其他書商那樣片面追求經濟利益，而是致力於出版更多有價值的書籍，並在出版印刷上做出了創造性的探索。他還發明了分號「;」。

阿爾杜斯什麼時候的第一次使用意大利體，還沒有定論，應該早於1500年。1501年，阿爾杜斯率先地推出了八開本的口袋詩集系列，首先是維吉兒的作品。在印刷字體上，採用了尼古力（另一種說法是布拉喬利尼）的手寫斜體。口袋書對於字體經濟性的要求高於常規書籍，斜體不但美觀漂亮，相比羅馬體還更節約紙張。有意思的是，當時的意大利體，只有小寫字母。那本口袋詩集，所有的大寫字母，仍然用的是羅馬體。

1502年，阿爾杜斯再版但丁著作的時候，在內容上大膽地刪去了所有的評註，而只保留了但丁的原著。這種做法不但節約了印刷版面和紙張，同時也一改1500年以前貫有的附帶煩瑣註解的方法。不附帶評註而只呈現原作，由標準答案到開放性解讀，人文主義的深切關懷和經濟實用絕妙地結合在了一起。阿爾杜斯創新而便宜的口袋書大獲成功，從上流社會到中產階級，甚至婦女之間也開始廣為傳閱。

從那時起，阿爾杜斯開始在書中加入了「海豚與錨」的標誌。「海豚與錨」從此成為 Aldus 出品圖書共有的標誌（類似我們今日出版社的標誌）。海豚與錨寓意着一個古老的諺語——「Festina lente」，中文對應——「欲速則不達」。從1499年印刷廠初創期間，阿爾杜斯就一直篤信這句座右銘，並時常向身邊的朋友講述這個道理。文藝復興時期的意大利的社會，和中國古代倒有幾番相似之處。篤信人文主義的阿爾杜斯，出世入世之間，終成一代儒商。

阿爾杜斯的斜體自誕生以後廣受歡迎，並得到了威尼斯參議院授予的獨家使用權。於是仿冒的字體開始多了起來，也催生出了更多斜體的誕生。在意大利，人們把阿爾杜斯（Aldus）的斜體字稱為 Aldino；意大利以外，人們則稱為 Italic。晚些時候，法國里昂的一家印刷所首先設計並製作了大寫的 Italic 字母，Italic 字體終於具備了完整的大小寫字母表。

羅馬體和意大利體成為了在西文應用中使用最多的通用字體。它取代了 Black Letter 粗黑刻板的字型，代之以更接近自然手寫的書法風格。如果說 Black Letter 是中世紀宗教嚴苛管教之下的產物的話，那Roman 和 Italic 則象徵了歐洲文藝復興對於人性和思想的解放。Roman 和 Italic 在現實使用中好象一對孿生兄弟。羅馬體常常被用做正文字體，而意大利體則往往用來突出特別的稱謂、表示引語或者強調。有意思的是，類似的搭配使用，也開始出現在中文的排版設計中。 

此外，ISO31和ISO1000規定，表示數量或變量時，使用意大利體；而表示單位或一個符號時，使用羅馬體。如何具體區分呢？一個簡單的判斷辦法是，看看能否給出一個數值。「向量」、「張量」和「矩陣」的單位符號就需要用意大利體，因為它們可以等於一個具體的數量。當μ用作物理中磁導率的時候，應該用意大利體；而當其作為單位符號的一部分時，如μm，μg時則用羅馬體。在化學元素中，當元素位次於化合物中的雜原子時，也需要用意大利體。

羅馬體和意大利體的區別在小寫字母a上特別明顯。前者的a是雙層的，而後者則因為快速書寫而簡化成了一個圈。其他的一些字母也由於書寫速度的加快而變得更為圓潤和流暢了。