The Grid System 是一個新近推出的網站，包含了關於網格系統、以及黃金定律、基線網格等等相關概念的各種新聞、文章、資源和工具。網站同時也與 YouWorkForThem 合作推出圖書服務，還有一個 Flickr Group: The Grid System。
研究 / Research
Max Kerning
最近 Extensis 為了推廣其字體管理軟件 Suitecase Fusion 2 製作了一個網站叫 Max Kerning，圍繞一個虛擬的人物 Mr. Max.
但是這個 Mr. Max 真的 Geeky 到了一定境界。簡直就是一個負面樣本。希望大家千萬不要往他這種極端走啊。
恐怖片海報集
最近一個叫 Wellmedicated 的網站集合了100張古老的恐怖片海報，下面幾張我覺得特別有意思。大家如果感興趣不妨前往這裡看一下。
Kajiograms
Image: TAMALOG
總是盡量避免中文的 Typography，但看到精彩的東西還是忍不住要拿出來。這是一個餐廳的設計，設計師是日本人廣村正彰（Masaaki Hiromura）。採訪中廣村提到「漢字是世界的瑰寶」，不知道現在還有多少人能真正體會到這一點。設計對於當地的外國人很實用，昨天在倫敦傳媒學院（LCC） Bibliothèque 說到：「We love to communicate, we love to solve problems.」不能很好的解決問題、改善溝通的，大概不能算是好的設計師和 Typographer。
Image: TAMALOG
來自日文 blog TAMALOG （Blog 的設計也很好）
一個陶匠手中的粘土（Clay in a Potter’s Hand）
本文是書籍設計大師 Jan Tschichold 在企鵝出版社（Penguin Books）擔任字體排印負責人的時候寫成的。文章針對的是1950年代西方圖書的問題，描寫對象是西方文字的字體排印和書籍設計。其觀點在很多人看來比較保守、壓抑時代主旋律——創新，但倘若浮躁的今人能汲取其中哪怕是一點點的平和和嚴謹，保守一些又有何妨？
作者/ Author: Jan Tschichold © 1991 Lund Humphries
原載於/ Original from: The Form of the Book, 1991, Lund Humphries
翻譯/ Translation: Rex Chen
原載於/ Original from: The Form of the Book, 1991, Lund Humphries
翻譯/ Translation: Rex Chen
與其說完美的字體排印是藝術，倒不如說是科學。對貿易的精通是絕對需要的，然而它並不是全部。精確的品味和完美的標誌，也能體現在對和諧設計規則的理解中。一般的看法是，無瑕的品味部分來源於先天的敏感：感覺。但倘若感覺無法確保無誤的判斷，那感覺也着實沒有大用處。感覺需要蛻變成對由正式決策產生的結果的認識。從這一點說，從來就沒有天生的字體排印大師，唯有長時間的自我教育才會使人掌握和精通。
如果說在對待好作品的時候沒有異見和爭論，那是錯誤的。我們並非與生俱來就有好品味，就像我們不是天生就懂得欣賞藝術品。僅從畫面上指認描繪的人和所代表的事物遠非真正理解藝術品。對於羅馬體的比例發表無知的觀點也同樣乏力。在任何情況下，爭論都是沒有意義的。那些想要說服對方的人必須比其他人要做得好一些。
好品味和完美的字體排印是超個人的。當今社會，好作品通常因為「舊式」而被錯誤地否定。因為對一般尋求對自己所謂「個性」肯定的人來說，會偏愛自己創造的怪異風格，而不願服從於客觀的品味標準。
在一件字體排印的佳作中，我們看不出藝術家本人的印鑒。某些人崇尚的個人風格，在現實中都是些微不足道的特點，很多時候偽裝成「改革和創新」，危害十足。比如喜愛混搭一些不相關的字體——也許是一個非襯線字體或是一個怪異的十九世紀手寫體；或是訂立一些看似有挑戰性的限制，比如整本書只使用一種尺寸的字體，罔顧書籍結構的複雜程度。因此個性字體排印是有問題的字體排印，只有初學者和愚蠢的人才會義無反顧的堅持。
字距危機
好的。信貸危機（Credit Crunch）如火如荼的本周，愛字體的人（OK，我是學經濟的）仍然可以給自己找樂子。實在忍不住全文翻譯下 Noisy Decent Graphics 這篇文章。
作者/ Author: Ben Terrett © 2008
原載於/ Original from: Noisy Decent Graphics，2008年9月18日；
圖片/ Images: Noisy Decent Graphics
翻譯/ Translation: 經作者授權，由 Rex Chen 翻譯
現在大概無人不知銀行界產生的危機了，所有家喻戶曉的大銀行都受到牽連。危機正逐漸吞噬我們並且一天一天逼近我們的家園。儘管很長一段時間以來，我都盡量避免這個話題，但我現在實在不能再等了。
女士們先生們請讓我介紹——字距危機（Kerning Crunch）。
讓我們先看看雷曼兄弟（Lehman Brothers）。字體設計大氣、強壯、信心十足。彷彿在船頭直挺挺地站着，緊盯着對手們的臉：夥計放心，這兒沒問題！
但離近一點看，尤其是字母「A」。
這能接受嗎？靠近一點尋求安慰？有關部門是不是該過來查一查有沒問題？
「O」和「T」倒是收斂一點，但我覺得還是有點太親近了。字距危機的問題在於它讓我們對自己的價值觀產生質疑。我們是不是乘風破浪的時候離風太近的太久了？我們到底還要多親近？
勞埃德（Lloyds）大概是這些倒霉蛋裡面比較好的。他們成功解救了「O」、「Y」和「D」，但他們還是救不了所有人。
犯規最明顯的已經被主流媒體忽視了，但我們不怕，有尊嚴的 blog 就是做這種事的。所以我們靠近點看看巴克萊（Barclays）的「L」和「A」吧。
前面都是艱難險阻，朋友們。
這些銀行中的一些的名字本身就是自己最大的敵人，調好「L」、「A」、「Y」和「S」的字距從來都不是什麼容易的事。但這些人還真是喜歡冒風險，是不是？
推薦：Black Letter 的故事
Black Letter: 公元1407年的拉丁文手抄聖經
My Dictionary 的 Colourphilosophy 辛勤地連寫三篇關於 Black Letter 體（又稱 Gothic Script，哥特手寫體）的背景和發展的文章。涉及到歷史、文化、宗教、政治，可以看到哲學、政治和新思想對字體的發展產生了怎樣的影響，十分值得一讀。
這三篇文章再次佐證 Typography（字體排印），較視覺學科的其他方面，與人文社會歷史更強更緊密的聯繫，這也正是我們熱愛 Typography 的原因。很多 Typo 人士都是兼職的歷史學家，比如前個帖子說的 Michael Twyman 也是藝術史的學術專家，還有 Times New Roman 的創作者之一 Stanley Morrison 也是印刷學的史學家。另外，Colour 將在這三篇後再接再厲，「順着意大利文藝復興的線索，研究一下 Roman 和 Italic」。我們敬請期待。
Morisawa Fontpack
Morisawa Fontpack 把自己出品的字體做成遊戲，把中文、日文和英文的筆畫結構，讓用戶可以自己輸入文字，並隨意改變方向、尺寸，利用字體創造出一些有趣的圖形，甚至可以用來做設計。好玩兒的令人愛不釋手。
Basics：拼寫與翻譯、字體使用及其他
仍然繼續一些「基礎系列」的指引。不知道是不是知道一些 Typography 的人都有或多或少的強迫症，日常看到一些 Typo 錯誤就會抓狂，於是生活痛苦不堪。在回國一段日子之後，強迫症終於迫使我寫下這個注意事項的系列文章。這個指引針對西方文字的排版，部分規則對中文排版有借鑒作用。
註：本文原文為十條，寫下後發現漏洞較多，激烈爭論後決定將後七條比較複雜的分開詳細寫，以不致草率和業餘。
1. 避免錯誤的拼寫和翻譯
這一點無需多說，可笑的例子太多太多。最近極端的例子是一間叫「翻譯服務器錯誤」（Translation Server Error）的中國餐館。想說 Chinglish 是一個新文化的另當別論，但對於嚴肅的英文使用場合，翻譯的錯誤是致命的。
另一個是拼寫問題，比如左圖消失的空格，或者無數名片上的 「Http:www.xxx.com」，以及莫名奇妙的忽然大寫和小寫，都是英文排版里的硬傷，不但影響閱讀，而且影響理解。對於名字的翻譯，中國的標準應該是：Beijing、Hu Jintao、David Zhang 和 Heping Road，而不是 Bei Jing、Jin Tao Hu、David zhang 和 HE PING Road。因此要避免翻譯和拼寫錯誤，唯一的建議是在使用英文前請盡量請專業人士校對，至少絕對避免用軟件直接翻譯。
2. 避免擠壓或拉長字體
Image: Life in Asia@Flickr，左：Helvetica Neue Condensed Bold；右：Helvetica Neue Bold Extended
很多情況下英文由於配合空間的需要，被任意的擠壓或拉伸，這都是非常不可取的。事實上，很多常用的英文字體大多已經精心設計了不同寬度的字型，比如較窄的 Condensed 系，和較寬的 Extended 系。這些特定的系列都是設計師最大化地保留了字體的特色，以及對於可讀性、識別性等等上進行了優化所生成的，比設計軟件機械地縮短拉伸的結果要理想得多。這一點對於中文字體也同樣適用。
3. 避免 Windows 系統自帶的中文字體的英文部
具體參見之前的文章。
