在过去的两年间，数字艺术机构 Rhizome 每周都在线上展出一件网络艺术作品，目前这个包含一百件展品的线上展览「网络艺术选集」（Net Art Anthology）已进入最后一个章节，逐渐接近尾声。展出的作品时间跨度从 1986 年直到现在，包含了早期互联网、Flash 和博客时代、后网络艺术和社交媒体初现，以及当下极度饱和的移动应用时代。
表面上看，网络艺术似乎比实体世界的艺术创作更民主化， 门槛和成本更低，传播更广，创作意图与手段也更多元，甚至有颠覆传统艺术机构体制的潜力。然而这种技术乌托邦的美好幻想忽略了网络的物质性：当支撑内容的网络协议、服务器、浏览器、操作系统、储存介质被时代迅速淘汰时，依靠它们诞生的网络艺术作品也会被动消亡。
由庵野秀明创作并执导的跨媒体制作《新世纪福音战士》（Neon Genesis Evangelion，常通称 NGE，或简称为 EVA）由四大部分组成：一部26集的动画连续剧（1995 年），两版改编电影（1997 版及 2007 起的新版四部曲）及漫画（1995–2013 年）。剧集设定在后末日时代的要塞都市「第三新东京市」，围绕着少年碇真嗣展开。他受雇于关系疏远的父亲，加入神秘军事组织 NERV，与其他同龄少年少女一起驾驶巨型生物机器人「EVA」，与被称为使徒的怪物展开战斗。
EVA 开始只是一部典型的机甲动画，但逐渐发展成对机甲题材的存在主义解构，立刻赢得了批评界的赞誉。它长盛不衰的人气催生了大量的衍生漫画、改编小说、游戏、联名广告，甚至柏青哥赌博机；这些风靡也逐渐将 EVA 渗透到日本文化之中，最终受到了全日本乃至全球范围内的追捧。EVA 所用的视觉元素都成为了文化语汇，这里面就包括其主题字体：Matisse EB。
2018 年 11 月 23 日，荷兰字体设计师赫拉尔德·因赫尔（Gerard Unger）逝世，享年 76 岁。
因赫尔是马修·卡特（Matthew Carter）和埃里克·施皮克曼（Erik Spiekermann）的同辈，也被荷兰设计师弗雷德·斯迈耶尔斯（Fred Smeijers）称作「继扬·范克林彭（Jan van Krimpen）和布拉姆·德杜斯（Bram de Does）之后，荷兰字体设计的文化大使」。他出生在热金属铸排机的末期，成长在照相排版年代，又亲历了桌上出版革命的风雨，可称继往；在字体设计上始终追求实用技术与美学形体的结合，积极在当代字体行业中发光发热，是谓开来。本文将以因赫尔的字体作品为主，为读者简明介绍一下他的一生。
2009 年，《日文排版需求》（「日本语组版処理の要件」, 简称 JLREQ）正式发表，如同日本标准化专家小林龙生先生在其著作《EPUB 战记》中所述，在日本当地并未产生回响与涟漪。但这是由 W3C 国际化工作小组（i18n WG）所发表的第一份语言排版文档，实际上是一步重要的定石。一方面作为参考文件，推动了多数与东亚语文排版相关 CSS3 标准的制定；另一方面也引出了其他语言的跟进，中文就是其中之一。
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。精妙的中文排版并不仅仅是「标点悬挂」那样的小技巧，而是一个有设计逻辑的系统。在本篇里，笔者以对比的方式，尝试深度挖掘中文字体排印的本质。
在上篇文章《「中西之别」重考》的导语里，笔者曾插了一句「中文排版不仅仅是『标点悬挂』那样的小技巧」而没有具体展开。其实，正如导语所述，中文排版需要的是一个有设计逻辑的系统，而标点悬挂仅仅是其中的一项，顶多只能算是优秀中文排版里的一个「充分非必要」条件。
近年来，随着电子阅读的发展，中文排版再次引起众人的关注，其中也包括一些非设计行业的工程师和爱好者。而一些新近诞生的电子阅读器在宣传自己排版功能的同时，也助长了中文排版中的一大迷思——「标点悬挂」。甚至有一些简陋的电子书排版引擎，仅实现了这一项功能，就被誉为「排版设计最好的电子书」。我熟悉的一位设计师曾经说过，标点悬挂「可以说是讨好外行人的神器」，因为它功能突出、简单易懂。
这种的片面的审美情趣，甚至蔓延到了一些专业的平面设计师和书籍设计师群体里。如今谈排版，似乎一说「我们都做了标点悬挂呢」就成了精致排版的代名词，似乎所有排版问题一悬挂都不见了。
字体如何影响着我们这一代人的生活？
也许你会想到在日常工作中编辑文档、撰写邮件时可以选用各式字体；也许你会注意到手机和电脑屏幕上各类应用和网页上的字体带给你的不同体验；也许你会在出行的过程中被车站、机场等公共场所的标识字体包围……而当我们身边的媒介愈加多元化，字体又该如何适应不同的显示环境？当全球化成为常态，品牌字体如何在多种文化中传递一致的声音？
在 10 月 14 – 21 日于上海举行的「TypeTime! 文鼎字体设计沙龙及多媒体展览」中，多位国内外字体设计师、研究者以及平面设计师将共同探讨这些与我们生活息息相关的话题，展现字体设计与技术的过去、现在和未来。
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。本项目不仅旨在重新理清中文排版的思路，还努力从字库厂商、软件厂商、网页环境等全方面改善中文排版环境。而在本篇里则来关注中文字体排印里不可缺少、却经常被忽略的一个对象：汉语拼音。
大家快来评 (tu) 论 (cao) 一下吧！
不知道从何时起，网上突然开始流行起这样一种写法。在形式上采用了「括号给汉字注拼音」的方式，比如在这句话里，字写作「评论」而实际上却希望被念做「吐槽」。乍一看是给汉字注音，但明显不是汉字原本的读法，自然也就超越了单纯注音的目的。
这种做法似乎是从二次元的世界引入中文的，源头自然是我们一衣带水的邻邦。在同属汉字文化圈的日本，对某个汉字词汇强行指定一个新的读音的做法俨然已经成为一种修辞方式。这一点，大家可以参见笔者在知乎上的一个回答，这里就不展开说了。而今天，我想把重点放在和大家讨论：是时候来重视一下汉语拼音的字体排印了。
本文是万维网联盟（World Wide Web Consortium，简称 W3C）国际化工作组（i18n WG）组长 Richard Ishida 先生在 2017 年 3 月 17 日在日本电子出版协会（JEPA）举办的讲座「《日文排版需求》的今天和明天，以及 CSS 日文排版」上通过 Skype 用英文发表的演讲。虽然此演讲是面向日本听众讲解关于《日文排版需求》的内容，但考虑到该文档在 W3C 国际化工作中的重要地位，并且对《中文排版需求》有重要影响，这场讲座的内容对于中文社区也非常有意义。正如日本电子出版协会 CTO 村田真先生所说：「W3C 标准不是坐等着让谁做给我们的，而是靠大家的力量一起做出来的！」作为《中文排版需求》编辑之一，笔者经授权在此提供翻译版本，目的是希望让中文社区了解日文以及其他文种国际化工作的动态，认识到中文排版需求与日文工作的差距，呼吁中文社区有所思考并积极行动起来，为更丰富的中文电子环境做出贡献。
作者 / Author: Richard Ishida
原题 / Original Title: Next steps for Japanese script support
授权翻译 / Translation with permission: Eric LiuOriginal English Text Copyright © 2017 W3C® (MIT, ERCIM, Keio, Beihang), All Rights Reserved. W3C liability, trademark, document use and software licensing rules apply. This translation has not been reviewed by W3C.
正如大家所知，作为日本多名字体排印专家多年来活动的成果，《日文排版需求》（Requirements for Japanese Text Layout, JLReq）文档最新版已于 2012 年 4 月发布。虽然其中的很多需求最初均来自书籍出版的使用案例，但大多数需求仍然与 Web 网页，尤其是网络上的电子书和其他分页格式密切相关。这份文档一直是 W3C 标准、网页以及电子书开发者非常有用的需求来源。
2016 年 9 月 14 日，ATypI （Association Typographique Internationale, 国际文字设计协会）第 60 届年会在波兰华沙召开。会上，微软、Adobe、苹果和谷歌联合发布了第 1.8 版 OpenType 规范，宣布支持用户端无级变换的功能，命名为 OpenType Variable Font（OpenType 可变字体）。
字体界无不震动。Dalton Maag、Dutch Type Library、Font Bureau、蒙纳、森泽和华文等多家字体厂商发来祝贺，两大字体设计软件 FontLab 和 Glyphs 率先宣布支持新规范。推特上的平面和字体设计师欣喜若狂，奔走相告。字体设计师 John Hudson （约翰·哈德森）宣称：「OpenType 可变字体，是数码字体近十年来最伟大的进展。」
字体的无级可变性，早已不是新鲜话题。但 OpenType 1.8 能够走到今天这一步，背后经历的风雨不可谓不漫长。现在，我希望带读者回到四十年前，从数码字体的开端说起。
（以下 E 即 Eric Liu，T 即鸟海修）
