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West Space Journal 刊頭設計
West Space Journal 刊頭，筆畫粗細變化在West Space Journal 網站有更好體現。
West Space Journal (WSJ) 是一份來自澳大利亞墨爾本的免費在線藝術刊物，隸屬於墨爾本的藝術機構 West Space。WSJ 邀請設計師 Wei Huang 為其設計刊頭。Wei Huang 在荷蘭著名書法家和設計師 Gerrit Noordzij 的理論啟發下完成設計，並在 WSJ 網站發文講述設計過程，原文題為〈Our Masthead〉，本站經授權發布譯文。
原作 / Author：Wei Huang
翻譯 / Translation：Emily Yang
上海字體設計尋舊
American Presbyterian Mission Press (美華書館), c.1895. (Image: The Mission Press in China)
彼時，陳其瑞先生的散文憶出滬申的字海沉浮。此間，陳嶸先生再度探訪，娓娓道來塵封的字體往事。
本文作者陳嶸，2002 年畢業於日本武蔵野美術大學（Musashino Art University）視覺傳達設計學科，獲碩士學位。2007 年加入復旦大學上海視覺藝術學院，現任副教授、視覺傳達設計專業負責人，並為北京漢儀科印簽約字體設計師。從事以字體設計為核心的品牌和包裝設計研究及教育。
本文原載於《創詣》雜誌 2013 年 10 月刊「字體潮」特輯，經授權刊登重訂版。
今天提到鉛字技術，如同談論昔日的 BP 機，曾經輝煌一時的歷史早已逐漸被遺忘。我們開始那段歷史的回顧研究，卻也是因一場出人意料的緣分。2010 年 2 月，豆瓣「字體交流與鑒賞」小組的春節見面交流會上，偶然出現了一位年近 70 的老者，他就是曾在上海印刷技術研究所工作過的陳其瑞老先生。正是他的出現，勾起了我們對解放後那段字體設計歷史的興趣。在陳其瑞老先生以及不少業界友人的幫助和參與下，我們共同開始了對那段歷史的研究和資料收集。
活動通稿：GDC 13——漢字二十四時
「漢字二十四時：透見漢字設計的思潮」是由深圳市平面設計協會主辦，以關注中國當代漢字設計現狀、深入研討專業話題、促進漢字設計與平面設計專業交流、推動行業發展為宗旨，以專業性、當代性、思想性與時效性為特徵的漢字設計文化公共交流平台。繼二零一一年在廣州成功舉辦以來，本活動獲得了廣泛的反響與好評。基於對漢字設計文化的持續關注與推動願景，深圳市平面設計協會擬於本年度十二月七日，在深圳舉辦第二屆「漢字二十四時」主題設計交流活動。
本屆活動主題為「標題與內文的對話」，旨在以漢字為題，針對漢字設計領域的風潮變化，聚焦於中國當下標題字與內文字庫的研發與使用，鼓勵設計群體對漢字表情與韻味的精細化研究，提倡對漢字設計基本功的深度探究與自省。藉此契機，本活動將邀約漢字研究、字庫開發、平面設計等行業領域傑出人士，以展覽、講座及對談的方式，共同檢視、探討漢字設計現狀，透見漢字設計的深層專業思考。期待這一短暫卻聚焦、深入的設計交流，能夠對漢字設計、平面設計領域乃至社會公眾層面產生積極的影響。
《字體故事》譯者談
Image: Eric Liu
2011年紅遍歐美的暢銷書裏，居然有一本關於字體的故事書：《Just My Type》。本書一經出版就廣受歡迎，登上了衆多書籍銷售排行榜。在銷售熱潮和媒體推薦下，社會上生起一輪字體熱。這本書將衆多有關於西文字體的故事、插曲和八卦收集一處，通過趣味筆法講述出來。從飽受譏諷的 Comic Sans，到成爲奧巴馬視覺標識的 Gotham；從字體的國家屬性，到「&」符號的由來。儘管如同所有針對大衆的書籍一樣，《Just My Type》因其故事性和趣味性等原因受到專業字體設計界的冷遇，但誰都不能否定此書向大衆推廣字體和文字設計文化的積極意義。
最近由「東西文庫」和電子工業出版社合作，由 Type is Beautiful（TIB）兩位作者擔綱翻譯的《Just My Type》中文版《字體故事：西文字體的美麗傳奇》也即將出版。來自 TIB 的兩位作者 Metaphox 和 Eric Liu 耗時一年，身居德國、日本兩地，合作完成翻譯。兩人曾在 TIB 上合作翻譯過日文系列《活字字體的基礎講座》，這次兩人又合作翻譯這本英文大部頭。本書出版之際，兩位作者談到了本書和翻譯細節。
企鵝圖書設計藝術亞洲巡展
Jan Tschichold 與 Erik Ellegaard Frederiksen 於1948年設計的封面實驗。Image: 九月九號設計
由企鵝出版集團（中國）主辦，中國美術學院協辦的「文化·藝術·設計：企鵝圖書設計藝術亞洲巡展」（Art Design Culture: The History of Penguin by Design）將於9月1日在北京開幕，並將在杭州和首爾巡展。
墨：ATypI 香港 2012
2012年10月，國際文字設計協會 ATypI（Association Typographique Internationale）的文字設計年會將在香港舉行。本次會議 ATypI 將聯同香港理工大學設計學院聯合舉辦，會議將在2012年10月10號——14日舉行。這是該會56年來第一次在歐美以外舉行會議。
國際文字設計協會香港研討會2012（ATypI Hong Kong 2012）的主題為《墨——黑白之間》（[mò] between black and white）。
墨是中國書法和繪畫的核心，亦比喻着知識的尋求。出自老子的「知白守黑」不單是做人格言，也是一種審美觀。中國書法中所尋求的黑白平衡並非幾何學上的絕對平衡，而是一種有機的、直觀的平衡。「白紙黑字」這句話亦道出文字及載體在信息的交流和傳承中扮演的重要角色。東西方對黑白間的平衡之探求亦有着異曲同工之妙。
尋求不同觀點的包容，這次研討會「向多種語言和多元文化致敬，進行文字和字體設計的國際性交流與跨文化對話」。屆時中文字體設計界將有眾多朋友參加並主持各種講座和工作坊，包括香港理工大學設計學院的前輩譚智恆（Keith Tam）參與組織，歡迎感興趣的朋友參與。
我們開始用微博
Type is Beautiful 今天開始登陸新浪微博，我們的地址是： http://weibo.com/thetype
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Steve Jobs: 1955 – 2011
Steve Jobs 今天去世了。在此想要引兩段文字。第一段來自 Jobs 在斯坦福大學的演講，講述他與書法和文字設計的故事，這段經歷為後來的 Mac 帶來了優秀的字體和文字體驗：
由於我休學了，可以不照正常選課程序來，所以我跑去學書法。我學了襯線體與非襯線體，學到不同字母組合間變更字間距，學到優秀的文字設計是如何產生的。文字設計的美好、歷史感與藝術感是科學所無法捕捉的，我覺得很迷人。
第二段是蘋果官方的悼詞：
蘋果失去了一位遠見卓識，開拓創新的天才；世界失去了一位令人驚嘆的人物；我們這些有幸了解、並與喬布斯共同工作過的人，失去了一位密友，以及一位善於鼓舞人心的導師。Steve 留給我們一個只有他才能創建的公司，他的精神永遠是蘋果的基石。
藉以這兩段文字，我們對 Jobs 在設計、體驗和科技領域的追求和貢獻表示感謝。
TIB 發布 ReverseTick（玲瓏）倒排模版
ReverseTick（玲瓏）倒排模版實現效果。請參見測試頁面（不支持 IE）
敬告：本文發佈於2011年4月1日。
Type is Beautiful 今天開始發布 ReverseTick（玲瓏）倒排模版，並發起提倡中文倒排的潮流。該模版今天開始進入測試（請參見測試頁面，不支持 IE），如果反應良好我們將在一周後發布測試版下載，供 WordPress 用戶使用。
何為倒排
「倒排」顧名思義，就是將現代中文排版順序完全顛倒。閱讀從文章底部開始，從右向左橫排閱讀，到頂端結束。
為什麼提倡倒排
從右到左閱讀是漢語的傳統閱讀形式，符合中文閱讀的傳統閱讀邏輯。因此這一排版和閱讀方式首先就繼承了早期中文的閱讀習慣，這在一個白話文被各種政治因素嚴重影響的年代 1，尤具文化和民族意義。
第二，根據普林斯頓大學2010年由 Connor Diemand-Yauman 等人研究 2 3 證明，閱讀文字的困難有助於更有效地學習。研究顯示，同樣的文字使用不常見的排版、難讀的字體，會令閱讀者花費更大的精力閱讀該段文字，進而文字內容會對人留下更加深刻的印象。本着對字體之美的高度尊敬，我們認為混用 Comic Sans 和 Bodoni 是非常不可取的行為。我們認為一定有更優雅的解決方案。答案就是：國學。經過對中國古籍雕版和近代橫排的研究，我們發現，將文字倒排能夠在不影響閱讀和尊重文字的情況下，最大化的改變讀者的閱讀習慣，進而最大化的完成內容輸出的效率。
此外，我們前文《討論：長文的數字排版與閱讀》提到妨礙網絡上閱讀長文的主要原因在於瀏覽器文字缺乏進度指示（progress register），因此讓讀者無法獲得滿足感。使用倒排要求一開始就得滾動到頁面下方，能夠使讀者就一開始就了解到文章長度，閱讀中不斷接近頂端，讀者的成就感油生，更加鼓勵讀者完成閱讀。
最後，從我們的測試中發現，倒排文字由於與大部分文字排版相逆，可以改變頸椎的工作習慣，改善頸椎酸痛。在觸摸屏設備閱讀時，手指的重複動作也會顛倒，改善手部的運動神經。
