文字设计和视觉文化

赫拉尔德·因赫尔(Gerard Unger, 1942–2018):继往开来的字体设计师

2011 年在 ATypI 大会。来源:Luc Devroye

2018 年 11 月 23 日,荷兰字体设计师赫拉尔德·因赫尔(Gerard Unger)逝世,享年 76 岁。

因赫尔是马修·卡特(Matthew Carter)和埃里克·施皮克曼(Erik Spiekermann)的同辈,也被荷兰设计师弗雷德·斯迈耶尔斯(Fred Smeijers)称作「继扬·范克林彭(Jan van Krimpen)和布拉姆·德杜斯(Bram de Does)之后,荷兰字体设计的文化大使」。他出生在热金属铸排机的末期,成长在照相排版年代,又亲历了桌上出版革命的风雨,可称继往;在字体设计上始终追求实用技术与美学形体的结合,积极在当代字体行业中发光发热,是谓开来。本文将以因赫尔的字体作品为主,为读者简明介绍一下他的一生。

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回顾《中文排版需求》

今年 9 月 18、19 两天,万维网联盟 (W3C) 在日本东京庆应义塾大学办了一场数字出版工作坊。之后,由日本数大出版社集资与庆应大学合作成立的高级出版实验室(Advanced Publishing Lab, APL)趁这机会举办了一场座谈会,W3C 中文标准参与者董福兴(Bobby Tung)在会上用日语做了一场「中文排版需求的沿革与标准化活动」为主题的演讲,本文根据讲稿加以说明,讲述《中文排版需求》目前的进程,以及继续推进它所需的行动。

《中文排版需求》的过去与进程

2009 年,《日文排版需求》(「日本语组版処理の要件」, 简称 JLREQ)正式发表,如同日本标准化专家小林龙生先生在其著作《EPUB 战记》中所述,在日本当地并未产生回响与涟漪。但这是由 W3C 国际化工作小组(i18n WG)所发表的第一份语言排版文档,实际上是一步重要的定石。一方面作为参考文件,推动了多数与东亚语文排版相关 CSS3 标准的制定;另一方面也引出了其他语言的跟进,中文就是其中之一。

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「Type Space | 字体空间相对论」主题沙龙

也许你还记得去年秋天 TIB 在上海协办的「TypeTime! 文鼎字体设计沙龙及多媒体展览」,呈现字体开发的今昔之比、讨论字体作为品牌要素的力量、畅想字体技术的未来。今年,我们将目光从时间转向了空间。

文字所处的空间,为字体的设计、选择与运用带来了多大的可能性?——公共场所、实体纸页、数字屏幕、甚至虚拟映像……环境条件的差异与变化,对字体应用提出了多样化的要求,对字体的选择也无法停留于简单孤立的风格判断,而是与空间中其他元素相呼应、互动的复杂决策。

因此,不管是平面设计师、建筑/室内设计师、交互设计师、开发者,还是空间体验的策划者、管理者,都会在各自的工作中遇到文字设计如何匹配环境的问题。那么应当综合考虑哪些因素?怎样判断和决策?最新的字体技术又为各种应用场景提供了怎样的可能性?在「Type Space | 字体空间相对论」主题沙龙中,来自东京、台北、上海的设计师将与大家分享和探讨这些问题。

活动日程

Type Space | 字体空间相对论 文鼎字体沙龙

  • 主办:文鼎字库
  • 协办:Type is Beautiful
  • 时间:2018 年 11 月 10 日 14:00–17:00(13:30 入场)
  • 地点:长宁裸心社(上海市长宁区娄山关路 35 号)
  • 费用:免费入场,需预约

演讲嘉宾

  • 木村雅彦,日本 GK Graphics 股份有限公司董事
  • 叶忠宜,平面设计师,台北卵形工作室主理人
  • 厉致谦,Type is Beautiful 成员,多领域设计者与研究者
  • 蓝见维,文鼎字库字体应用研究所所长

主持、日文翻译

Eric Liu(刘庆),本站编辑,「字谈字畅」主播

报名方式

点击进入活动行页面预约席位,凭电子票入场。

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Willy Wiegand:不来梅印刷坊与德国书籍工艺的标杆

不来梅印刷坊书籍(图:Christian Hesse Auktionen
二十世纪早期的德国见证了海报艺术、书籍艺术的兴起,商业平面设计初现雏形,但这段过渡时期的历史却往往被扬·奇肖尔德(Jan Tschichold)或者保罗·伦纳(Paul Renner)等早期现代主义者的革新光环盖过。本系列文章重点关注这些过渡时期的艺术家和早期设计师们,也希望他们的思想、作品与遭遇能予后来人以启发。

德国的不来梅印刷坊(Bremer Presse)在 1911–1939 年运作期间印制的书籍,版式装帧之精湛考究,至今仍受到众多藏书家的追捧。那时,奇肖尔德一代人还未成年,现代主义的文字排印和平面设计尚在襁褓之中,不来梅印刷坊的作品可谓德国书籍设计最早的行业标杆。而它的主要运营者威利·维甘德(Willy Wiegand)则对印刷坊的工作模式、书籍选题、装帧设计、以及生意的兴衰都起到了决定性的作用。

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2018 日中韩字体讲座暨研讨会回顾

2018 年 9 月 1 日,「日中韩字体讲座暨研讨会:东亚汉字字体的现在与未来」在东京印刷博物馆举行。Type is Beautiful 有幸参与协办,成员 Eric 作为组委会成员参与策划,并为整场会议提供中文翻译。与会嘉宾阵容庞大,分别来自日、中、韩三国字体文化研究前沿,为大家分享了东亚文字、尤其是汉字设计的最新研究成果和实践。下面跟随 TIB 简单回顾一下这场字体学术盛会吧。

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视力表与视标(optotype)设计

虽说早在十三世纪末人们就发明了最原始的眼镜,但在科学的视力检测和验光技术没有成熟之前的很长一段时期,配一副合适的镜片依然要靠运气。如果你是一位十八世纪的近视眼,只能在店里有限的镜片选择中不断试戴,或者在街上找到一位在不同小镇之间卖镜片的商贩,他只会根据你的年龄大约猜测一下近视程度,挑一副镜片给你。

那么,视力检测的系统理论以及它催生的产物——视力表,是何时出现的,视力表上的视标(optotype)设计又有何讲究呢?

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畅想中文字体设计的未来——与华人设计师张轩豪、许瀚文、厉致谦的聚谈

张轩豪为一个名为 Across Borders 的海报系列创作的文字设计。(图:张轩豪)
纽约字体指导俱乐部(TDC, Type Director’s Club)在今年八月推出了全新的数字期刊 Typegeist,讨论对当今文化叙事至关重要的文字设计。在主题为「文字设计去本位化」的第一期刊物中,纽约设计工作室 Synoptic Office 的林欣荣(Caspar Lam)和朴瑜俊(YuJune Park)邀请了张轩豪、许瀚文、厉致谦这几位来自大陆和港台的设计师,共同探讨中文字体设计的现状与未来。在连线纽约、香港、台北、上海四个城市的网络视频会议中,设计师们论及当下中文设计正处于遽变的转折点,无不感到兴奋。
访谈原文刊载于 Typegeist 第一期,本站获授权翻译全文。

与三位设计师的访谈在一阵笑声中开始,大家自嘲道:「我们是不是一群自讨苦吃的人?」一款标准的中文字体包含至少七千个字符,如此大的字符集需求与可供选择的字体产品数量是成反比的,这不足为怪。但技术革新与市场全球化正在给中文字体设计带来深远的影响。

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Emil Rudolf Weiß:书法和装帧艺术的设计职业化

提起二十世纪早期的德国平面设计,不少读者可能马上会想到扬·奇肖尔德(Jan Tschichold)或者保罗·伦纳(Paul Renner),他们似乎代表着先锋、简练、理性和机械化生产。与之相反,彼时的手工艺术家和匠人则是落后、繁复、感性和小规模劳作的代名词,必是他们唾弃的对象。但事实远非如此——二十世纪早期的德国见证了海报艺术、书籍艺术的兴起,商业平面设计初现雏形。艺术家、书法家们有的把他们的知识和经验总结出版、给平面设计打下了理论基础;有的开设课堂,把他们的知识传授给平面设计师;有的更直接投身业界,成为首批平面设计师。这一「理论–教学–实践–传播」的链条对平面设计无疑意义重大,但这段过渡时期的历史却往往被早期现代主义者的革新光环盖过。我们将在近期刊发一系列文章,重点关注这些过渡时期的艺术家和早期设计师们,也希望他们的思想、作品与遭遇能予后来人以启发。

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中日韩字体排印讲座暨研讨会开始报名

「中日韩字体排印讲座暨研讨会」是东亚三国共同参与的字体排印相关活动,继 2015 年 10 月在西安、2017 年 2 月在首尔、2017 年 12 月在上海举办之后,将于 2018 年 9 月 1 日在东京印刷博物馆召开。会议由组委会主办,Type is Beautiful 参与协办。

在研讨会上,语言学家、字体史研究者、编辑、字体设计师们汇聚一堂,共同参与以「文字」「字体」为主题的演讲和讨论。今年的会议主题是:东亚的汉字字体——现状与未来。

活动信息

  • 地点:东京印刷博物馆(从飯田橋駅步行 13 分钟即至)
  • 日期:2018 年 9 月 1 日
  • 时间:12:30 入场;13:00 开始;18:30 结束
  • 语言:日语
  • 参与费用:免费(东京印刷博物馆门票需自理)
  • 报名限额:80 人(通过网页报名表单预定,满员即止)
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《字谈字畅》三周年活动特别策划讲座:十年字人——生活与字体设计

十年前从香港理大毕业后,许瀚文便踏上中文字体设计修行之途。从参与信黑体的设计,到先后为《纽约时报》、《彭博商业周刊》等设计标志,以至近年惠普、英特尔、腾讯体等企业定制字型,串连起的不是表像上的种种突破,而是一个八〇后最真实的生活挣扎。

作为《字谈字畅》三周年活动特别策划,我们非常荣幸地邀请到字体设计师许瀚文来到上海,与大家分享专业和生活经历的种种。

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播客:字谈字畅

字谈字畅 088:Kerning Panic·字谈字串(七)输入法大乱斗

2018/12/11
Kerning Panic

汉字因其字符集庞大而不便直接键入,输入法应运而生。随着输入法技术的发展、常用计算设备的更替以及用户习惯的变迁,中文输入法至今已经积淀了大量品类,各有特色专长。阔别许久,今天我们与《内核恐慌》的两位主播围炉杂谈输入法。


字谈字畅 087:字体之秋·二〇一八上海篇

2018/11/27

今天,为大家报道本季字体之秋的最后一站——上海。我们邀来老朋友厉致谦、同时也是本期主题「Type Space|字体空间相对论」沙龙活动的演讲者及主要协调人之一,向听众介绍与回顾沙龙的详情。


字谈字畅 086:字体之秋·二〇一八东京篇

2018/11/13

承接上期,我台继续发回在东京举办的 Type& 2018 相关报道。本期特别邀请到了在日本求学中的 Richor,与主播 Eric 一同分享参与 Type& 的见闻及感想。


字谈字畅 085:字体之秋·二〇一八北京篇

2018/10/30

十月,我们迎来又一个字体之秋。本季,除了海内外新闻,我们将主要为大家报道在京举办的「字体与时代」主题论坛与工作坊,分享主播 Eric 参与其中的所见及所感。


字谈字畅 084:论高清有码

2018/10/16

伴随矢量字体的出现和应用,字形图像栅格化中的抗锯齿(anti-aliasing)技术也相应发展。次像素渲染,是针对 LCD 等显示设备的典型抗锯齿技术。今日我们小论此题,一窥该技术的概貌。